Bozar Grupları'ndaki sergi altı gevşek konudan sonra resimler – “Günlük”, “Lütfen”, “Zafer ve Kurtuluş”, “Duygusallık”, “Maneviyat” ve “Sevinç ve Kutlama” – Karışık Eski ve Yeni. (Sanatçıların doğum yılları 1886'dan 1999'a kadar değişir.) Her ressam belirli bir ulus, sanatsal bir hareket veya belirli bir dönemle ilişkilendirilebilse de, Kouoh'un amacı gizli bağlantıları bulmaktır. Sınırlar ve sınırlardan bağımsız olarak bu sanatçıları zaman ve mekanda bağlayan daha geniş bir web görüyoruz.
İlk bölümde, “Günlük”, gerçekçilik için farklı ortamlar fark edebilirsiniz: “Zafer Bahçesi” nden (1943) West Chester, In Pa. Doğan ressam Horace Pippins, Güney Afrikalı George Pemba'nın işyerinde bir hemşire portresine, “Klinikte” (1979), Botswanan Meleko Mokgosi'nin şaşırtıcı yerli sahnelerin muazzam üçlüsüne, “Pax Kffraria'ya çarpıyor. : Graaase-Manss ”(2014).
Ancak her resim tarzı karmaşık değildir. “Sessiz” bölümünde, sayılar daha rahat, bakıcı konuşmalarda yer alıyor, düşüncede kaybediliyor veya izleyiciye bakıyor. Stiller burada değişir, böylece figürler bazen gevşek bir şekilde boyanmış, soyutlanmış veya özetlenir, sanki fiziksel benliğimizden bir şeyi barış içinde onayladığımızı söylemek istiyoruz.
Geleneksel batı “odalisque” veya erotize uzanan iki radikal farklı tablonun bu bölümündeki eşleşmeyi sevdim: Kenya ressamı Wangari Mathege'nin “Sundials and Sonettes” (2019), mavi bir kadının büyük, gerçekçi bir portresi Parlak sarı bir kanepeye yaslanırken bizi gözlerinde tamir eden ve Amerikalı sanatçı Henry Taylor'ın “Ly For Me” (2010) 'a ek olarak asıldı, uzanan bir kadının küçük, izlenimci bir resmi Kalabalık bir oturma odasında dekore edilmiş bir kanepe. Her iki durumda da, kadınlar giyinmiş, takıntılı ve gözlerimize komuta ederler. Her an kalkıp gidebiliyorlar gibi görünüyorlar.
İlk bölümde, “Günlük”, gerçekçilik için farklı ortamlar fark edebilirsiniz: “Zafer Bahçesi” nden (1943) West Chester, In Pa. Doğan ressam Horace Pippins, Güney Afrikalı George Pemba'nın işyerinde bir hemşire portresine, “Klinikte” (1979), Botswanan Meleko Mokgosi'nin şaşırtıcı yerli sahnelerin muazzam üçlüsüne, “Pax Kffraria'ya çarpıyor. : Graaase-Manss ”(2014).
Ancak her resim tarzı karmaşık değildir. “Sessiz” bölümünde, sayılar daha rahat, bakıcı konuşmalarda yer alıyor, düşüncede kaybediliyor veya izleyiciye bakıyor. Stiller burada değişir, böylece figürler bazen gevşek bir şekilde boyanmış, soyutlanmış veya özetlenir, sanki fiziksel benliğimizden bir şeyi barış içinde onayladığımızı söylemek istiyoruz.
Geleneksel batı “odalisque” veya erotize uzanan iki radikal farklı tablonun bu bölümündeki eşleşmeyi sevdim: Kenya ressamı Wangari Mathege'nin “Sundials and Sonettes” (2019), mavi bir kadının büyük, gerçekçi bir portresi Parlak sarı bir kanepeye yaslanırken bizi gözlerinde tamir eden ve Amerikalı sanatçı Henry Taylor'ın “Ly For Me” (2010) 'a ek olarak asıldı, uzanan bir kadının küçük, izlenimci bir resmi Kalabalık bir oturma odasında dekore edilmiş bir kanepe. Her iki durumda da, kadınlar giyinmiş, takıntılı ve gözlerimize komuta ederler. Her an kalkıp gidebiliyorlar gibi görünüyorlar.