Komedyen Julio Torres, kendisini uzaydan gelen bir uzaylı, dünyanın teçhizatını ciddi bir şekilde gözlemleyen biri gibi sunuyor. Torres, El Salvador'da doğdu ama Andy Kaufman'ın kurgusal Caspiar'ı ile Mork'un Planet Ork'u arasında bir yerden geliyor gibi görünüyor. Plastik oyuncaklar ve gösterişli lavabolar gibi tutkularının peşinden giden eksantrik ilk filmi “Problemista”.
Torres her nesneyi antropomorfize edebilir – 2019'daki tek kişilik özel programı “Julio Torres'in Favori Şekilleri” birinci sınıfı otobüsten ayıran uçak perdesinin ruhunu araştırıyor – ancak insanlığa pek ilgisi olmadı. Vücudunu astral gümüş parıltılı lekelerle süslediği “Şekiller”deki en anlamlı cümle, Torres'in “aniden bazı baskılar yapacağını” duyurmasıdır. en Sen,” kendini odadaki diğer varlıklara genişletmeyi reddettiğini vurguladı.
Ancak Torres'in yazdığı, yönettiği ve rol aldığı “Problemista”, dürüst bir kişinin ilgi çekici taslağıyla ilişkilendirilebilir bir hikaye anlatmaya yönelik yeni bir istekliliği ortaya koyuyor. Film, onun göçmen vizesine sponsor olmak isteyen bir işveren bulma konusundaki zorlu sınavının gevşek bir şekilde otobiyografik bir yeniden anlatımıdır (buna uygun olarak, kendisini “olağanüstü yeteneklere sahip bir uzaylı” olarak sınıflandıran bir vize bulmuştur) ve Torres'in zorlukları, onu tanıyan herkes için ortaktır. yeni bir şehirde para sıkıntısı çekiyordu: sürekli tasarruf yapıyor ve şüpheli çevrimiçi işleri arayarak sinir bozucu saatler geçiriyordu. Larry Owens tarafından canlandırılan Craigslist, hurdalık büyücüsü olarak görünüyor ve iş arayanları “temiz çocuk ilginçliği” başlıklı bir gönderiye tıklamaya çağırıyor.
Görünüşe göre secde etme ihtiyacı Torres'e damgasını vurdu. Ancak izlenecek karakter, sanki Torres utangaç ve sıradan bir insanın Cadılar Bayramı kostümünü giyiyormuş gibi ekranın üzerinde parmak uçlarında yürüyen, oyuncakçı olmayı hedefleyen Alejandro değil. (Yaygara abartılıyor.) Bunun yerine, Alejandro'yu kriyojenik olarak donmuş kocası Bobby'nin (RZA) resimlerinden oluşan bir galeri sergisi hazırlama göreviyle görevlendiren, bir sanat eleştirmeni olan patronu Elizabeth (Tilda Swinton). (Torres'in kendisi de sanatçı John Heliker'in arşivcisiydi ve FileMaker Pro veritabanı yazılımından övgüyle söz ediyor.)
Elizabeth, kavgacı, zehirli ve sürekli kırgın, zamanının dörtte birini telefonda teknik desteğe bağırarak geçiren, sert bir New York'lu. İnsanları içtenlikle “işbirliği yapmakla” suçlayan hoşnutsuz biri. Swinton onunla kavgaya hazır bir porsuk gibi kıvrılmış tırnaklarla oynuyor. Bu, tetikleyici bir uyarıyla birlikte gelmesi gereken korkunç ve devasa bir başarıdır. Elizabeth'le tanıştım. Muhtemelen sizde de vardır.
Torres'in abartılı görsel metaforları arasında altın anahtarlar, korku dolu bebekler, şifreli yumurtalar, fantastik oyun setleri ve vize başvurusu sahibinin izni sona erdiğinde ortadan kaybolan yüzen kum saatleri yer alıyor. Michel Gondry romantizminin havalılığıyla sosyal sorunlara dair bir drama; Torres sistemik eşitsizlikle, Gondry'nin kalp kırıklığıyla olduğu kadar ilgileniyor. Bu kapris işe yarıyor çünkü bürokrasi de bir o kadar saçma. Bir avukat (Laith Nakli), Alejandro'ya evraklarını teslim etmek için 6.000 dolara ihtiyacı olduğunu ancak iş bulmasının yasa dışı olduğunu söylediğinde, meteliksiz kahramanımız kendisinin bir merdiven labirentinde, çıkışı olmayan bir kaçış odasında olduğunu hayal eder.
“Problemista”da bileğinize bağlanmış çekicilik bileziği gibi hissettiren çok fazla şey var. Baraj, bunalmış hissetmemiz gerektiğinde en iyisidir. Elizabeth tiradlarından birine başlarken, müzik sinirleniyor, görünmez gremlinler mırıldanmaya başlıyor ve biz Swinton'ın giderek daha çivili bluzlarla devriye gezdiği bir cehennem manzarasına taşınıyoruz. Kaos bir panik aryası haline geliyor.
Ancak berbat bir performansa katlanan herkes, Elizabeth'in Alejandro'nun kendisine bir gecede bir paket teslim edecek parayı bulabileceği varsayımı gibi filmin daha sıradan işkencelerini anlayacak ve yeniden travma yaşayacaktır. Kişiliğinden saçına ve kabarık kollarına kadar o kadar çok yer kaplıyor ki Torres'in kendisi gibi insanları genç nesillerin şehre gelmesini engellemekle suçladığını duyabilirsiniz. Bobby'nin dondurucusunun saklama alanı Alejandro'nun yatak odasından daha büyük.
Yine de film, günümüzün kişisel olmayan, dijitalleşmiş dünyasını reddettiği için Elizabeth'e hayranlık duyuyor. Sahne sahne, sadece kurallara uyduklarını söyleyen kararlı çalışanlara saldırıyor. Sıkıcı robotlar gibi davranmaları öğretilen ve Alejandro gibi sadece kira kazanmaya çalışan 20 ve 30 yaşındaki işçilere başsağlığı dileriz.
Yine de Elizabeth'in makinenin dişlisi olmakla yetinmeyeceği konusundaki ısrarı, filmin toparlayıcı çığlığı haline gelir. “Bana hizmet et! Bana hizmet et!” sızlanıyor. “İnsan! İnsan!”
Problemist
Dil açısından R olarak derecelendirildi ve temizlikçi kadın heyecanına giriş. Süre: 1 saat 38 dakika. Sinemalarda.
Torres her nesneyi antropomorfize edebilir – 2019'daki tek kişilik özel programı “Julio Torres'in Favori Şekilleri” birinci sınıfı otobüsten ayıran uçak perdesinin ruhunu araştırıyor – ancak insanlığa pek ilgisi olmadı. Vücudunu astral gümüş parıltılı lekelerle süslediği “Şekiller”deki en anlamlı cümle, Torres'in “aniden bazı baskılar yapacağını” duyurmasıdır. en Sen,” kendini odadaki diğer varlıklara genişletmeyi reddettiğini vurguladı.
Ancak Torres'in yazdığı, yönettiği ve rol aldığı “Problemista”, dürüst bir kişinin ilgi çekici taslağıyla ilişkilendirilebilir bir hikaye anlatmaya yönelik yeni bir istekliliği ortaya koyuyor. Film, onun göçmen vizesine sponsor olmak isteyen bir işveren bulma konusundaki zorlu sınavının gevşek bir şekilde otobiyografik bir yeniden anlatımıdır (buna uygun olarak, kendisini “olağanüstü yeteneklere sahip bir uzaylı” olarak sınıflandıran bir vize bulmuştur) ve Torres'in zorlukları, onu tanıyan herkes için ortaktır. yeni bir şehirde para sıkıntısı çekiyordu: sürekli tasarruf yapıyor ve şüpheli çevrimiçi işleri arayarak sinir bozucu saatler geçiriyordu. Larry Owens tarafından canlandırılan Craigslist, hurdalık büyücüsü olarak görünüyor ve iş arayanları “temiz çocuk ilginçliği” başlıklı bir gönderiye tıklamaya çağırıyor.
Görünüşe göre secde etme ihtiyacı Torres'e damgasını vurdu. Ancak izlenecek karakter, sanki Torres utangaç ve sıradan bir insanın Cadılar Bayramı kostümünü giyiyormuş gibi ekranın üzerinde parmak uçlarında yürüyen, oyuncakçı olmayı hedefleyen Alejandro değil. (Yaygara abartılıyor.) Bunun yerine, Alejandro'yu kriyojenik olarak donmuş kocası Bobby'nin (RZA) resimlerinden oluşan bir galeri sergisi hazırlama göreviyle görevlendiren, bir sanat eleştirmeni olan patronu Elizabeth (Tilda Swinton). (Torres'in kendisi de sanatçı John Heliker'in arşivcisiydi ve FileMaker Pro veritabanı yazılımından övgüyle söz ediyor.)
Elizabeth, kavgacı, zehirli ve sürekli kırgın, zamanının dörtte birini telefonda teknik desteğe bağırarak geçiren, sert bir New York'lu. İnsanları içtenlikle “işbirliği yapmakla” suçlayan hoşnutsuz biri. Swinton onunla kavgaya hazır bir porsuk gibi kıvrılmış tırnaklarla oynuyor. Bu, tetikleyici bir uyarıyla birlikte gelmesi gereken korkunç ve devasa bir başarıdır. Elizabeth'le tanıştım. Muhtemelen sizde de vardır.
Torres'in abartılı görsel metaforları arasında altın anahtarlar, korku dolu bebekler, şifreli yumurtalar, fantastik oyun setleri ve vize başvurusu sahibinin izni sona erdiğinde ortadan kaybolan yüzen kum saatleri yer alıyor. Michel Gondry romantizminin havalılığıyla sosyal sorunlara dair bir drama; Torres sistemik eşitsizlikle, Gondry'nin kalp kırıklığıyla olduğu kadar ilgileniyor. Bu kapris işe yarıyor çünkü bürokrasi de bir o kadar saçma. Bir avukat (Laith Nakli), Alejandro'ya evraklarını teslim etmek için 6.000 dolara ihtiyacı olduğunu ancak iş bulmasının yasa dışı olduğunu söylediğinde, meteliksiz kahramanımız kendisinin bir merdiven labirentinde, çıkışı olmayan bir kaçış odasında olduğunu hayal eder.
“Problemista”da bileğinize bağlanmış çekicilik bileziği gibi hissettiren çok fazla şey var. Baraj, bunalmış hissetmemiz gerektiğinde en iyisidir. Elizabeth tiradlarından birine başlarken, müzik sinirleniyor, görünmez gremlinler mırıldanmaya başlıyor ve biz Swinton'ın giderek daha çivili bluzlarla devriye gezdiği bir cehennem manzarasına taşınıyoruz. Kaos bir panik aryası haline geliyor.
Ancak berbat bir performansa katlanan herkes, Elizabeth'in Alejandro'nun kendisine bir gecede bir paket teslim edecek parayı bulabileceği varsayımı gibi filmin daha sıradan işkencelerini anlayacak ve yeniden travma yaşayacaktır. Kişiliğinden saçına ve kabarık kollarına kadar o kadar çok yer kaplıyor ki Torres'in kendisi gibi insanları genç nesillerin şehre gelmesini engellemekle suçladığını duyabilirsiniz. Bobby'nin dondurucusunun saklama alanı Alejandro'nun yatak odasından daha büyük.
Yine de film, günümüzün kişisel olmayan, dijitalleşmiş dünyasını reddettiği için Elizabeth'e hayranlık duyuyor. Sahne sahne, sadece kurallara uyduklarını söyleyen kararlı çalışanlara saldırıyor. Sıkıcı robotlar gibi davranmaları öğretilen ve Alejandro gibi sadece kira kazanmaya çalışan 20 ve 30 yaşındaki işçilere başsağlığı dileriz.
Yine de Elizabeth'in makinenin dişlisi olmakla yetinmeyeceği konusundaki ısrarı, filmin toparlayıcı çığlığı haline gelir. “Bana hizmet et! Bana hizmet et!” sızlanıyor. “İnsan! İnsan!”
Problemist
Dil açısından R olarak derecelendirildi ve temizlikçi kadın heyecanına giriş. Süre: 1 saat 38 dakika. Sinemalarda.