Çağdaş sanat dünyasındaki önemli bir randevuda Connie Butler, Los Angeles’taki Hammer Müzesi’nin yeni direktörü seçildi. MoMA PS11971’den beri deneysel çağdaş sanata odaklanan.
CEO Sarah Arison Pazartesi günü bir telefon görüşmesinde “Bu alanda bu kadar saygı duyulan çok az insan var” dedi. “Gelişmekte olan sanatçıların kanıtlanmış bir savunucusu.”
Şu anda The Hammer’ın baş küratörü olan Butler, 26 Eylül’de Queens, Long Island City’deki müzedeki yeni görevine başlayacak.
PS1 ile ilgili bir telefon görüşmesinde Butler, “Orası her zaman kalbime çok yakın olan bir yer,” dedi. “Çalışmalarım için kritik olan misyonunun merkezinde sanatçılar var.”
Butler’ın randevusu, 2006’dan 2013’e kadar Çizimlerin Baş Küratörü olduğu New York ve MoMA’ya dönüşünü işaret ediyor. Ayrıca küratöryel ekibin bir parçası olan MoMA PS1 ile kapsamlı bir deneyime sahiptir.New York metropol bölgesi‘ sergisi ve ‘WACK! Prömiyeri Los Angeles Çağdaş Sanat Müzesi’nde yapılan Sanat ve Feminist Devrim” (2008); “Şimdi kazın şunu! Hammer Müzesi’nde açılan Art and Black Los Angeles 1960-1980” (2012); ve MoMA PS1 için aslen Amsterdam’daki Stedelijk Müzesi tarafından düzenlenen Mike Kelley (2013).
Holland Cotter, Haberler incelemesinde, “Basitçe söylemek gerekirse, MoMA PS1’de Avrupa’dan yeni gelen Mike Kelley retrospektifi, bu sonbahar New York’taki diğer her şeyi alt üst ediyor” diye yazdı.
Butler, Hammer’da, önemli bir bienal olan Made in LA üzerinde çalışarak Greater New York deneyimi üzerine inşa etti. başladı 2012’de ve Los Angeles bölgesindeki sanatçıları öne çıkarıyor.
Butler, iki gösteri hakkında “Ruh olarak uyumlular,” dedi ve her ikisinin de “topluluklarının her biri için kritik hale geldiğini” ekledi.
MoMA PS1’de Butler, pandemi nedeniyle karmaşık hale gelen üç yıllık kısa bir görev süresinin ardından geçen yaz istifa eden Kate Fowle’un yerini aldı. Fowle, sosyal adalet konularını vurgulayarak ve müzeye MoMA’dan bağımsız bir web sitesi vererek, komşu Queens topluluklarına ulaşmaya odaklandı.
Fowle istifası için bir neden belirtmese de, bunun endişe verici derecede ani olduğu yaygın olarak hissedildi. Yönetim kurulunun bu sefer daha kalıcı bir atama sağlamayı düşünüp düşünmediği sorusuna Arison, “Çok ileri görüşlü düşünüyoruz” dedi ve kurulun “yeni direktörümüzü başarıya giden yola sokmaya” odaklandığını sözlerine ekledi.
Butler, selefine atıfta bulunarak, “Kate’e ve kurumu yerel toplulukla gerçekten bağlamaya başlama biçimine saygı duymaktan başka hiçbir şeyim yok” dedi.
Butler ayrıca sosyal adalete olan bağlılığından geri adım attığına dair herhangi bir işaret vermedi ve “PS1 gibi müze alanlarının, sanatçıların muhafazakar bir dönemde – geleneksel stüdyo pratiğinden sosyal pratiğe – yapmakta olduğu radikal çalışmaları destekleme fırsatı”ndan söz etti. .”
Butler, Black, Indigenous ve People of Color kelimelerinin kısaltmasını kullanarak “Kariyerim boyunca kendimi adalet çalışmalarına ve kadınlar ve BİPOC sanatçıları için savunuculuğa adadım” dedi ve “bunu yapmayı dört gözle bekliyorum.” MoMA PS1. ”
PS1 yöneticileri genellikle, hem karşılıklı olarak yararlı hem de potansiyel olarak gergin bir ilişki olan MoMA’dan bağımsızlık düzeylerini yönetmek zorunda kaldılar. MoMA’nın 165 milyon $’lık bir işletme bütçesi vardır ve PS1’in 11 milyon $’lık bütçesinin %25’ine katkıda bulunur; buna yüzde 10 işletim desteği ve yüzde 15 MoMA mütevellileri ve bağlı gruplardan gelen gönüllü bağışlardan gelir.
Buna karşılık PS1, MoMA’ya genç bir küratöryel vizyon ve daha genç bir kitleye erişim sunuyor.
MoMA direktörü Glenn D. Lowry, “MoMA PS1’de canlı bir çağdaş sanat programı olmasını sağlama girişiminde ortağız – bu iki yönlü bir ilişkidir ve her zaman olmuştur” dedi. “Örgütsel ve finansal olarak daha büyük, daha istikrarlı bir kurumuz. MoMA PS1, sanatçılar ve topluluklarla daha ayrıntılı çalışma fırsatına sahip, daha küçük, daha risk alan, çevik bir kurumdur. Birbirimizi çok iyi dengeliyoruz.”
Butler’ın hem MoMA hem de PS1’deki geçmişine dikkat çeken Lowry, “İki kurumumuz arasındaki dinamikleri anlamak ve bunlardan en iyi şekilde yararlanmak için iyi bir konumda.”
Lowry, arama sürecinin çok çeşitli aday listesini içerdiğini ve “Connie’nin bizim için doğru zamanda doğru becerilere sahip kişi olarak ortaya çıktığını” söyledi.
Butler, PS1 dışından atanan ikinci yönetmendir; Fowl ilk oldu. Fowle’un selefi Klaus Biesenbach, 1995’te burada küratör olarak başladı ve 2010’da müzenin kurucusu Alanna Heiss’in yerini aldı. 1976 yılında PS 1 Çağdaş Sanat Merkezi olarak kurulan müze, 2000 yılında MoMA ile birleşerek 2010 yılında adını MoMA PS1 olarak değiştirmiştir.
Müze, topluluğu daha iyi ağırlamak için bir yenileme üzerinde çalışıyor – dış duvarlara bir açıklık ve bina kapandıktan sonra avluyu açık tutacak olanaklar ekliyor. Şehir, geçen yıl proje için 9 milyon dolarlık finansmanı onayladı.
Butler, kariyerine New York’taki Des Moines Sanat Merkezi, Neuberger Sanat Müzesi ve Sanatçılar Alanı’nda başladı ve 1996’da Los Angeles’taki Çağdaş Sanat Müzesi’ne katıldı.
Butler, MOCA’da aşağıdakiler de dahil olmak üzere sergiler üzerinde çalıştı:Willem de Kooning: Karakterin izinde(2002), Ardıl Görüntü: Süreç İçinde Çizim (1999) ve Rodney Graham (2004).
Butler, Hammer’da, müzenin genişletilmiş ve yenilenmiş binasını açan büyük bir sergi olan Mark Bradford: Scorched Earth (2015) ve Together in Time: Selections from the Hammer Contemporary Collection (2023) gibi sergiler düzenledi.
Butler, Bard College’daki Küratöryel Çalışmalar Merkezi’nden 2020 Audrey Irmas Küratöryel Mükemmellik Ödülü’nü kazandı ve 2020 Küratöryel Liderlik Merkezi Üyesi oldu. Ayrıca Los Angeles’taki Mike Kelley Vakfı’nın yönetim kurulu üyesidir.
CEO Sarah Arison Pazartesi günü bir telefon görüşmesinde “Bu alanda bu kadar saygı duyulan çok az insan var” dedi. “Gelişmekte olan sanatçıların kanıtlanmış bir savunucusu.”
Şu anda The Hammer’ın baş küratörü olan Butler, 26 Eylül’de Queens, Long Island City’deki müzedeki yeni görevine başlayacak.
PS1 ile ilgili bir telefon görüşmesinde Butler, “Orası her zaman kalbime çok yakın olan bir yer,” dedi. “Çalışmalarım için kritik olan misyonunun merkezinde sanatçılar var.”
Butler’ın randevusu, 2006’dan 2013’e kadar Çizimlerin Baş Küratörü olduğu New York ve MoMA’ya dönüşünü işaret ediyor. Ayrıca küratöryel ekibin bir parçası olan MoMA PS1 ile kapsamlı bir deneyime sahiptir.New York metropol bölgesi‘ sergisi ve ‘WACK! Prömiyeri Los Angeles Çağdaş Sanat Müzesi’nde yapılan Sanat ve Feminist Devrim” (2008); “Şimdi kazın şunu! Hammer Müzesi’nde açılan Art and Black Los Angeles 1960-1980” (2012); ve MoMA PS1 için aslen Amsterdam’daki Stedelijk Müzesi tarafından düzenlenen Mike Kelley (2013).
Holland Cotter, Haberler incelemesinde, “Basitçe söylemek gerekirse, MoMA PS1’de Avrupa’dan yeni gelen Mike Kelley retrospektifi, bu sonbahar New York’taki diğer her şeyi alt üst ediyor” diye yazdı.
Butler, Hammer’da, önemli bir bienal olan Made in LA üzerinde çalışarak Greater New York deneyimi üzerine inşa etti. başladı 2012’de ve Los Angeles bölgesindeki sanatçıları öne çıkarıyor.
Butler, iki gösteri hakkında “Ruh olarak uyumlular,” dedi ve her ikisinin de “topluluklarının her biri için kritik hale geldiğini” ekledi.
MoMA PS1’de Butler, pandemi nedeniyle karmaşık hale gelen üç yıllık kısa bir görev süresinin ardından geçen yaz istifa eden Kate Fowle’un yerini aldı. Fowle, sosyal adalet konularını vurgulayarak ve müzeye MoMA’dan bağımsız bir web sitesi vererek, komşu Queens topluluklarına ulaşmaya odaklandı.
Fowle istifası için bir neden belirtmese de, bunun endişe verici derecede ani olduğu yaygın olarak hissedildi. Yönetim kurulunun bu sefer daha kalıcı bir atama sağlamayı düşünüp düşünmediği sorusuna Arison, “Çok ileri görüşlü düşünüyoruz” dedi ve kurulun “yeni direktörümüzü başarıya giden yola sokmaya” odaklandığını sözlerine ekledi.
Butler, selefine atıfta bulunarak, “Kate’e ve kurumu yerel toplulukla gerçekten bağlamaya başlama biçimine saygı duymaktan başka hiçbir şeyim yok” dedi.
Butler ayrıca sosyal adalete olan bağlılığından geri adım attığına dair herhangi bir işaret vermedi ve “PS1 gibi müze alanlarının, sanatçıların muhafazakar bir dönemde – geleneksel stüdyo pratiğinden sosyal pratiğe – yapmakta olduğu radikal çalışmaları destekleme fırsatı”ndan söz etti. .”
Butler, Black, Indigenous ve People of Color kelimelerinin kısaltmasını kullanarak “Kariyerim boyunca kendimi adalet çalışmalarına ve kadınlar ve BİPOC sanatçıları için savunuculuğa adadım” dedi ve “bunu yapmayı dört gözle bekliyorum.” MoMA PS1. ”
PS1 yöneticileri genellikle, hem karşılıklı olarak yararlı hem de potansiyel olarak gergin bir ilişki olan MoMA’dan bağımsızlık düzeylerini yönetmek zorunda kaldılar. MoMA’nın 165 milyon $’lık bir işletme bütçesi vardır ve PS1’in 11 milyon $’lık bütçesinin %25’ine katkıda bulunur; buna yüzde 10 işletim desteği ve yüzde 15 MoMA mütevellileri ve bağlı gruplardan gelen gönüllü bağışlardan gelir.
Buna karşılık PS1, MoMA’ya genç bir küratöryel vizyon ve daha genç bir kitleye erişim sunuyor.
MoMA direktörü Glenn D. Lowry, “MoMA PS1’de canlı bir çağdaş sanat programı olmasını sağlama girişiminde ortağız – bu iki yönlü bir ilişkidir ve her zaman olmuştur” dedi. “Örgütsel ve finansal olarak daha büyük, daha istikrarlı bir kurumuz. MoMA PS1, sanatçılar ve topluluklarla daha ayrıntılı çalışma fırsatına sahip, daha küçük, daha risk alan, çevik bir kurumdur. Birbirimizi çok iyi dengeliyoruz.”
Butler’ın hem MoMA hem de PS1’deki geçmişine dikkat çeken Lowry, “İki kurumumuz arasındaki dinamikleri anlamak ve bunlardan en iyi şekilde yararlanmak için iyi bir konumda.”
Lowry, arama sürecinin çok çeşitli aday listesini içerdiğini ve “Connie’nin bizim için doğru zamanda doğru becerilere sahip kişi olarak ortaya çıktığını” söyledi.
Butler, PS1 dışından atanan ikinci yönetmendir; Fowl ilk oldu. Fowle’un selefi Klaus Biesenbach, 1995’te burada küratör olarak başladı ve 2010’da müzenin kurucusu Alanna Heiss’in yerini aldı. 1976 yılında PS 1 Çağdaş Sanat Merkezi olarak kurulan müze, 2000 yılında MoMA ile birleşerek 2010 yılında adını MoMA PS1 olarak değiştirmiştir.
Müze, topluluğu daha iyi ağırlamak için bir yenileme üzerinde çalışıyor – dış duvarlara bir açıklık ve bina kapandıktan sonra avluyu açık tutacak olanaklar ekliyor. Şehir, geçen yıl proje için 9 milyon dolarlık finansmanı onayladı.
Butler, kariyerine New York’taki Des Moines Sanat Merkezi, Neuberger Sanat Müzesi ve Sanatçılar Alanı’nda başladı ve 1996’da Los Angeles’taki Çağdaş Sanat Müzesi’ne katıldı.
Butler, MOCA’da aşağıdakiler de dahil olmak üzere sergiler üzerinde çalıştı:Willem de Kooning: Karakterin izinde(2002), Ardıl Görüntü: Süreç İçinde Çizim (1999) ve Rodney Graham (2004).
Butler, Hammer’da, müzenin genişletilmiş ve yenilenmiş binasını açan büyük bir sergi olan Mark Bradford: Scorched Earth (2015) ve Together in Time: Selections from the Hammer Contemporary Collection (2023) gibi sergiler düzenledi.
Butler, Bard College’daki Küratöryel Çalışmalar Merkezi’nden 2020 Audrey Irmas Küratöryel Mükemmellik Ödülü’nü kazandı ve 2020 Küratöryel Liderlik Merkezi Üyesi oldu. Ayrıca Los Angeles’taki Mike Kelley Vakfı’nın yönetim kurulu üyesidir.