Marc Chagall'ın Rus İmparatorluğu'ndaki memleketinin tablolarının önemli bir parçası olarak gösterilen “Vitebsk Üzerinde”, Modern Sanat Müzesi koleksiyonunda yıllarca merkezi bir yer tuttu.
Yahudi bir sanatçının Yahudi temalı eseri, Nazilerin iktidara geldiği dönemde Almanya'da Yahudi bir satıcı tarafından işletilen bir galeriye aitti. Tarihin belirsiz olmasına ve eserin Nazi döneminde bir Alman bankasına devredilmiş olmasına rağmen müze, tablonun onlarca yıldır sahibiydi ve bu da onun iyi bir isme sahip olduğundan emin olduğunu gösteriyordu.
Ancak MoMA geçen hafta, kamuoyuna duyurulmadan üç yıl önce fikrini değiştirdiğini ve tabloyu Alman galerisinin mirasçılarına iade ettiğini itiraf etti.
Chagall'ın iadesi, kısmen geçen yıl onu 24 milyon dolara satan mirasçılara iade edilmesiyle birlikte yapılan mali anlaşma nedeniyle, bir müzenin son yıllardaki en tuhaf sanat eseri iade vakalarından biri.
Eseri 1949'da satın alan MoMA, yedi mirasçıyı temsil eden bir tazmin şirketiyle yapılan anlaşma uyarınca eserin iadesi karşılığında 4 milyon dolar tazminat aldı.
Mahkeme kayıtlarına göre, mirasçılardan biri ve bu şirket olan Mondex Corporation, şirketin 8,5 milyon dolarlık ücreti konusunda şu anda hukuki bir anlaşmazlık yaşıyor.
Alman galerinin ana sahibi Francis Matthiesen'in oğlu olan varis Patrick Matthiesen, bir röportajda babasının sanat eserlerini kurtarmanın hiç de hoş olmadığını söyledi.
Mahkeme belgelerinde Mondex'in, MoMA ile yapılan görüşmeler sırasında sözleşmesini ihlal etmesi nedeniyle (örneğin mirasçıların rızası olmadan müzeye 4 milyon dolarlık “uygunsuz” ödeme ayarlayarak) ücret almaya hakkı olmadığını savundu. Londra'da kendi galerisini işleten Matthiesen, müzenin geçen haftaya kadar ödemeyi ne için kullanmayı planladığını, yani babası adına bir kaynak araştırma fonu kurmayı planladığını kamuya açıklamamasından da rahatsız olduğunu söyledi.
Matthiesen, MoMA ile ilgili bir röportajında ”Onu geri vermek için sonuna kadar savaştılar” dedi.
Geçen hafta tablonun daha önce açıklanmayan geri dönüşünü tartışması istendiğinde MoMA soruları yanıtlamayı reddetti. Bunun yerine müze, mirasçılarla “tablo üzerinde kapsamlı kaynak araştırması üzerinde” çalıştığını belirten kısa bir açıklama yayınladı, onlardan bir ödeme alındığını doğruladı ve paranın, Elder Matthiesen'in adını taşıyan bir kaynak araştırma fonunu desteklemek için kullanılacağını söyledi. .
Mondex mahkeme belgelerinde mirasçılarla varılan anlaşmanın tüm şartlarına uyduğunu söyledi. Şirketin kurucusu James Palmer bir röportajda geri dönüşü, katılan herkes için adil bir çözüm olarak gördüğünü söyledi.
Chagall'ın lirik ve biraz da mistik bir eser olan tablosu, 1914'te Paris'ten şimdiki Belarus'taki memleketi Vitebsk'e döndükten sonra başlattığı bir serinin parçası. Karlı bir manzarada, sırtında bir çuval ve elinde bir sopayla Vitebsk'teki bir katedralin çatıları ve kubbesi üzerinde yüzen yaşlı bir dilenciyi gösteriyor.
Bazı uzmanlar bu figürün Yidiş dilinde kapı kapı dolaşan dilenci için kullanılan ifadenin bir temsili olduğunu düşünüyor; bu ifade “evlerin üzerinde yürüyor” anlamına geliyor.
Ancak tabloyu geçen yıl Avrupalı bir koleksiyoncuya satan Matthiesen'in Londra galerisi, bunun yerine figürün “Çarlık Rusya'sından göçü temsil ettiğini” öne sürdü; Doğu Avrupa'yı terk etmiş ve terk etmeye devam edecek olan birkaç yüz binlerce kişi arasında yerlerinden edilmiş ve malları mülksüzleştirilmiş bir göçmen. ” .” Chagall'ın çocukluk günleri.”
Bir zamanlar tablonun sahibi olan Alman galerisi, Berlin'de Francis Matthiesen tarafından kuruldu ve 1920'lerde ve 1930'larda Hermitage'daki eserlerin Sovyet satışında rol oynadı. Ancak Naziler iktidara geldiğinde Francis Matthiesen 1933'te Almanya'dan kaçtı ve galeri 1939'da kapanmak zorunda kaldı.
MoMA, web sitesinde yer alan kayıtlarda, galerinin Chagall tablosunu 1934 yılında “borç silinmesi karşılığında” büyük bir Alman bankasına verdiğini belirtti. Bu işi üstlenen Dresdner Bankası, Hitler rejimi sırasında başarılı oldu ve Auschwitz ölüm kampının inşasının finansmanına yardım etti; bu, bankanın daha sonra görevlendirdiği bilim adamlarının 2006 tarihli bir raporunda bunu kabul etti.
Ancak birkaç yıl MoMA için çalışan bir kaynak araştırma uzmanı, Dresdner Bank'ın sanat piyasasındaki rolü hakkında 2017 yılında yayınlanan bir kitapta, mevcut kayıtların Chagall'ın baskı altında ele geçirildiğine dair hiçbir kanıt içermediğini söyledi. Bunun yerine, Lynn Rother'in “Kredi Yoluyla Sanat” adlı kitabında galerinin, bir kredinin geri ödenmesine yardımcı olmak için uzun görüşmelerin ardından tabloyu bankaya verdiğini bildirdi. Kitap, bu müzakerelerin bankanın Yahudi bir yönetim kurulu üyesi tarafından yürütüldüğünü söylüyor.
Son zamanlarda Mondex, MoMA'ya işlemin adil olmadığını gösteren ek kanıtlar sundu. Şirketin kurucusu Palmer bir röportajda, galerinin bankaya verdiği Chagall ve diğer sanat eserlerinin adil piyasa değerinin galerinin kredisinin ödenmemiş değerini çok aştığını söyledi.
Palmer bir röportajında ”Dolayısıyla bu fiili bir yağmaydı ve bu nedenle tazmin edilmesi gerekiyor” dedi. “Naziler bu durumdan yararlandı” diye ekledi.
1935'te Chagall, Dresdner'in Berlin müzelerine dahil edilmek üzere Prusya Maliye Bakanlığı'na sattığı binlerce sanat eseri arasındaydı. Eserlerin çoğu banka tarafından kredi teminatı olarak satın alınmıştı. Bazıları Berlin müzelerinde kalıyor. Bu müzeleri denetleyen kuruluş olan Prusya Kültürel Miras Vakfı, bazı eserlerin asıl sahiplerinin Yahudi olması nedeniyle Naziler tarafından yağmalanmış olarak değerlendirilip değerlendirilemeyeceğinin incelendiğini söyledi.
Ancak Chagall saklanmadı, satılıp Amerika Birleşik Devletleri'ne getirildi; burada New York'taki bir galeri onu MoMA'ya sattı ve müze, kurucu müdürü Alfred Barr'ın liderliğinde koleksiyonunu genişletmeye çalıştı.
Müze, 1957'de Chagall'ın 70. doğum günü münasebetiyle düzenlenen bir sergi sırasında bunu koleksiyonundaki beş büyük Chagall tablosundan biri olarak tanımladı. Mondex, 2018'de Patrick Matthiessen'e başvurduğunda ve bir zamanlar babasının galerisine ait olan eserleri bulmasına yardım etmeyi teklif ettiğinde, bu eser onlarca yıldır MoMA'nın koleksiyonunda yer alıyordu. O zamana kadar müze, bazı eserlerin mülkiyet geçmişini inceleyen kaynak araştırma projesi kapsamında Chagall'ı listelemişti ve araştırmacısı Rother, bu tür araştırmanın zorluklarıyla ilgili derslerinde tablodan alıntı yapmıştı.
Toronto davası kapsamında sunulan mahkeme belgelerine göre Mondex daha sonra, sözleşmesinde belirtilen kurtarılan sanat eserlerinin değerinin yüzde 39'unu teslim etmediğini iddia ederek Matthiesen'e dava açtı.
Matthiesen karşı dava açtı. Avukatları mahkeme belgelerinde, Mondex'in, mirasçıları MoMA ile müzakerelerin dışında tutmak ve 4 milyon dolar ödemeyi kabul etmek de dahil olmak üzere anlaşmayı ihlal ettiğini söyledi.
Bir röportajda Palmer, müzeyi savundu ve yönetilen 11 Eylül saldırılarının kurbanları için tazminat talep eden avukat Kenneth R. Feinberg'in aracılık ettiği müzakereler sırasında sunulan delilleri kabul etmesinin takdir edilmesi gerektiğini söyledi.
Palmer, MoMA anlaşmasının, çalınan bir eserin mirasçılarının, satıştan elde edilen geliri, onu bilmeden yıllar sonra satın alan sahiplerle paylaşmayı kabul ettiği diğer iade davalarındaki anlaşmalara benzediğini söyledi.
“Siyah beyaz olmayan bir davanız var” dedi. “Çözülemeyen bazı sorunlar göz önüne alındığında, bu son derece mantıklı.”
Ancak MoMA'ya karşı açılan bir dava da dahil olmak üzere yağmalanan sanat eserleriyle ilgili iddialarla ilgilenen avukat Raymond J. Dowd, bir müzenin, iade anlaşması kapsamında bu kadar büyük bir ödeme aldığı bir anlaşmanın parçası olmasının olağandışı olduğunu söyledi.
“Bu alışılmadık bir durum” dedi.
Yahudi bir sanatçının Yahudi temalı eseri, Nazilerin iktidara geldiği dönemde Almanya'da Yahudi bir satıcı tarafından işletilen bir galeriye aitti. Tarihin belirsiz olmasına ve eserin Nazi döneminde bir Alman bankasına devredilmiş olmasına rağmen müze, tablonun onlarca yıldır sahibiydi ve bu da onun iyi bir isme sahip olduğundan emin olduğunu gösteriyordu.
Ancak MoMA geçen hafta, kamuoyuna duyurulmadan üç yıl önce fikrini değiştirdiğini ve tabloyu Alman galerisinin mirasçılarına iade ettiğini itiraf etti.
Chagall'ın iadesi, kısmen geçen yıl onu 24 milyon dolara satan mirasçılara iade edilmesiyle birlikte yapılan mali anlaşma nedeniyle, bir müzenin son yıllardaki en tuhaf sanat eseri iade vakalarından biri.
Eseri 1949'da satın alan MoMA, yedi mirasçıyı temsil eden bir tazmin şirketiyle yapılan anlaşma uyarınca eserin iadesi karşılığında 4 milyon dolar tazminat aldı.
Mahkeme kayıtlarına göre, mirasçılardan biri ve bu şirket olan Mondex Corporation, şirketin 8,5 milyon dolarlık ücreti konusunda şu anda hukuki bir anlaşmazlık yaşıyor.
Alman galerinin ana sahibi Francis Matthiesen'in oğlu olan varis Patrick Matthiesen, bir röportajda babasının sanat eserlerini kurtarmanın hiç de hoş olmadığını söyledi.
Mahkeme belgelerinde Mondex'in, MoMA ile yapılan görüşmeler sırasında sözleşmesini ihlal etmesi nedeniyle (örneğin mirasçıların rızası olmadan müzeye 4 milyon dolarlık “uygunsuz” ödeme ayarlayarak) ücret almaya hakkı olmadığını savundu. Londra'da kendi galerisini işleten Matthiesen, müzenin geçen haftaya kadar ödemeyi ne için kullanmayı planladığını, yani babası adına bir kaynak araştırma fonu kurmayı planladığını kamuya açıklamamasından da rahatsız olduğunu söyledi.
Matthiesen, MoMA ile ilgili bir röportajında ”Onu geri vermek için sonuna kadar savaştılar” dedi.
Geçen hafta tablonun daha önce açıklanmayan geri dönüşünü tartışması istendiğinde MoMA soruları yanıtlamayı reddetti. Bunun yerine müze, mirasçılarla “tablo üzerinde kapsamlı kaynak araştırması üzerinde” çalıştığını belirten kısa bir açıklama yayınladı, onlardan bir ödeme alındığını doğruladı ve paranın, Elder Matthiesen'in adını taşıyan bir kaynak araştırma fonunu desteklemek için kullanılacağını söyledi. .
Mondex mahkeme belgelerinde mirasçılarla varılan anlaşmanın tüm şartlarına uyduğunu söyledi. Şirketin kurucusu James Palmer bir röportajda geri dönüşü, katılan herkes için adil bir çözüm olarak gördüğünü söyledi.
Chagall'ın lirik ve biraz da mistik bir eser olan tablosu, 1914'te Paris'ten şimdiki Belarus'taki memleketi Vitebsk'e döndükten sonra başlattığı bir serinin parçası. Karlı bir manzarada, sırtında bir çuval ve elinde bir sopayla Vitebsk'teki bir katedralin çatıları ve kubbesi üzerinde yüzen yaşlı bir dilenciyi gösteriyor.
Bazı uzmanlar bu figürün Yidiş dilinde kapı kapı dolaşan dilenci için kullanılan ifadenin bir temsili olduğunu düşünüyor; bu ifade “evlerin üzerinde yürüyor” anlamına geliyor.
Ancak tabloyu geçen yıl Avrupalı bir koleksiyoncuya satan Matthiesen'in Londra galerisi, bunun yerine figürün “Çarlık Rusya'sından göçü temsil ettiğini” öne sürdü; Doğu Avrupa'yı terk etmiş ve terk etmeye devam edecek olan birkaç yüz binlerce kişi arasında yerlerinden edilmiş ve malları mülksüzleştirilmiş bir göçmen. ” .” Chagall'ın çocukluk günleri.”
Bir zamanlar tablonun sahibi olan Alman galerisi, Berlin'de Francis Matthiesen tarafından kuruldu ve 1920'lerde ve 1930'larda Hermitage'daki eserlerin Sovyet satışında rol oynadı. Ancak Naziler iktidara geldiğinde Francis Matthiesen 1933'te Almanya'dan kaçtı ve galeri 1939'da kapanmak zorunda kaldı.
MoMA, web sitesinde yer alan kayıtlarda, galerinin Chagall tablosunu 1934 yılında “borç silinmesi karşılığında” büyük bir Alman bankasına verdiğini belirtti. Bu işi üstlenen Dresdner Bankası, Hitler rejimi sırasında başarılı oldu ve Auschwitz ölüm kampının inşasının finansmanına yardım etti; bu, bankanın daha sonra görevlendirdiği bilim adamlarının 2006 tarihli bir raporunda bunu kabul etti.
Ancak birkaç yıl MoMA için çalışan bir kaynak araştırma uzmanı, Dresdner Bank'ın sanat piyasasındaki rolü hakkında 2017 yılında yayınlanan bir kitapta, mevcut kayıtların Chagall'ın baskı altında ele geçirildiğine dair hiçbir kanıt içermediğini söyledi. Bunun yerine, Lynn Rother'in “Kredi Yoluyla Sanat” adlı kitabında galerinin, bir kredinin geri ödenmesine yardımcı olmak için uzun görüşmelerin ardından tabloyu bankaya verdiğini bildirdi. Kitap, bu müzakerelerin bankanın Yahudi bir yönetim kurulu üyesi tarafından yürütüldüğünü söylüyor.
Son zamanlarda Mondex, MoMA'ya işlemin adil olmadığını gösteren ek kanıtlar sundu. Şirketin kurucusu Palmer bir röportajda, galerinin bankaya verdiği Chagall ve diğer sanat eserlerinin adil piyasa değerinin galerinin kredisinin ödenmemiş değerini çok aştığını söyledi.
Palmer bir röportajında ”Dolayısıyla bu fiili bir yağmaydı ve bu nedenle tazmin edilmesi gerekiyor” dedi. “Naziler bu durumdan yararlandı” diye ekledi.
1935'te Chagall, Dresdner'in Berlin müzelerine dahil edilmek üzere Prusya Maliye Bakanlığı'na sattığı binlerce sanat eseri arasındaydı. Eserlerin çoğu banka tarafından kredi teminatı olarak satın alınmıştı. Bazıları Berlin müzelerinde kalıyor. Bu müzeleri denetleyen kuruluş olan Prusya Kültürel Miras Vakfı, bazı eserlerin asıl sahiplerinin Yahudi olması nedeniyle Naziler tarafından yağmalanmış olarak değerlendirilip değerlendirilemeyeceğinin incelendiğini söyledi.
Ancak Chagall saklanmadı, satılıp Amerika Birleşik Devletleri'ne getirildi; burada New York'taki bir galeri onu MoMA'ya sattı ve müze, kurucu müdürü Alfred Barr'ın liderliğinde koleksiyonunu genişletmeye çalıştı.
Müze, 1957'de Chagall'ın 70. doğum günü münasebetiyle düzenlenen bir sergi sırasında bunu koleksiyonundaki beş büyük Chagall tablosundan biri olarak tanımladı. Mondex, 2018'de Patrick Matthiessen'e başvurduğunda ve bir zamanlar babasının galerisine ait olan eserleri bulmasına yardım etmeyi teklif ettiğinde, bu eser onlarca yıldır MoMA'nın koleksiyonunda yer alıyordu. O zamana kadar müze, bazı eserlerin mülkiyet geçmişini inceleyen kaynak araştırma projesi kapsamında Chagall'ı listelemişti ve araştırmacısı Rother, bu tür araştırmanın zorluklarıyla ilgili derslerinde tablodan alıntı yapmıştı.
Toronto davası kapsamında sunulan mahkeme belgelerine göre Mondex daha sonra, sözleşmesinde belirtilen kurtarılan sanat eserlerinin değerinin yüzde 39'unu teslim etmediğini iddia ederek Matthiesen'e dava açtı.
Matthiesen karşı dava açtı. Avukatları mahkeme belgelerinde, Mondex'in, mirasçıları MoMA ile müzakerelerin dışında tutmak ve 4 milyon dolar ödemeyi kabul etmek de dahil olmak üzere anlaşmayı ihlal ettiğini söyledi.
Bir röportajda Palmer, müzeyi savundu ve yönetilen 11 Eylül saldırılarının kurbanları için tazminat talep eden avukat Kenneth R. Feinberg'in aracılık ettiği müzakereler sırasında sunulan delilleri kabul etmesinin takdir edilmesi gerektiğini söyledi.
Palmer, MoMA anlaşmasının, çalınan bir eserin mirasçılarının, satıştan elde edilen geliri, onu bilmeden yıllar sonra satın alan sahiplerle paylaşmayı kabul ettiği diğer iade davalarındaki anlaşmalara benzediğini söyledi.
“Siyah beyaz olmayan bir davanız var” dedi. “Çözülemeyen bazı sorunlar göz önüne alındığında, bu son derece mantıklı.”
Ancak MoMA'ya karşı açılan bir dava da dahil olmak üzere yağmalanan sanat eserleriyle ilgili iddialarla ilgilenen avukat Raymond J. Dowd, bir müzenin, iade anlaşması kapsamında bu kadar büyük bir ödeme aldığı bir anlaşmanın parçası olmasının olağandışı olduğunu söyledi.
“Bu alışılmadık bir durum” dedi.