Beş yıl önce, Thomas Guggeis Berlin Devlet Operası’nda genç bir repétiteur iken kariyerini değiştiren bir soru sorulduğunda: Salome’yi yönetebilir mi?
Şarkıcılarla çalışmıştı, ancak Strauss’un operasının bu yeni prodüksiyonu, son kostümlü provadan sadece birkaç saat önce yönetmenle bir anlaşmazlık nedeniyle istifa edene kadar, deneyimli usta şef Christoph von Dohnányi tarafından yönetilecekti. Böylece Guggeis onun yerine devam etti. Ve açılış gecesinde pite geri döndü.
Performansı Guggeis’in yönettiğini gören Frankfurt Operası’nın sanat yönetmeni Bernd Löbe, “Bir yıldızın doğduğu bir durumdu” dedi.
29 yaşındaki Guggeis’in kendisini yüksek basınçlı bir durumda bulduğu son sefer olmayacaktı. Daniel Barenboim hastalık nedeniyle istifa ettikten sonra, bu sezonun başında Kapellmeister veya Staatsoper’ın yerleşik şefi olarak yeni bir “Ring” döngüsünün provalarını ve iki performansını devraldı. Ve 30 Mayıs’ta New York’taki Metropolitan Opera’da Jaap van Zweden’den sonra Wagner’in The Flying Dutchman’ının yeniden canlandırmasını yöneterek Kuzey Amerika’daki ilk çıkışını yapacak.
İşler hızlı ilerliyor – Guggeis sonbaharda Frankfurt Operası’nın Genel Müzik Direktörü olarak göreve başlıyor – ancak bazı meslektaşlarının gezici ünlüler lehine terk ettiği istikrarlı bir gelişimi sürdürmeye çalışıyor.
Devlet Operası’ndaki bir röportajında burada “Nasıl ilerleyeceği sorusu ortaya çıktı” dedi. “Çoğunluğa atlayacak mısın yoksa geride mi kalacaksın? Temsilcimle birlikte sakin kalmaya karar verdim. Bir fırsat öngörülürse, bundan iki veya üç yıl sonra da ilgi ve fırsat olacaktır.”
DIŞINDA bir amca – başarılı davulcu Edgar Guggeis – Guggeis, Bavyera’da müzikle ilgilenmeyen bir ailede büyüdü. Babası bir bira fabrikasının müdürü, annesi vergi memuruydu. Ancak küçük yaşlardan itibaren enstrümanlar çaldı ve korolarda şarkı söyledi.
Guggeis, bu ilgi alanlarını Münih’teki Müzik ve Tiyatro Üniversitesi’nde sürdürdü, ancak tek bir odak noktasıyla değil. Şeflik okudu ama aynı zamanda kuantum fiziğinde bir derece kazandı, hayatın ona vaat ettiği tehlikeli varoluşun farkındaydı.
“Konuyla gerçekten ilgileniyordum,” dedi ve “sadece güvenli tarafta olmak istedim. Bir orkestra şefi olarak nasıl sonuçlanacağını asla bilemezsiniz. Başladığımda bana “10 yıl sonra kendini nerede görüyorsun?” diye sordular, bilmiyorum derdim. Ama bu diğer dereceyi alacağım ve her zaman buna güvenebilirim.
Şimdi, Guggeis okulda öğrendiğini hatırladığı bir şeyle ilgili bir keşif hakkında okuyor olabilir. Ancak uzmanlık alanı, ne yarı zamanlı bir iş olarak ne de ek olarak devam ettiremeyeceğiniz teorik parçacık fiziğiydi. Böylece sahaya ayak uydurmaya çalışmaktan vazgeçti.
Guggeis, Münih’te bulunduğu süre boyunca Kent Nagano ve Kirill Petrenko’nun müzik yönetmenliğindeki Bavyera Devlet Operası’na sık sık misafir oldu. Ders aralarında bir gün Strauss’un Petrenko’nun yönettiği Die Frau ohne Schatten provasına katıldı. İkinci perdede okulu asmaya ve kalmaya karar verdi. Hevesliydi ve evin sunduğu neredeyse her şeyi gördü, bu da paralel bir eğitime eşdeğerdi. “Bu şefleri görmek,” dedi, “inanılmazdı ama aynı zamanda çok da biçimlendiriciydi.”
Guggeis, Milano’da şeflik okumaya devam etti ve ardından Berlin’de répétiteur olarak çalışmak üzere Almanya’ya döndü. Piyano şarkıcılarına ders verdi ama evin uzun süredir maestrosu olan Daniel Barenboim ile neredeyse hiç konuşmadı. “Ona yaklaşmak zordu,” dedi Guggeis, “çünkü oradaki herkes ondan bir şeyler istiyor.” Ancak ikisi yavaş yavaş Barenboim’in giderek daha yaklaşılabilir hale geldiği bir ilişki kurdu.
Barenboim’un ise fazla zamana ihtiyacı yoktu. Genç orkestra şefinin provasını izlediğini ve hemen yetenekli olduğunu düşündüğünü hatırladı.
Barenboim, “Bunları bir kişide hemen görebilirsiniz,” dedi. “Ve belli ki çok yetenekli bir orkestra şefiydi. Nadir bir hafiflik ve hoş sorumluluk kombinasyonuna sahipti. Kollarını doğal bir şekilde hareket ettirdi ve doğal olarak komuta ediyordu. Başlangıçtan beri.”
Aralarındaki bağ derinleşti. Guggeis, “Aile gibi hissettirdi” dedi. “Cömert, destekleyici, nazikti ve kariyerimle ilgili sorularım olduğunda her zaman yanımdaydı.” Müzik, sanat ve felsefe hakkında konuştular ya da Pierre Boulez hakkında sohbet ettiler. Bu konuşmalar ve Guggeis’in gözlemlediği ve daha sonra sorduğu provalar arasında Barenboim, “benim için en etkili akıl hocası” dediği kişi oldu.
GUGGEIS’E AİT Almanya’da daha yaygın olan ve konser salonlarından çok opera binalarında yükselen bir şefler sınıfına, ancak kariyerleri nihayetinde ikisini dengeliyor. Bir répétiteur olarak öğrendiği repertuarın “kafamın ve bağırsaklarımın derinliklerine demir attığını” ve Kapellmeister olarak Berlin’deki Staatsoper’de ve Stuttgart ve Berlin’de geçirdiği sürenin, provaları ve solistleri yönetmeniz gibi podyuma yaklaşımını şekillendirdiğini söyledi. orkestra ve koro için büyük bir eser besteleyin.
“Ne kadar yetenekli olursanız olun, bu deneyimi asla satın alamazsınız” dedi.
Ayrıca Beethoven’ın Dokuzuncu Senfonisi gibi ünlü parçaları, Berlin’deki Philharmonie veya Viyana’daki Musikverein gibi çok halka açık sahnelerden uzakta prova etmeye çalıştı. Beethoven’ı İtalya’da da olsa Milano Senfoni Orkestrası ile beş konserlik bir dizide yönetti ve bir zamanlar Herbert von Karajan’dan duyduğu, bu eseri nerede yönetirseniz yönetin ilk 15 kez yapmayın tavsiyesine uyarak. iyi ol; bu yüzden erken başlayın.
Bu tür anıları ve sezgileri paylaşan Guggeis, kulağa gelecekten çok kariyerine bakan bir orkestra şefi gibi geliyor. Güven ve kendine güven karışımı onu Barenboim’e sevdirdi, Barenboim, “O çok yetenekli, ama daha öğrenecek çok şeyi olduğunu biliyor.” Büyük bir merakı var ve bu merakı hayatının sonuna kadar sürecek. “
Merak, ama aynı zamanda Berlin Devlet Operası’nın yuhalanan izleyicileri önünde Wagner ve Strauss’un klasikleriyle uğraşma cesareti. (Kapellmeister olduğu süre boyunca, incelemeler çoğunlukla olumluydu.) Yani Salome için sahneye çıktığında, sıradan bir iş günüydü. Bugüne kadar bir akıl hocası olarak kalan ve nota kitaplığının büyük bölümünü ona veren Dohnányi tarafından desteklendi ve Barenboim şaşkına döndü.
Barenboim, “Olağanüstüydü,” dedi. “‘Şimdi ne yapmalıyız?’ Geleceği kesinlikle açıktı.”
Frankfurt Operası’nın direktörü Loebe de adını daha önce hiç duymadığı bu 24 yaşındaki şeften etkilenmişti. “Daha fazlasını öğrenmek istiyordum,” dedi. “Böylece onu birçok kez daha gördüm ve birçok toplantı yapmaya başladık.” Loebe yeni bir müzik yönetmeni arıyordu ve “istediğim tek kişi Guggeis’ti.”
Loebe, Frankfurt orkestrasının iki veya üç seçeneğe sahip olmaya alışık olduğunu, ancak müzisyenlerle hızlı bir şekilde bağ kuran Guggeis’te ısrar ettiğini ekledi. Pandemi sırasında, Mozart’ın çevrimiçi şefliğinin birkaç videosundan biri olan ve net yönünü, net kafasını ve biçim yeteneğini ortaya koyan akışlı performansında ona rehberlik etti. 2021’de yeni müzik direktörü olarak atandı.
Guggeis, önümüzdeki sezon Mozart’taki görevine, 1 Ekim’de prömiyeri yapılacak yeni Le Nozze di Figaro yapımıyla başlayacak. Orada bulmayı umduğu aralığın bir gösterimi olarak Ligeti’nin “Le Grand Macabre” sini de yönetecek. Wagner’in “Tannhäuser”, Verdi’nin “Don Carlo” ve Strauss’un “Elektra” yanı sıra konser programları.
Guggeis’in Frankfurt’taki ilk sezonu, Berlin’de Kapellmeister olarak geçirdiği süreyi tamamladığında şekillenmeye başladı. Orada Barenboim ile Wagner’in dört bölümlük operası Ring’in yeni prodüksiyonunda çalıştı. Barenboim’in sağlığı o yaz hızla kötüleşti ve planlanan dört döngü Guggeis ve Christian Thielemann arasında paylaştırıldı.
Barenboim, durumu izin verdiğinde, örneğin operanın 16 saatlik müziğindeki hangi zorlu pasajların provaların odak noktası olması gerektiği konusunda Guggeis ile bilgeliğini paylaşırdı. Hala konuşuyorlar; Guggeis onun tavsiyesini takdir ediyor ve bunu şarkıcıların kariyerleri boyunca uzun süre koçlarla çalışmasına eşdeğer görüyor.
Guggeis ayrıca deneyimli bir Wagner uzmanı olan Thielemann ile sürekli iletişim halindeydi. Sorunları birlikte çözdük dedi. “Çok ilginçti. Ama sonra ‘Ride of the Valkyries için endişelenme çünkü kendi kendine çalışıyor ve kendi kendine gürültü yapıyor’ gibi şeyler de söyledi. Benim için gerçekten harikaydı.”
Ay başında Guggeis, şimdilik Berlin’e veda etti; Kapellmeister olarak görev süresi bu sezon sona eriyor. Opera binasının geleneksel orkestrası Staatskapelle ile iki konser verdi ve ertesi gün “Hollanda” provaları için New York uçağındaydı.
Met’e verdiği bir röportajda “Küçük kuş artık yuvasından uçuyor. Yaklaşık beş yıldır profesyonel olarak şeflik yapıyorum.” Bu harika orkestradaydım ve şimdi burada, bu harika yerde çalışıyorum. Burada olmak hiç beklemediğim ve asla isteyemeyeceğim bir şeydi.”
Şarkıcılarla çalışmıştı, ancak Strauss’un operasının bu yeni prodüksiyonu, son kostümlü provadan sadece birkaç saat önce yönetmenle bir anlaşmazlık nedeniyle istifa edene kadar, deneyimli usta şef Christoph von Dohnányi tarafından yönetilecekti. Böylece Guggeis onun yerine devam etti. Ve açılış gecesinde pite geri döndü.
Performansı Guggeis’in yönettiğini gören Frankfurt Operası’nın sanat yönetmeni Bernd Löbe, “Bir yıldızın doğduğu bir durumdu” dedi.
29 yaşındaki Guggeis’in kendisini yüksek basınçlı bir durumda bulduğu son sefer olmayacaktı. Daniel Barenboim hastalık nedeniyle istifa ettikten sonra, bu sezonun başında Kapellmeister veya Staatsoper’ın yerleşik şefi olarak yeni bir “Ring” döngüsünün provalarını ve iki performansını devraldı. Ve 30 Mayıs’ta New York’taki Metropolitan Opera’da Jaap van Zweden’den sonra Wagner’in The Flying Dutchman’ının yeniden canlandırmasını yöneterek Kuzey Amerika’daki ilk çıkışını yapacak.
İşler hızlı ilerliyor – Guggeis sonbaharda Frankfurt Operası’nın Genel Müzik Direktörü olarak göreve başlıyor – ancak bazı meslektaşlarının gezici ünlüler lehine terk ettiği istikrarlı bir gelişimi sürdürmeye çalışıyor.
Devlet Operası’ndaki bir röportajında burada “Nasıl ilerleyeceği sorusu ortaya çıktı” dedi. “Çoğunluğa atlayacak mısın yoksa geride mi kalacaksın? Temsilcimle birlikte sakin kalmaya karar verdim. Bir fırsat öngörülürse, bundan iki veya üç yıl sonra da ilgi ve fırsat olacaktır.”
DIŞINDA bir amca – başarılı davulcu Edgar Guggeis – Guggeis, Bavyera’da müzikle ilgilenmeyen bir ailede büyüdü. Babası bir bira fabrikasının müdürü, annesi vergi memuruydu. Ancak küçük yaşlardan itibaren enstrümanlar çaldı ve korolarda şarkı söyledi.
Guggeis, bu ilgi alanlarını Münih’teki Müzik ve Tiyatro Üniversitesi’nde sürdürdü, ancak tek bir odak noktasıyla değil. Şeflik okudu ama aynı zamanda kuantum fiziğinde bir derece kazandı, hayatın ona vaat ettiği tehlikeli varoluşun farkındaydı.
“Konuyla gerçekten ilgileniyordum,” dedi ve “sadece güvenli tarafta olmak istedim. Bir orkestra şefi olarak nasıl sonuçlanacağını asla bilemezsiniz. Başladığımda bana “10 yıl sonra kendini nerede görüyorsun?” diye sordular, bilmiyorum derdim. Ama bu diğer dereceyi alacağım ve her zaman buna güvenebilirim.
Şimdi, Guggeis okulda öğrendiğini hatırladığı bir şeyle ilgili bir keşif hakkında okuyor olabilir. Ancak uzmanlık alanı, ne yarı zamanlı bir iş olarak ne de ek olarak devam ettiremeyeceğiniz teorik parçacık fiziğiydi. Böylece sahaya ayak uydurmaya çalışmaktan vazgeçti.
Guggeis, Münih’te bulunduğu süre boyunca Kent Nagano ve Kirill Petrenko’nun müzik yönetmenliğindeki Bavyera Devlet Operası’na sık sık misafir oldu. Ders aralarında bir gün Strauss’un Petrenko’nun yönettiği Die Frau ohne Schatten provasına katıldı. İkinci perdede okulu asmaya ve kalmaya karar verdi. Hevesliydi ve evin sunduğu neredeyse her şeyi gördü, bu da paralel bir eğitime eşdeğerdi. “Bu şefleri görmek,” dedi, “inanılmazdı ama aynı zamanda çok da biçimlendiriciydi.”
Guggeis, Milano’da şeflik okumaya devam etti ve ardından Berlin’de répétiteur olarak çalışmak üzere Almanya’ya döndü. Piyano şarkıcılarına ders verdi ama evin uzun süredir maestrosu olan Daniel Barenboim ile neredeyse hiç konuşmadı. “Ona yaklaşmak zordu,” dedi Guggeis, “çünkü oradaki herkes ondan bir şeyler istiyor.” Ancak ikisi yavaş yavaş Barenboim’in giderek daha yaklaşılabilir hale geldiği bir ilişki kurdu.
Barenboim’un ise fazla zamana ihtiyacı yoktu. Genç orkestra şefinin provasını izlediğini ve hemen yetenekli olduğunu düşündüğünü hatırladı.
Barenboim, “Bunları bir kişide hemen görebilirsiniz,” dedi. “Ve belli ki çok yetenekli bir orkestra şefiydi. Nadir bir hafiflik ve hoş sorumluluk kombinasyonuna sahipti. Kollarını doğal bir şekilde hareket ettirdi ve doğal olarak komuta ediyordu. Başlangıçtan beri.”
Aralarındaki bağ derinleşti. Guggeis, “Aile gibi hissettirdi” dedi. “Cömert, destekleyici, nazikti ve kariyerimle ilgili sorularım olduğunda her zaman yanımdaydı.” Müzik, sanat ve felsefe hakkında konuştular ya da Pierre Boulez hakkında sohbet ettiler. Bu konuşmalar ve Guggeis’in gözlemlediği ve daha sonra sorduğu provalar arasında Barenboim, “benim için en etkili akıl hocası” dediği kişi oldu.
GUGGEIS’E AİT Almanya’da daha yaygın olan ve konser salonlarından çok opera binalarında yükselen bir şefler sınıfına, ancak kariyerleri nihayetinde ikisini dengeliyor. Bir répétiteur olarak öğrendiği repertuarın “kafamın ve bağırsaklarımın derinliklerine demir attığını” ve Kapellmeister olarak Berlin’deki Staatsoper’de ve Stuttgart ve Berlin’de geçirdiği sürenin, provaları ve solistleri yönetmeniz gibi podyuma yaklaşımını şekillendirdiğini söyledi. orkestra ve koro için büyük bir eser besteleyin.
“Ne kadar yetenekli olursanız olun, bu deneyimi asla satın alamazsınız” dedi.
Ayrıca Beethoven’ın Dokuzuncu Senfonisi gibi ünlü parçaları, Berlin’deki Philharmonie veya Viyana’daki Musikverein gibi çok halka açık sahnelerden uzakta prova etmeye çalıştı. Beethoven’ı İtalya’da da olsa Milano Senfoni Orkestrası ile beş konserlik bir dizide yönetti ve bir zamanlar Herbert von Karajan’dan duyduğu, bu eseri nerede yönetirseniz yönetin ilk 15 kez yapmayın tavsiyesine uyarak. iyi ol; bu yüzden erken başlayın.
Bu tür anıları ve sezgileri paylaşan Guggeis, kulağa gelecekten çok kariyerine bakan bir orkestra şefi gibi geliyor. Güven ve kendine güven karışımı onu Barenboim’e sevdirdi, Barenboim, “O çok yetenekli, ama daha öğrenecek çok şeyi olduğunu biliyor.” Büyük bir merakı var ve bu merakı hayatının sonuna kadar sürecek. “
Merak, ama aynı zamanda Berlin Devlet Operası’nın yuhalanan izleyicileri önünde Wagner ve Strauss’un klasikleriyle uğraşma cesareti. (Kapellmeister olduğu süre boyunca, incelemeler çoğunlukla olumluydu.) Yani Salome için sahneye çıktığında, sıradan bir iş günüydü. Bugüne kadar bir akıl hocası olarak kalan ve nota kitaplığının büyük bölümünü ona veren Dohnányi tarafından desteklendi ve Barenboim şaşkına döndü.
Barenboim, “Olağanüstüydü,” dedi. “‘Şimdi ne yapmalıyız?’ Geleceği kesinlikle açıktı.”
Frankfurt Operası’nın direktörü Loebe de adını daha önce hiç duymadığı bu 24 yaşındaki şeften etkilenmişti. “Daha fazlasını öğrenmek istiyordum,” dedi. “Böylece onu birçok kez daha gördüm ve birçok toplantı yapmaya başladık.” Loebe yeni bir müzik yönetmeni arıyordu ve “istediğim tek kişi Guggeis’ti.”
Loebe, Frankfurt orkestrasının iki veya üç seçeneğe sahip olmaya alışık olduğunu, ancak müzisyenlerle hızlı bir şekilde bağ kuran Guggeis’te ısrar ettiğini ekledi. Pandemi sırasında, Mozart’ın çevrimiçi şefliğinin birkaç videosundan biri olan ve net yönünü, net kafasını ve biçim yeteneğini ortaya koyan akışlı performansında ona rehberlik etti. 2021’de yeni müzik direktörü olarak atandı.
Guggeis, önümüzdeki sezon Mozart’taki görevine, 1 Ekim’de prömiyeri yapılacak yeni Le Nozze di Figaro yapımıyla başlayacak. Orada bulmayı umduğu aralığın bir gösterimi olarak Ligeti’nin “Le Grand Macabre” sini de yönetecek. Wagner’in “Tannhäuser”, Verdi’nin “Don Carlo” ve Strauss’un “Elektra” yanı sıra konser programları.
Guggeis’in Frankfurt’taki ilk sezonu, Berlin’de Kapellmeister olarak geçirdiği süreyi tamamladığında şekillenmeye başladı. Orada Barenboim ile Wagner’in dört bölümlük operası Ring’in yeni prodüksiyonunda çalıştı. Barenboim’in sağlığı o yaz hızla kötüleşti ve planlanan dört döngü Guggeis ve Christian Thielemann arasında paylaştırıldı.
Barenboim, durumu izin verdiğinde, örneğin operanın 16 saatlik müziğindeki hangi zorlu pasajların provaların odak noktası olması gerektiği konusunda Guggeis ile bilgeliğini paylaşırdı. Hala konuşuyorlar; Guggeis onun tavsiyesini takdir ediyor ve bunu şarkıcıların kariyerleri boyunca uzun süre koçlarla çalışmasına eşdeğer görüyor.
Guggeis ayrıca deneyimli bir Wagner uzmanı olan Thielemann ile sürekli iletişim halindeydi. Sorunları birlikte çözdük dedi. “Çok ilginçti. Ama sonra ‘Ride of the Valkyries için endişelenme çünkü kendi kendine çalışıyor ve kendi kendine gürültü yapıyor’ gibi şeyler de söyledi. Benim için gerçekten harikaydı.”
Ay başında Guggeis, şimdilik Berlin’e veda etti; Kapellmeister olarak görev süresi bu sezon sona eriyor. Opera binasının geleneksel orkestrası Staatskapelle ile iki konser verdi ve ertesi gün “Hollanda” provaları için New York uçağındaydı.
Met’e verdiği bir röportajda “Küçük kuş artık yuvasından uçuyor. Yaklaşık beş yıldır profesyonel olarak şeflik yapıyorum.” Bu harika orkestradaydım ve şimdi burada, bu harika yerde çalışıyorum. Burada olmak hiç beklemediğim ve asla isteyemeyeceğim bir şeydi.”