Maya Lin, Vietnam Gazileri Anıtı tasarımı açık bir başvuru süreciyle seçildiğinde hâlâ bir öğrenciydi. 1982’de Washington’daki National Mall’da inşa edilen anıt, kayıp askerlerin isimlerinin oyulduğu ve bir mezar gibi yeraltına inen iki geniş açılı siyah granit duvara sahiptir. Muhalifler onu bir utanç ve yenilgi anıtı olarak adlandırdı.
Yapımıyla ilgili tartışmalar – eski askerlerin Lin’i ve tasarımını kınaması, ardından gelen kongre oturumları ve bir uzlaşma olarak üç askeri tasvir eden yakındaki bir heykelin eklenmesi – çevik bir şekilde çizilmiş ve zarif bir şekilde uygulanmış yeni bir anıt olan “Memorial”ın konusudur. Pazar günü ART/New York Theatres Mezzanine’de açılan Livian Yeh.
Yarasayı andıran siyah pastel karalamadan oluşan kazanan tasarım, National Mall’a hakim olan Washington ve Lincoln anıtlarıyla, Amerika’nın kuruluş ideallerinin devasa, parıldayan beyaz türbeleriyle tam bir tezat oluşturuyor. Maya (Angel Lin) önerilen anma törenini komite üyeleriyle paylaştığında, bunu iki anıt arasındaki çayırda kesilen bir yara olarak tanımlıyor; tefekkür konusunun Vietnam Savaşı olduğudur.
Yeh’in yeniden anlatımı kurgusaldır, ancak genç sanatçının gerçek hayattaki bazı destekçilerini karakter olarak gösterir: Onu basında savunan mimarlık eleştirmeni Wolf von Eckardt (Robert Meksin) ve Japon-Amerikalı mimar Hideo Sasaki (Glenn Kubota). Dünya Savaşı sırasında tutuklanan, özellikle de ırkına eleştirmenler saldırdıktan sonra Maya’ya akıl hocası olan (projenin bağışçılarından Ross Perot, Lin’e bir zamanlar “yumurtalı rulo” adını vermişti).
“Memorial”da Maya’nın muhalefeti, projeye finansman sağlayan ancak sonunda Yeh’i Lin’in tasarımına itiraz eden gazilerin bir karışımı olarak tanımlayan Albay Becker (James Patrick Nelson) şeklini alıyor. Becker, görünüşte ulusal incelemeye dayandığından emin olmak için Maya’nın geçmişini önceden sorar. Ona ailesinin komünist Çin’den kaçtığını ve herhangi bir parti bağlantısı olmadığını söylese de, mirası yine de ırkçı tepkinin hedefi haline gelir.
Yeh, Maya’yı her şeyden önce tasarımının saflığına adamış inatçı bir idealist olarak tasavvur ediyor. Ve Angel Lin’in kendine güvenen ve bağlayıcı performansı hassas bir çizgide ilerliyor ve Maya’yı ne ormanda bir bebek ne de görevinin büyüklüğüne tamamen hazır bir dahi çocuk olarak sunuyor. Maya’nın inançları takdire şayan bir güce ve felsefi hayranlıkla ilgili estetik argümanlarına sahip. Ancak Albay’ın tarafı travma ve hafızaya dayanırken, Maya’nın tarafı tamamen teoriktir. (Maya’nın annesi, harika bir kayalık Rachel Lu tarafından canlandırılıyor ve arka planı, kız kardeşinin – Maya’nın teyzesinin – Komünist Çin’e yönelik bir tapınak tasarımını anımsatarak bir anıtın kapsayıcı hissettirmesi gerektiği fikrini gösteriyor.)
Maya’nın taslağına yönelik argümanının kişisel olmaktan çok kavramsal olması, onu sanatsal ilkelerinin toplamından başka bir şey gibi ve argümanlarını ileri sürmeye geldiğinde Albay’dan daha az sempatik görünmesine neden olabilir. ABD askeri operasyonlarının kamusal söylemde Lin’in tasarımının karşı karşıya olduğu türden bir tür ahlaki belirsizlikle daha sık ele alındığı günümüze tutarlı bir çizgi çekmeye yardımcı olabilecek Vietnam Savaşı’nın kendisiyle ilgili toplumsal veya siyasi tartışmalar hakkında da fazla bir şey söylenmedi. . Yine de Yeh, 95 dakikalık şovda istisnai bir alanı kapsıyor ve bir animatörün özlü olma konusunda keskin gözü var.
Yönetmen Jeff Liu’nun Pan Asian Repertory Theatre için yaptığı zarif prodüksiyon, Yeh’in sessizce ifade edilen mimarinin zengin potansiyeline odaklandığını yansıtıyor. Sheryl Liu’nun set setinin hem saygın bir mezarlığı hem de bir dizi boş ekranı anımsatan eğimli beyaz panelleri, Gregory Casparian’ın çarpıcı projeksiyonları ve Victor En Yu Tan’ın ışıklandırması için bir fon görevi görüyor. Karen Boyer’in 1980’lerin etkileyici derecede incelikli kostümleri ve Da Xu’nun sahne oluşturan sesi de dahil olmak üzere prodüksiyonun ayrıntılara gösterdiği özen, büyük ölçüde süreç odaklı hikayeye doku ve boyut kazandırıyor.
Bir ülkenin nasıl hatırladığı, değerlerinin açık bir göstergesidir. Öyleyse, Lin’in benzersiz Amerikan geçmiş performansının daha iyi bilinmemesi ne diyor? “Memorial”, Lin’in mirası için işinde yapmak istediği şeyi yapıyor – insanları rahatsız edici gerçekler üzerinde düşünmeye davet ediyor.
anıt
19 Şubat’a kadar ART/New York Theatres, Manhattan’da; panasianrep.org. Süre: 1 saat 35 dakika.
Yapımıyla ilgili tartışmalar – eski askerlerin Lin’i ve tasarımını kınaması, ardından gelen kongre oturumları ve bir uzlaşma olarak üç askeri tasvir eden yakındaki bir heykelin eklenmesi – çevik bir şekilde çizilmiş ve zarif bir şekilde uygulanmış yeni bir anıt olan “Memorial”ın konusudur. Pazar günü ART/New York Theatres Mezzanine’de açılan Livian Yeh.
Yarasayı andıran siyah pastel karalamadan oluşan kazanan tasarım, National Mall’a hakim olan Washington ve Lincoln anıtlarıyla, Amerika’nın kuruluş ideallerinin devasa, parıldayan beyaz türbeleriyle tam bir tezat oluşturuyor. Maya (Angel Lin) önerilen anma törenini komite üyeleriyle paylaştığında, bunu iki anıt arasındaki çayırda kesilen bir yara olarak tanımlıyor; tefekkür konusunun Vietnam Savaşı olduğudur.
Yeh’in yeniden anlatımı kurgusaldır, ancak genç sanatçının gerçek hayattaki bazı destekçilerini karakter olarak gösterir: Onu basında savunan mimarlık eleştirmeni Wolf von Eckardt (Robert Meksin) ve Japon-Amerikalı mimar Hideo Sasaki (Glenn Kubota). Dünya Savaşı sırasında tutuklanan, özellikle de ırkına eleştirmenler saldırdıktan sonra Maya’ya akıl hocası olan (projenin bağışçılarından Ross Perot, Lin’e bir zamanlar “yumurtalı rulo” adını vermişti).
“Memorial”da Maya’nın muhalefeti, projeye finansman sağlayan ancak sonunda Yeh’i Lin’in tasarımına itiraz eden gazilerin bir karışımı olarak tanımlayan Albay Becker (James Patrick Nelson) şeklini alıyor. Becker, görünüşte ulusal incelemeye dayandığından emin olmak için Maya’nın geçmişini önceden sorar. Ona ailesinin komünist Çin’den kaçtığını ve herhangi bir parti bağlantısı olmadığını söylese de, mirası yine de ırkçı tepkinin hedefi haline gelir.
Yeh, Maya’yı her şeyden önce tasarımının saflığına adamış inatçı bir idealist olarak tasavvur ediyor. Ve Angel Lin’in kendine güvenen ve bağlayıcı performansı hassas bir çizgide ilerliyor ve Maya’yı ne ormanda bir bebek ne de görevinin büyüklüğüne tamamen hazır bir dahi çocuk olarak sunuyor. Maya’nın inançları takdire şayan bir güce ve felsefi hayranlıkla ilgili estetik argümanlarına sahip. Ancak Albay’ın tarafı travma ve hafızaya dayanırken, Maya’nın tarafı tamamen teoriktir. (Maya’nın annesi, harika bir kayalık Rachel Lu tarafından canlandırılıyor ve arka planı, kız kardeşinin – Maya’nın teyzesinin – Komünist Çin’e yönelik bir tapınak tasarımını anımsatarak bir anıtın kapsayıcı hissettirmesi gerektiği fikrini gösteriyor.)
Maya’nın taslağına yönelik argümanının kişisel olmaktan çok kavramsal olması, onu sanatsal ilkelerinin toplamından başka bir şey gibi ve argümanlarını ileri sürmeye geldiğinde Albay’dan daha az sempatik görünmesine neden olabilir. ABD askeri operasyonlarının kamusal söylemde Lin’in tasarımının karşı karşıya olduğu türden bir tür ahlaki belirsizlikle daha sık ele alındığı günümüze tutarlı bir çizgi çekmeye yardımcı olabilecek Vietnam Savaşı’nın kendisiyle ilgili toplumsal veya siyasi tartışmalar hakkında da fazla bir şey söylenmedi. . Yine de Yeh, 95 dakikalık şovda istisnai bir alanı kapsıyor ve bir animatörün özlü olma konusunda keskin gözü var.
Yönetmen Jeff Liu’nun Pan Asian Repertory Theatre için yaptığı zarif prodüksiyon, Yeh’in sessizce ifade edilen mimarinin zengin potansiyeline odaklandığını yansıtıyor. Sheryl Liu’nun set setinin hem saygın bir mezarlığı hem de bir dizi boş ekranı anımsatan eğimli beyaz panelleri, Gregory Casparian’ın çarpıcı projeksiyonları ve Victor En Yu Tan’ın ışıklandırması için bir fon görevi görüyor. Karen Boyer’in 1980’lerin etkileyici derecede incelikli kostümleri ve Da Xu’nun sahne oluşturan sesi de dahil olmak üzere prodüksiyonun ayrıntılara gösterdiği özen, büyük ölçüde süreç odaklı hikayeye doku ve boyut kazandırıyor.
Bir ülkenin nasıl hatırladığı, değerlerinin açık bir göstergesidir. Öyleyse, Lin’in benzersiz Amerikan geçmiş performansının daha iyi bilinmemesi ne diyor? “Memorial”, Lin’in mirası için işinde yapmak istediği şeyi yapıyor – insanları rahatsız edici gerçekler üzerinde düşünmeye davet ediyor.
anıt
19 Şubat’a kadar ART/New York Theatres, Manhattan’da; panasianrep.org. Süre: 1 saat 35 dakika.