Tony Ödülleri’nin Pazar gecesi yapılan yayınının sonunda ekranda hiçbir yazar adı görünmüyordu ve yazarlar bunu duymaktan hoşlanmasalar da, yoklukları çok az fark yarattı. Gösterinin yapımcılarının ve yönetmenlerinin isimleri her zaman olduğu gibi aynıydı ve televizyonda oyun dedikleri tiyatrodaki gibi.
Elbette, Amerika Yazarlar Birliği’nin – olayı çeşitli platformlarında sunan Paramount da dahil olmak üzere – film ve televizyon şirketlerine karşı grevinin, Tony’lerin onurlandırdığı 2022-23 sezonunda Broadway’de üretilenler üzerinde hiçbir etkisi olmadı ve hiçbiri de etkilemedi. kazanan yapım.
Çoğu zaman bunlar pek çok kişinin tahminlerini ve tercihlerini doğruluyordu. Jeanine Tesori ve David Lindsay-Abaire’nin tatlı, samimi, trajik-komik “Nerdical”ı Kimberly Akimbo, biri yıldızı Victoria Clark ve diğeri şovun kendisi olmak üzere en çok müzik ödülünü kazandı. makul bir mesafeyle ve “Parade” bunlardan yalnızca ikisini seçmiş olsa da, bunlar iyi olanlardı: Bir Müzikalin En İyi Yönetmeni ve En İyi Müzikal Canlanma.
Oyunlar arasında, Tom Stoppard’ın yarı otobiyografik Holokost draması “Leopoldstadt” en yüksek ödülleri aldı ve bu yazara ve konusuna neredeyse verilen bir ödüldü – kabul ederken tuhaf bir şekilde bahsetmeyi ihmal ettiği bir konu. Yann Martel’in macera romanının muhteşem bir sahnelemesi olan Pi’nin Hayatı, uygun bir şekilde üç teknik ödül kazandı, ancak keşke muhteşem kaplan kuklası madalyonlardan birini bizzat eline almış ve belki birini yemiş olsaydı.
Aksi takdirde, tek sürpriz, Sean Hayes’in Oyunların Başrol Oyuncusu kategorisinde Stephen McKinley Henderson’ı yenmesinin biraz hayal kırıklığı yaratsa da tam olarak şaşırtıcı olmamasıydı.
Ancak biraz hayal kırıklığı normal ve muhtemelen arzu edilir olduğundan, fiyat söz konusu olduğunda her şey yolundaydı. Belki fazla rahat. Sonuçların (ve çoğu performansın) hoş tahmin edilebilirliği, ayrı Paramount platformlarında bir kez daha beceriksizce iki bölüme ayrılırken, şovu Tonys ile istemediğimiz konserve hissettirdi. Bunu Oscar ve Emmy gibi kayıtlı başarıları onurlandıran programlara bırakın. Canlı bir ortam olan tiyatro, büyük gecesinde kendiliğindenliği ve tuhaflığı ve hatta biraz kitschy dokunuşu arzular.
Tesadüfen, J. Harrison Ghee ve Alex Newell oyunculuk kategorilerinde Tonys kazanan ilk ikili olmayan oyuncular olduğu için, dışlanmışlık büyük bir temaydı. Kısa platformlarını cinsiyet, yönelim, ırk, din, vücut tipi, yetenek, görünüm gibi her türden çeşitliliğe desteğini ifade etmek için kullanan birçok kazanan ve sunucu arasında yer aldılar. Ancak cesaret verici olmakla birlikte, bu da çoğunlukla ağırbaşlı ve öngörülebilirdi, yönetmen Michael Arden’ın Parade yapımıyla kazandığında bir eşcinsel hakaretini bir intikam vektörüne dönüştürmesi ve aktris Denée Benton’ın eğitim ödülünü Plantation’daki bir öğretmene vermesi dışında. , Fla., Ron DeSantis’ten kendi eyaletinin “şu anki Büyük Sihirbazı – üzgünüm, afedersiniz, Vali” olarak bahsetti.
Bana göre, bu tür canlı anlar, eşit derecede dengeli bir akşamın çarpıcı istisnalarıydı, en azından seyircinin onları paylaşmayan bir bölümünü kızdırma tehlikesine rağmen siyasi duyguları ifade etme cüretinden dolayı.
Aksi takdirde, bir senaryonun olmaması bir hayal kırıklığıydı. Bazı oyuncu kadrosu, yazarların genellikle yaptığı kadar aptalca şakalar yaptı. Bir noktada Pluto TV’de ilk 90 dakikayı Skylar Astin ile birlikte sunan Hough, kendiliğinden ve açıklama yapmadan “Şüpheye düştüğünüzde sallayın” dedi.
Öte yandan sahneye yeni çıkan B-star’a yapılan duygusal geçişler ve abartılı övgüler elendi. Akşamın sonuna doğru, ana program sunucusu Ariana DeBose, koluna karaladığı notları okuyamıyor gibiydi. “Sahneye kim gelecekse lütfen onu karşılayın” dedi.
Ve dansçı olacak kadar şanslı olmak, özel olarak yazılmış bir açılış numarasının eksikliğinin giderilebileceği anlamına geliyordu. Bunun yerine, Manhattan’ın Washington Heights semtindeki muhteşem United Palace Theatre’da bir tur olarak ikiye katlanan sözsüz bir koreografi sekansı sergiledi.
DeBose’u bunu yaparken gördüğümden değil. Paramount, akşamki olayları çevrimiçi olarak yayınlamak için kasıtlı olarak kafa karıştırıcı bir menü sunarak grev çatışmasında müttefikler kazanamadı. İlk bölümü izlediğim Pluto TV’den ikinci bölümü izlediğim Paramount+’a geçiş sırasında, ben (bu konuda tweet atan birçok kişiyle birlikte) yine DeBose’un ev sahipliğinde düzenlenen 2022 ödül törenini izlemeye ikna oldum. bu yılki gibi birkaç dakikalığına.
Sorunun farkına varmamın bu kadar uzun sürmesi, Tony’lerin her koşulda tekdüze ve monoton doğası hakkında neredeyse çok şey söylüyor. Yazarlar öne çıkmasa bile, kredi listesinin başındaki kişiler, yani 2003’ten beri White Cherry Entertainment’tan Glenn Weiss ve Ricky Kirshner havayı belirliyor. (Mart ayındaki Oscar ödüllerini de yönettiler ve ürettiler.) Televizyonda ne kadar yetkin olsalar da, canlı tiyatronun heyecanını ve özellikle de mükemmelliğini sunmakta çok başarılılar.
Şüpheye düştüğünüzde, sallayın.
Elbette, Amerika Yazarlar Birliği’nin – olayı çeşitli platformlarında sunan Paramount da dahil olmak üzere – film ve televizyon şirketlerine karşı grevinin, Tony’lerin onurlandırdığı 2022-23 sezonunda Broadway’de üretilenler üzerinde hiçbir etkisi olmadı ve hiçbiri de etkilemedi. kazanan yapım.
Çoğu zaman bunlar pek çok kişinin tahminlerini ve tercihlerini doğruluyordu. Jeanine Tesori ve David Lindsay-Abaire’nin tatlı, samimi, trajik-komik “Nerdical”ı Kimberly Akimbo, biri yıldızı Victoria Clark ve diğeri şovun kendisi olmak üzere en çok müzik ödülünü kazandı. makul bir mesafeyle ve “Parade” bunlardan yalnızca ikisini seçmiş olsa da, bunlar iyi olanlardı: Bir Müzikalin En İyi Yönetmeni ve En İyi Müzikal Canlanma.
Oyunlar arasında, Tom Stoppard’ın yarı otobiyografik Holokost draması “Leopoldstadt” en yüksek ödülleri aldı ve bu yazara ve konusuna neredeyse verilen bir ödüldü – kabul ederken tuhaf bir şekilde bahsetmeyi ihmal ettiği bir konu. Yann Martel’in macera romanının muhteşem bir sahnelemesi olan Pi’nin Hayatı, uygun bir şekilde üç teknik ödül kazandı, ancak keşke muhteşem kaplan kuklası madalyonlardan birini bizzat eline almış ve belki birini yemiş olsaydı.
Aksi takdirde, tek sürpriz, Sean Hayes’in Oyunların Başrol Oyuncusu kategorisinde Stephen McKinley Henderson’ı yenmesinin biraz hayal kırıklığı yaratsa da tam olarak şaşırtıcı olmamasıydı.
Ancak biraz hayal kırıklığı normal ve muhtemelen arzu edilir olduğundan, fiyat söz konusu olduğunda her şey yolundaydı. Belki fazla rahat. Sonuçların (ve çoğu performansın) hoş tahmin edilebilirliği, ayrı Paramount platformlarında bir kez daha beceriksizce iki bölüme ayrılırken, şovu Tonys ile istemediğimiz konserve hissettirdi. Bunu Oscar ve Emmy gibi kayıtlı başarıları onurlandıran programlara bırakın. Canlı bir ortam olan tiyatro, büyük gecesinde kendiliğindenliği ve tuhaflığı ve hatta biraz kitschy dokunuşu arzular.
Tesadüfen, J. Harrison Ghee ve Alex Newell oyunculuk kategorilerinde Tonys kazanan ilk ikili olmayan oyuncular olduğu için, dışlanmışlık büyük bir temaydı. Kısa platformlarını cinsiyet, yönelim, ırk, din, vücut tipi, yetenek, görünüm gibi her türden çeşitliliğe desteğini ifade etmek için kullanan birçok kazanan ve sunucu arasında yer aldılar. Ancak cesaret verici olmakla birlikte, bu da çoğunlukla ağırbaşlı ve öngörülebilirdi, yönetmen Michael Arden’ın Parade yapımıyla kazandığında bir eşcinsel hakaretini bir intikam vektörüne dönüştürmesi ve aktris Denée Benton’ın eğitim ödülünü Plantation’daki bir öğretmene vermesi dışında. , Fla., Ron DeSantis’ten kendi eyaletinin “şu anki Büyük Sihirbazı – üzgünüm, afedersiniz, Vali” olarak bahsetti.
Bana göre, bu tür canlı anlar, eşit derecede dengeli bir akşamın çarpıcı istisnalarıydı, en azından seyircinin onları paylaşmayan bir bölümünü kızdırma tehlikesine rağmen siyasi duyguları ifade etme cüretinden dolayı.
Aksi takdirde, bir senaryonun olmaması bir hayal kırıklığıydı. Bazı oyuncu kadrosu, yazarların genellikle yaptığı kadar aptalca şakalar yaptı. Bir noktada Pluto TV’de ilk 90 dakikayı Skylar Astin ile birlikte sunan Hough, kendiliğinden ve açıklama yapmadan “Şüpheye düştüğünüzde sallayın” dedi.
Öte yandan sahneye yeni çıkan B-star’a yapılan duygusal geçişler ve abartılı övgüler elendi. Akşamın sonuna doğru, ana program sunucusu Ariana DeBose, koluna karaladığı notları okuyamıyor gibiydi. “Sahneye kim gelecekse lütfen onu karşılayın” dedi.
Ve dansçı olacak kadar şanslı olmak, özel olarak yazılmış bir açılış numarasının eksikliğinin giderilebileceği anlamına geliyordu. Bunun yerine, Manhattan’ın Washington Heights semtindeki muhteşem United Palace Theatre’da bir tur olarak ikiye katlanan sözsüz bir koreografi sekansı sergiledi.
DeBose’u bunu yaparken gördüğümden değil. Paramount, akşamki olayları çevrimiçi olarak yayınlamak için kasıtlı olarak kafa karıştırıcı bir menü sunarak grev çatışmasında müttefikler kazanamadı. İlk bölümü izlediğim Pluto TV’den ikinci bölümü izlediğim Paramount+’a geçiş sırasında, ben (bu konuda tweet atan birçok kişiyle birlikte) yine DeBose’un ev sahipliğinde düzenlenen 2022 ödül törenini izlemeye ikna oldum. bu yılki gibi birkaç dakikalığına.
Sorunun farkına varmamın bu kadar uzun sürmesi, Tony’lerin her koşulda tekdüze ve monoton doğası hakkında neredeyse çok şey söylüyor. Yazarlar öne çıkmasa bile, kredi listesinin başındaki kişiler, yani 2003’ten beri White Cherry Entertainment’tan Glenn Weiss ve Ricky Kirshner havayı belirliyor. (Mart ayındaki Oscar ödüllerini de yönettiler ve ürettiler.) Televizyonda ne kadar yetkin olsalar da, canlı tiyatronun heyecanını ve özellikle de mükemmelliğini sunmakta çok başarılılar.
Şüpheye düştüğünüzde, sallayın.