Ancak diğer çalışmalar, trakea veya diz eklemleri gibi anatominin bazı kısımlarını veya protezler ve diş telleri gibi desteklerini çağrıştırarak daha kötü bir izlenim bırakıyor. (Referanslar aynı zamanda binalara ve onların çerçevelerine veya ısıtma kanalları gibi altyapılara da atıfta bulunabilir.) Bir heykelin parçalarını birbirine bağlayan metal kancaları, bağlantıları, pimleri veya bağlantı elemanlarını gizlemez; Bunlar işin bir parçasıdır ve kompozisyonun kırılganlığına veya dayanıklılığına dikkat çekerler. Çoğu zaman parçalar birbirini kucaklıyor gibi görünüyor.
Baghramian, dikkati heykel mekaniğinin ötesinde bedenlerin veya sistemlerin mekaniğine kaydırarak, büyük ölçüde soyutlamayı içeren form arayışından ayrılıyor. “Bahramian’ın çalışmaları, kullanıma direnmek yerine, sonuçta direniyor biz,“Eleştirmen Kerstin Stakemeier Artforum’da yazdı.
Ya da MoMA’nın resim ve heykel küratörü yardımcısı Paulina Pobocha’nın belirttiği gibi: Baghramian’ın insani ve toplumsal metaforları “kavramsal düşüncelerin arka kapıdan içeri girmesine izin vererek modernist heykel geleneğini genişletti.”
Baghramian son zamanlarda dökme alüminyumla çalışıyor. “Bronzdan çok farklı” dedi bana. “Daha hızlı eriyor, üreticiler için daha çevre dostu.” Bitmiş yüzeyleri pürüzlendiren ve onları lekeli veya kırışık hale getiren bir süreç geliştirdi.
Yöntemi şöyle açıklıyor: Önce polistiren köpükten şekiller kesiyor. Daha sonra pürüzlü bir yüzey oluşturmak için köpüğü keser, kazır ve yakar (güçlü, neredeyse şiddetli bir işlem). Bu formlar daha sonra kuma paketlenerek dökülür; Üzerine erimiş alüminyum dökülerek köpüğün buharlaşması ve şeklini alması sağlanır. Tekniğin kontrol edilmesi zordur ve bu da hoş karşılanır. “Zor ve bu hoşuma gidiyor” dedi. “Sanki malzeme hâlâ iş başında.”
Baghramian, eğer yapabilseydi boyutluluk fikrine meydan okuyacağını ekledi. “Dikey havuz yok ama içinde yüzmek isterim” dedi. “Yatay bir merdiven yok ama bunu hayal etmek isterim.”
Baghramian, dikkati heykel mekaniğinin ötesinde bedenlerin veya sistemlerin mekaniğine kaydırarak, büyük ölçüde soyutlamayı içeren form arayışından ayrılıyor. “Bahramian’ın çalışmaları, kullanıma direnmek yerine, sonuçta direniyor biz,“Eleştirmen Kerstin Stakemeier Artforum’da yazdı.
Ya da MoMA’nın resim ve heykel küratörü yardımcısı Paulina Pobocha’nın belirttiği gibi: Baghramian’ın insani ve toplumsal metaforları “kavramsal düşüncelerin arka kapıdan içeri girmesine izin vererek modernist heykel geleneğini genişletti.”
Baghramian son zamanlarda dökme alüminyumla çalışıyor. “Bronzdan çok farklı” dedi bana. “Daha hızlı eriyor, üreticiler için daha çevre dostu.” Bitmiş yüzeyleri pürüzlendiren ve onları lekeli veya kırışık hale getiren bir süreç geliştirdi.
Yöntemi şöyle açıklıyor: Önce polistiren köpükten şekiller kesiyor. Daha sonra pürüzlü bir yüzey oluşturmak için köpüğü keser, kazır ve yakar (güçlü, neredeyse şiddetli bir işlem). Bu formlar daha sonra kuma paketlenerek dökülür; Üzerine erimiş alüminyum dökülerek köpüğün buharlaşması ve şeklini alması sağlanır. Tekniğin kontrol edilmesi zordur ve bu da hoş karşılanır. “Zor ve bu hoşuma gidiyor” dedi. “Sanki malzeme hâlâ iş başında.”
Baghramian, eğer yapabilseydi boyutluluk fikrine meydan okuyacağını ekledi. “Dikey havuz yok ama içinde yüzmek isterim” dedi. “Yatay bir merdiven yok ama bunu hayal etmek isterim.”