Metropolitan Operası'nın Puccini'nin “Turandot” prodüksiyonu, şirketin repertuarındaki en gösterişli ve gösterişli performanslardan biri; bir imparatorluk sarayı, ışıltılı bir taht odası ve genişleyen bahçeleri içeren bir gösteri.
Ancak çarşamba akşamı seyirciler operanın olağan görsel zevklerinden mahrum kaldı. Met'in ana asansörünün kulislerindeki trafik sıkışıklığı, şirketi son dakikada yarı sahneli bir versiyon sahnelemeye zorladı; oyuncular ve koro bunun yerine doğaçlama bir setten şarkı söylüyordu.
Met'in genel müdürü Peter Gelb, gösteri öncesinde sahneye çıkarak durumu anlattı.
“Bayanlar ve baylar, bunun operada normal bir akşam olmayacağını söylemekten üzüntü duyuyorum” dedi. “Setimiz çalışmasa da gösteri devam edecek.”
Met, seyircilere ayrılmak istemeleri halinde para iadesi teklif edildiğini ve yaklaşık 150 kişinin bunu yaptığını söyledi, ancak çoğu kaldı ve orkestra şefi Oksana Lyniv çukura girdiğinde sıcak alkış verdi. (Yaklaşık 3.800 koltuklu Met, sorun ortaya çıkmadan önce performansa ücretli katılımın kapasitenin yaklaşık yüzde 80'i olduğunu söyledi.)
Gelb bir röportajında, makinelerin Çarşamba günü saat 16.30 civarında sıkıştığını ve Met'in önümüzdeki hafta başlayacak Puccini'nin “La Rondine” provasının ardından “Turandot” için setleri değiştirdiğini söyledi. Mürettebat üyeleri, asansörü serbest bırakmak için çelik çubukları testereyle kesmeye çalıştı ancak çabaları başarısız oldu.
Gösterinin başlamasına bir saat kala akşam 6:30 civarında Gelb'in bir karar vermesi gerekiyordu: gösteriyi iptal etmek ya da küçültülmüş bir versiyona devam etmek. Seyirciyi geri çevirmekten çekindiğini söyledi.
“Herkes bir araya geldi” dedi.
Met, biraz renk sağlamak için arka plan olarak “Turandot”un ikinci perdesinden bir sahne parçasını (imparatorluk sarayındaki bir duvar) kullandı. Eylem sahnenin yaklaşık ilk 20 fitiyle sınırlıydı.
Yellow, şarkıcıları müziklerinin daha güçlü olacağını söyleyerek cesaretlendirmeye çalıştı ve tenor SeokJong Baek'e ünlü arya “Nessun dorma”yı söylediğinde “seyirciye çok daha yakın olacağını” söyledi.
Teknik aksaklıklar Met'teki prodüksiyonları nadiren durdurdu. Lincoln Center'daki ev 1966'da açıldığında, bir plak çalar Barber'ın “Antony ve Kleopatra” adlı eserinin kostümlü provasında başarısız oldu. Soprano Leontyne Price, piramidin tepesinde sıkışıp kalmaktan kıl payı kurtuldu. 2011 yılında ise Wagner'in “Walküre” adlı eserinin performansı, 45 tonluk sahne setindeki teknik sorun nedeniyle 45 dakika gecikmişti.
Gelb, Perşembe günü Verdi'nin “La Forza del Destino” performansı için işlerin zamanında normale dönmesini beklediğini söyledi.
“Bu gece, gösteri biter bitmez,” dedi, “bu asansörü serbest bırakmak için herkes güverteye çıkacak.”
Ancak çarşamba akşamı seyirciler operanın olağan görsel zevklerinden mahrum kaldı. Met'in ana asansörünün kulislerindeki trafik sıkışıklığı, şirketi son dakikada yarı sahneli bir versiyon sahnelemeye zorladı; oyuncular ve koro bunun yerine doğaçlama bir setten şarkı söylüyordu.
Met'in genel müdürü Peter Gelb, gösteri öncesinde sahneye çıkarak durumu anlattı.
“Bayanlar ve baylar, bunun operada normal bir akşam olmayacağını söylemekten üzüntü duyuyorum” dedi. “Setimiz çalışmasa da gösteri devam edecek.”
Met, seyircilere ayrılmak istemeleri halinde para iadesi teklif edildiğini ve yaklaşık 150 kişinin bunu yaptığını söyledi, ancak çoğu kaldı ve orkestra şefi Oksana Lyniv çukura girdiğinde sıcak alkış verdi. (Yaklaşık 3.800 koltuklu Met, sorun ortaya çıkmadan önce performansa ücretli katılımın kapasitenin yaklaşık yüzde 80'i olduğunu söyledi.)
Gelb bir röportajında, makinelerin Çarşamba günü saat 16.30 civarında sıkıştığını ve Met'in önümüzdeki hafta başlayacak Puccini'nin “La Rondine” provasının ardından “Turandot” için setleri değiştirdiğini söyledi. Mürettebat üyeleri, asansörü serbest bırakmak için çelik çubukları testereyle kesmeye çalıştı ancak çabaları başarısız oldu.
Gösterinin başlamasına bir saat kala akşam 6:30 civarında Gelb'in bir karar vermesi gerekiyordu: gösteriyi iptal etmek ya da küçültülmüş bir versiyona devam etmek. Seyirciyi geri çevirmekten çekindiğini söyledi.
“Herkes bir araya geldi” dedi.
Met, biraz renk sağlamak için arka plan olarak “Turandot”un ikinci perdesinden bir sahne parçasını (imparatorluk sarayındaki bir duvar) kullandı. Eylem sahnenin yaklaşık ilk 20 fitiyle sınırlıydı.
Yellow, şarkıcıları müziklerinin daha güçlü olacağını söyleyerek cesaretlendirmeye çalıştı ve tenor SeokJong Baek'e ünlü arya “Nessun dorma”yı söylediğinde “seyirciye çok daha yakın olacağını” söyledi.
Teknik aksaklıklar Met'teki prodüksiyonları nadiren durdurdu. Lincoln Center'daki ev 1966'da açıldığında, bir plak çalar Barber'ın “Antony ve Kleopatra” adlı eserinin kostümlü provasında başarısız oldu. Soprano Leontyne Price, piramidin tepesinde sıkışıp kalmaktan kıl payı kurtuldu. 2011 yılında ise Wagner'in “Walküre” adlı eserinin performansı, 45 tonluk sahne setindeki teknik sorun nedeniyle 45 dakika gecikmişti.
Gelb, Perşembe günü Verdi'nin “La Forza del Destino” performansı için işlerin zamanında normale dönmesini beklediğini söyledi.
“Bu gece, gösteri biter bitmez,” dedi, “bu asansörü serbest bırakmak için herkes güverteye çıkacak.”