Kit Hammonds şöyle açıklıyor: Bir müzeyi doğru bir şekilde yapmak, hangi sanatçıları sergileyeceğinizi ve büyük kalabalıkları kapılardan nasıl çekeceğinizi bulmak, net bir küratöryel vizyon geliştirmek ve bir o kadar da önemlisi, sahneleri bir araya getirmek 10 yıl alır. Her kurumun karşılaştığı zorlukları anlayan bir ekip.
Museo JumexBay Hammonds’un baş küratör olduğu, ilk on yılda bazı belirgin avantajlara sahip olmasına rağmen tüm bunları başardı; özellikle ailesi Meksika’daki Grupo Jumex meyve suyu işletmesinden bir servet kazanan Eugenio López Alonso’nun mali desteği. ve görsel sanatlara hatırı sayılır meblağlar harcanıyor. Bay López müzeyi kurdu, Mexico City’nin Polanco bölgesindeki tasarımcı perakende mağazaları ve zarif konut kuleleri arasındaki ışıltılı evini inşa etti ve devam eden masraflarını finanse ediyor.
Onun desteğiyle müze, kısa sürede ülkenin görsel sanatlar sahnesinde önemli bir oyuncu haline geldi; çağdaş Meksikalı sanatçıların uzun bir sergi listesine ve aralarında Jeff Koons ve Marcel Duchamp’ın da bulunduğu geçmiş ve şimdiki küresel süperstarların eserlerinin yer aldığı gişe rekorları kıran gösterilere ev sahipliği yaptı. Andy Warhol ve James Turrell. Pritzker Ödülü sahibi İngiliz mimar David Chipperfield tarafından tasarlanan bir binada yer alan Museo Jumex, popüler bir başarıdır.
Ancak Bay López aynı zamanda Bay Hammonds’un bahsettiği benzersiz zorlukları da bünyesinde barındırıyor. O aynı zamanda müzenin en büyük varlığı ve en büyük dikkat dağıtıcısıydı. Hem müze hem de patronu eleştirildi günlük işlerdeki rolü hakkında. Bay López, sergilerle ilgili kararların alınmasında etkili bir rol oynuyor ve sıklıkla profesyonel küratörler tarafından normalde gerçekleştirilen bir rolü gasp etmekle suçlanıyor.
Müze pano olmadan çalışmaktadır. Üst düzey mütevelli heyeti doğrudan başkan unvanını taşıyan Bay López’e rapor vermektedir. Düzenleme zaman zaman belirsizdi ve Urs Fischer, Gonzalo Lebrija ve Pedro Reyes’in eserlerinin yer aldığı popüler sergiler kadar yüksek profilli personel değişikliklerinin de müze tarihinin bir parçası olmasının bir nedeni de bu. Bay López, Meksikalı küratörler ve gazeteciler tarafından, bir kamu kurumu kılığında gösterişli bir proje yürüten zengin bir koleksiyoncu olarak tasvir ediliyor.
Bay López olumsuz görüşleri kabul ediyor ancak bunların çoğunu arka plan gürültüsü olarak görmezden geliyor. Müzenin başarılarının ortada olduğunu ve danışman olarak yaptığı işin yanı sıra işi küratörlere bıraktığını söyledi. Geçen ay bir video röportajında ”Nihai kararları ben vermiyorum” dedi. “Onlar yapıyorlar ve her zaman yaptılar.”
Mevcut küratörler bunun doğru olduğunu söylese de Hammonds, önemli kararları işverenlerine bırakmayı ve sergi yapımıyla ilgili onun isteklerine saygı duymayı öğrendiklerini söylüyor. Geçen ay müzeyi gezerken “Muhtemelen programın yüzde 50’si doğrudan Eugenio’dan geliyor” dedi. Geri kalanının personelden geldiğini, ancak bir sergiye yeşil ışık yakıldığında küratörlerin müdahale olmadan çalıştığını söyledi.
Museo Jumex’in yıldönümü kutlama sergisi için konuk küratör olarak işe alınan New York’taki Yeni Çağdaş Sanat Müzesi’nin yöneticisi Lisa Phillips’in durumu da buydu. “Her şey kolaylaşıyor” 18 Kasım’da açılıyor.
Geçen ay yaptığı bir video röportajında, kendisinden sergi programını müzenin kendi bünyesinde bulunanlardan, bizzat Bay López’in son çeyrek yüzyılda bir araya getirdiği parlak bir koleksiyondan geliştirmesinin istendiğini ve istediğini yapmakta özgür olduğunu söyledi. 3.200 nesneyi sıraladı ve 67 sanatçıdan oluşan bir liste seçti. Işık teması etrafında dönen sergide Gerhard Richter, Ana Mendieta, Dan Flavin, Damien Hirst, Gabriel Orozco ve Ugo Rondinone’nin eserleri yer alıyor.
“Her Şey Hafifliyor” müzenin esnek kat planları ve yüksek tavanlarının yanı sıra geniş açık hava teraslarıyla bilinen sergi alanlarının üç katını da dolduracak. Teraslar, bitişikteki Museo Soumaya’nın simgesel yapı, dolambaçlı, kiremitli kulesi de dahil olmak üzere çevredeki binaların manzarasını sunmaktadır.
Sergide aynı zamanda Olafur Eliasson’un 1998 yapımı “Şelale”sinin de yerleştirileceği, büyük ölçekli çalışmaların yapıldığı Museo Jumex’in açık alanı da kullanılacak. Bayan Phillips, parçanın çalışan, mekanik bir şelale olduğunu ve ziyaretçileri “tırmanmaya, sallanmaya, hareket etmeye ve sanat eseriyle etkileşime girmeye” davet eden ilgi çekici yerlerden sadece biri olduğunu söyledi. (New Yorklular Bay Eliasson’un şelalelerinden dört tanesinin orada olduğunu hatırlayabilirler. 2008 yılında şehrin her yerine kuruldu.)
Müze yönetimi, serginin rekor sayıda ziyaretçi çeken son sergilerin popülaritesine ayak uydurabileceğini umuyor. Bay Hammonds, örneğin Yunan sanatçı Jannis Kounellis’in bu yılın başındaki büyük bir retrospektifinin 250.000’den fazla insanı çektiğini, bunun da birkaç yıl önce Jumex’teki tipik bir sergiye katılanların üç katı kadar olduğunu söyledi.
Bu yükselişin bir nedeni ekonomik olabilir. Pandemi sırasında müze, giriş ücretlerinden feragat etti ve ailelere yönelik programlar da dahil olmak üzere tüm hizmetleri tamamen ücretsiz hale getirdi. Biletler başlangıçta hiçbir zaman çok fazla değildi – 30 peso veya Meksikalılar için yaklaşık 1,75 dolara eşdeğer – ama bazıları için bu bir engeldi.
Bay Hammonds ayrıca müzenin, kendisini Mexico City’deki diğer çağdaş mekanlardan ayıran ziyaretçi dostu bir kişilik geliştirdiğine inanıyor; örneğin Üniversite Çağdaş Sanat Müzesi (daha çok İspanyolca kısaltması MUAC ile bilinir). akademik odak daha fazla eğildi. Museo Jumex zaman zaman akademik olabiliyor ancak görsel sanatın “küçülmeden popüler kültürün bir parçası olabileceğinin” bilincinde olarak eğlenceli ve rahat bir şekilde sergiler oluşturmaya çalıştığını söylüyor.
Arjantinli sanatçı Amalia Pica’nın Pazar gününe kadar görülebilecek interaktif enstalasyonu “Yaşasın Evraklar!” Alçak duvarları ve işçiler için kabinleri olan tipik bir şirket ofisi şeklindedir.
Ziyaretçiler odaya erişim için bir kalem ve pano kullanarak bir başvuru formu doldururlar. Ancak daha sonra bir müze çalışanı onu hemen kağıt öğütücüye atıyor ve parçaları ofise bırakıyor. Biriken çöp yığınları bir tür oyun alanı işlevi görüyor: Bazı ziyaretçiler yerde yuvarlanıyor ve birbirlerine kağıt bombalar atıyor.
Bu eserin küratörlüğünü yapan Bay Hammonds, müzenin personel yapısının (başkalarının eleştirdiği yapının aynısı) daha rahat anları mümkün kıldığı için teşekkür ediyor. Her gösteriyi inceleyen “çok sayıda komite ve şeyin” bulunmadığını söyledi. “Bir küratör olarak küratörlüğe konsantre olma konusunda bu kadar özgür olmam şaşırtıcı.”
Yine de bazıları daha geleneksel bir organizasyon şemasının müzenin sunduğu hizmetleri netleştireceğine inanıyor. Örneğin, MUAC baş küratörü Cuauhtémoc Medina, Museo Jumex’in çalışanlarını organize etme şeklini eleştirdi. İlk iki üst düzey küratörün (2015’te Patrick Charpenel ve 2020’de Julieta González) aniden görevlerinden ayrıldıklarını ve bunun sonucunda kurumun kısa tarihinde üçüncü küratörlük direktörü olan Bay Hammonds’un atandığına dikkat çekiyor.
Diğer eleştirmenlerin ve küratörlerin yorumlarını yineleyen Bay Medina, Museo Jumex’in “biraz belirsiz yönetiminin” müze olarak ciddiye alınmasını engellediğini söyledi. “Bir kurumun özel kaynaklarla finanse edilmesi nedeniyle keyfiliğin tolere edilebileceğini düşünmek bana göre sağlıksız” dedi.
Bay López ise müzenin üstün olduğu alanlara odaklanmayı tercih ediyor.
Müzeyle ilgili amacının, şehrine Meksika’da daha fazla insanı güzel sanatlarla tanıştıracak bir hediye vermek olduğunu söyledi. “Aslında yapmak istediğim tek şey buydu” dedi. “Ve sanırım başardık.”
Museo JumexBay Hammonds’un baş küratör olduğu, ilk on yılda bazı belirgin avantajlara sahip olmasına rağmen tüm bunları başardı; özellikle ailesi Meksika’daki Grupo Jumex meyve suyu işletmesinden bir servet kazanan Eugenio López Alonso’nun mali desteği. ve görsel sanatlara hatırı sayılır meblağlar harcanıyor. Bay López müzeyi kurdu, Mexico City’nin Polanco bölgesindeki tasarımcı perakende mağazaları ve zarif konut kuleleri arasındaki ışıltılı evini inşa etti ve devam eden masraflarını finanse ediyor.
Onun desteğiyle müze, kısa sürede ülkenin görsel sanatlar sahnesinde önemli bir oyuncu haline geldi; çağdaş Meksikalı sanatçıların uzun bir sergi listesine ve aralarında Jeff Koons ve Marcel Duchamp’ın da bulunduğu geçmiş ve şimdiki küresel süperstarların eserlerinin yer aldığı gişe rekorları kıran gösterilere ev sahipliği yaptı. Andy Warhol ve James Turrell. Pritzker Ödülü sahibi İngiliz mimar David Chipperfield tarafından tasarlanan bir binada yer alan Museo Jumex, popüler bir başarıdır.
Ancak Bay López aynı zamanda Bay Hammonds’un bahsettiği benzersiz zorlukları da bünyesinde barındırıyor. O aynı zamanda müzenin en büyük varlığı ve en büyük dikkat dağıtıcısıydı. Hem müze hem de patronu eleştirildi günlük işlerdeki rolü hakkında. Bay López, sergilerle ilgili kararların alınmasında etkili bir rol oynuyor ve sıklıkla profesyonel küratörler tarafından normalde gerçekleştirilen bir rolü gasp etmekle suçlanıyor.
Müze pano olmadan çalışmaktadır. Üst düzey mütevelli heyeti doğrudan başkan unvanını taşıyan Bay López’e rapor vermektedir. Düzenleme zaman zaman belirsizdi ve Urs Fischer, Gonzalo Lebrija ve Pedro Reyes’in eserlerinin yer aldığı popüler sergiler kadar yüksek profilli personel değişikliklerinin de müze tarihinin bir parçası olmasının bir nedeni de bu. Bay López, Meksikalı küratörler ve gazeteciler tarafından, bir kamu kurumu kılığında gösterişli bir proje yürüten zengin bir koleksiyoncu olarak tasvir ediliyor.
Bay López olumsuz görüşleri kabul ediyor ancak bunların çoğunu arka plan gürültüsü olarak görmezden geliyor. Müzenin başarılarının ortada olduğunu ve danışman olarak yaptığı işin yanı sıra işi küratörlere bıraktığını söyledi. Geçen ay bir video röportajında ”Nihai kararları ben vermiyorum” dedi. “Onlar yapıyorlar ve her zaman yaptılar.”
Mevcut küratörler bunun doğru olduğunu söylese de Hammonds, önemli kararları işverenlerine bırakmayı ve sergi yapımıyla ilgili onun isteklerine saygı duymayı öğrendiklerini söylüyor. Geçen ay müzeyi gezerken “Muhtemelen programın yüzde 50’si doğrudan Eugenio’dan geliyor” dedi. Geri kalanının personelden geldiğini, ancak bir sergiye yeşil ışık yakıldığında küratörlerin müdahale olmadan çalıştığını söyledi.
Museo Jumex’in yıldönümü kutlama sergisi için konuk küratör olarak işe alınan New York’taki Yeni Çağdaş Sanat Müzesi’nin yöneticisi Lisa Phillips’in durumu da buydu. “Her şey kolaylaşıyor” 18 Kasım’da açılıyor.
Geçen ay yaptığı bir video röportajında, kendisinden sergi programını müzenin kendi bünyesinde bulunanlardan, bizzat Bay López’in son çeyrek yüzyılda bir araya getirdiği parlak bir koleksiyondan geliştirmesinin istendiğini ve istediğini yapmakta özgür olduğunu söyledi. 3.200 nesneyi sıraladı ve 67 sanatçıdan oluşan bir liste seçti. Işık teması etrafında dönen sergide Gerhard Richter, Ana Mendieta, Dan Flavin, Damien Hirst, Gabriel Orozco ve Ugo Rondinone’nin eserleri yer alıyor.
“Her Şey Hafifliyor” müzenin esnek kat planları ve yüksek tavanlarının yanı sıra geniş açık hava teraslarıyla bilinen sergi alanlarının üç katını da dolduracak. Teraslar, bitişikteki Museo Soumaya’nın simgesel yapı, dolambaçlı, kiremitli kulesi de dahil olmak üzere çevredeki binaların manzarasını sunmaktadır.
Sergide aynı zamanda Olafur Eliasson’un 1998 yapımı “Şelale”sinin de yerleştirileceği, büyük ölçekli çalışmaların yapıldığı Museo Jumex’in açık alanı da kullanılacak. Bayan Phillips, parçanın çalışan, mekanik bir şelale olduğunu ve ziyaretçileri “tırmanmaya, sallanmaya, hareket etmeye ve sanat eseriyle etkileşime girmeye” davet eden ilgi çekici yerlerden sadece biri olduğunu söyledi. (New Yorklular Bay Eliasson’un şelalelerinden dört tanesinin orada olduğunu hatırlayabilirler. 2008 yılında şehrin her yerine kuruldu.)
Müze yönetimi, serginin rekor sayıda ziyaretçi çeken son sergilerin popülaritesine ayak uydurabileceğini umuyor. Bay Hammonds, örneğin Yunan sanatçı Jannis Kounellis’in bu yılın başındaki büyük bir retrospektifinin 250.000’den fazla insanı çektiğini, bunun da birkaç yıl önce Jumex’teki tipik bir sergiye katılanların üç katı kadar olduğunu söyledi.
Bu yükselişin bir nedeni ekonomik olabilir. Pandemi sırasında müze, giriş ücretlerinden feragat etti ve ailelere yönelik programlar da dahil olmak üzere tüm hizmetleri tamamen ücretsiz hale getirdi. Biletler başlangıçta hiçbir zaman çok fazla değildi – 30 peso veya Meksikalılar için yaklaşık 1,75 dolara eşdeğer – ama bazıları için bu bir engeldi.
Bay Hammonds ayrıca müzenin, kendisini Mexico City’deki diğer çağdaş mekanlardan ayıran ziyaretçi dostu bir kişilik geliştirdiğine inanıyor; örneğin Üniversite Çağdaş Sanat Müzesi (daha çok İspanyolca kısaltması MUAC ile bilinir). akademik odak daha fazla eğildi. Museo Jumex zaman zaman akademik olabiliyor ancak görsel sanatın “küçülmeden popüler kültürün bir parçası olabileceğinin” bilincinde olarak eğlenceli ve rahat bir şekilde sergiler oluşturmaya çalıştığını söylüyor.
Arjantinli sanatçı Amalia Pica’nın Pazar gününe kadar görülebilecek interaktif enstalasyonu “Yaşasın Evraklar!” Alçak duvarları ve işçiler için kabinleri olan tipik bir şirket ofisi şeklindedir.
Ziyaretçiler odaya erişim için bir kalem ve pano kullanarak bir başvuru formu doldururlar. Ancak daha sonra bir müze çalışanı onu hemen kağıt öğütücüye atıyor ve parçaları ofise bırakıyor. Biriken çöp yığınları bir tür oyun alanı işlevi görüyor: Bazı ziyaretçiler yerde yuvarlanıyor ve birbirlerine kağıt bombalar atıyor.
Bu eserin küratörlüğünü yapan Bay Hammonds, müzenin personel yapısının (başkalarının eleştirdiği yapının aynısı) daha rahat anları mümkün kıldığı için teşekkür ediyor. Her gösteriyi inceleyen “çok sayıda komite ve şeyin” bulunmadığını söyledi. “Bir küratör olarak küratörlüğe konsantre olma konusunda bu kadar özgür olmam şaşırtıcı.”
Yine de bazıları daha geleneksel bir organizasyon şemasının müzenin sunduğu hizmetleri netleştireceğine inanıyor. Örneğin, MUAC baş küratörü Cuauhtémoc Medina, Museo Jumex’in çalışanlarını organize etme şeklini eleştirdi. İlk iki üst düzey küratörün (2015’te Patrick Charpenel ve 2020’de Julieta González) aniden görevlerinden ayrıldıklarını ve bunun sonucunda kurumun kısa tarihinde üçüncü küratörlük direktörü olan Bay Hammonds’un atandığına dikkat çekiyor.
Diğer eleştirmenlerin ve küratörlerin yorumlarını yineleyen Bay Medina, Museo Jumex’in “biraz belirsiz yönetiminin” müze olarak ciddiye alınmasını engellediğini söyledi. “Bir kurumun özel kaynaklarla finanse edilmesi nedeniyle keyfiliğin tolere edilebileceğini düşünmek bana göre sağlıksız” dedi.
Bay López ise müzenin üstün olduğu alanlara odaklanmayı tercih ediyor.
Müzeyle ilgili amacının, şehrine Meksika’da daha fazla insanı güzel sanatlarla tanıştıracak bir hediye vermek olduğunu söyledi. “Aslında yapmak istediğim tek şey buydu” dedi. “Ve sanırım başardık.”