Bu şarkıların hepsi öyle ya da böyle büyük gözlere sahip olmanın tehlikeleri hakkındadır. Ancak Rodrigo da sertleşmeye başlar. Albümün açılışını yapan “All-American Bitch”te genç kadınların kamuoyu önünde ulaşılması imkânsız standardını şöyle anlatıyor: “Her zaman minnettarım/seksiyim ve iyiyim/ne zaman güzelim “Ağlıyorum.”
Dans pistine odaklanan ve cinselliği performans olarak kullanan aşırı stilize pop yıldızlarına benzer bir şekilde, fiziksel yakınlık konusunda kaygısız bir özgüvenle şarkı söylüyor. “Logical”da eski sevgilisinin onu nasıl küçümsediğini tekrarlıyor: “Çok genç olduğumu, çok yumuşak olduğumu söyledi/Şakayı kaldıramıyorum, senden kurtulamıyorum.” “Yatağı Yapmak” atmosferik kullanımı başlık cümlesi, yinelenen bir restorasyon motifi veya belki de kaçırılan geceleri yeni çarşaflarla örtmek olarak.
Rodrigo kendi şarkı sözlerini yazıyor ve “Guts”ın yapımcılığını da “Sour”da yaratıcı ortağı olan Daniel Nigro üstleniyor. Bu küçük çevre, onları çoğu ana akım pop müziğin siparişle test edilmiş parlaklığından kurtarıyor. Ani başarısı, dünyadaki Max Martin’lerin homojenleşmesine (henüz?) uğramadığı anlamına geliyor – yakınlıklarını büyük bir sahnede tasvir etmeyi başardı. “Cesaret”in ağırlıklı olarak rock’a yönelmesinin nedenlerinden biri de bu: pop-punk (“All-American Bitch”, “Ballad of a Homeschooled Girl”), biraz yeni dalga (“Aşk Utanç verici”), teatral folk (“Dantel) ”). ) – bu da şarkılarına derinlik ve aynı zamanda biraz holiganlık katıyor. Ancak bu albümün en punkçı anlarından bazıları, Nigro’nun sadece piyano çalarken Rodrigo’nun serbest kalmasıyla ortaya çıkıyor.
Rodrigo, ilk albümünde önceki kadın pop yıldızlarına yarı incelikli selamlar verdi; bazen şarkılarını Swift, Alanis Morissette, Avril Lavigne veya Veruca Salt gibi önceden var olan parçalardan oluşturduğunu hissediyorsunuz. Şarkı isimlerinde göz kırpılıyor – “Love Is Embarrassing”, on yıl önceki paralel evren meta-pop yıldızı Sky Ferreira’ya bir selam niteliğinde ve aynı zamanda her şeyi görülenin gerçekliğini de kabul ediyor. Ve bir de albümün daha yakın bir parçası olan ve arketipik olarak parlak 21. yüzyıl pop prensesi Katy Perry’yi çağrıştıran “Teenage Dream” var.
Perry’nin “Gençlik Rüyası” naif bir kek, yaşamaya, gülmeye ve sevmeye bir davet. Rodrigo’nun şarkısı, her şeyin altında yatan sahteliğe yönelik hastalıklı bir piyano ağıtıdır. Rüya bir seraptır ve Rodrigo perdeyi geri çeker: “Korkarım zaten içimdeki en iyi şeye sahipler/Ve her zaman senin gençlik rüyan olamadığım için üzgünüm.”
Burada, Guts’ın en güçlü anlarında, Rodrigo’nun müziği, düğmeleri sımsıkı iliklenmiş ve çözülmeye başlayan birinin coşkusuyla nabız gibi atıyor. Çözülmek karmaşık bir iştir ama aynı zamanda özgürlük anlamına da gelir.
Olivia Rodrigo
“Sakatat”
(Geffen)
Dans pistine odaklanan ve cinselliği performans olarak kullanan aşırı stilize pop yıldızlarına benzer bir şekilde, fiziksel yakınlık konusunda kaygısız bir özgüvenle şarkı söylüyor. “Logical”da eski sevgilisinin onu nasıl küçümsediğini tekrarlıyor: “Çok genç olduğumu, çok yumuşak olduğumu söyledi/Şakayı kaldıramıyorum, senden kurtulamıyorum.” “Yatağı Yapmak” atmosferik kullanımı başlık cümlesi, yinelenen bir restorasyon motifi veya belki de kaçırılan geceleri yeni çarşaflarla örtmek olarak.
Rodrigo kendi şarkı sözlerini yazıyor ve “Guts”ın yapımcılığını da “Sour”da yaratıcı ortağı olan Daniel Nigro üstleniyor. Bu küçük çevre, onları çoğu ana akım pop müziğin siparişle test edilmiş parlaklığından kurtarıyor. Ani başarısı, dünyadaki Max Martin’lerin homojenleşmesine (henüz?) uğramadığı anlamına geliyor – yakınlıklarını büyük bir sahnede tasvir etmeyi başardı. “Cesaret”in ağırlıklı olarak rock’a yönelmesinin nedenlerinden biri de bu: pop-punk (“All-American Bitch”, “Ballad of a Homeschooled Girl”), biraz yeni dalga (“Aşk Utanç verici”), teatral folk (“Dantel) ”). ) – bu da şarkılarına derinlik ve aynı zamanda biraz holiganlık katıyor. Ancak bu albümün en punkçı anlarından bazıları, Nigro’nun sadece piyano çalarken Rodrigo’nun serbest kalmasıyla ortaya çıkıyor.
Rodrigo, ilk albümünde önceki kadın pop yıldızlarına yarı incelikli selamlar verdi; bazen şarkılarını Swift, Alanis Morissette, Avril Lavigne veya Veruca Salt gibi önceden var olan parçalardan oluşturduğunu hissediyorsunuz. Şarkı isimlerinde göz kırpılıyor – “Love Is Embarrassing”, on yıl önceki paralel evren meta-pop yıldızı Sky Ferreira’ya bir selam niteliğinde ve aynı zamanda her şeyi görülenin gerçekliğini de kabul ediyor. Ve bir de albümün daha yakın bir parçası olan ve arketipik olarak parlak 21. yüzyıl pop prensesi Katy Perry’yi çağrıştıran “Teenage Dream” var.
Perry’nin “Gençlik Rüyası” naif bir kek, yaşamaya, gülmeye ve sevmeye bir davet. Rodrigo’nun şarkısı, her şeyin altında yatan sahteliğe yönelik hastalıklı bir piyano ağıtıdır. Rüya bir seraptır ve Rodrigo perdeyi geri çeker: “Korkarım zaten içimdeki en iyi şeye sahipler/Ve her zaman senin gençlik rüyan olamadığım için üzgünüm.”
Burada, Guts’ın en güçlü anlarında, Rodrigo’nun müziği, düğmeleri sımsıkı iliklenmiş ve çözülmeye başlayan birinin coşkusuyla nabız gibi atıyor. Çözülmek karmaşık bir iştir ama aynı zamanda özgürlük anlamına da gelir.
Olivia Rodrigo
“Sakatat”
(Geffen)