Hindistan, Nepal ve Küba’nın yanı sıra Paris ve Prag gibi Avrupa şehirlerindeki şehvetli siyah-beyaz portreleri ve sokak yaşamının çarpıcı görüntüleriyle yüzyılın ortalarında sokak fotoğrafçılığının altın çağını hatırlatan gezici fotoğrafçı Paul Ickovic öldü. 23 Mayıs’ta Prag’daki evinde. 79 yaşındaydı.
Kardeşi Thomas Ickovic, sebebinin kalp yetmezliği olduğunu söyledi.
Bay Ickovic (ick-OH-vick olarak telaffuz edilir) bilinen bir isim olmadığı gibi çok üretken bir fotoğrafçı da değildi. Ama insan deneyiminin çeşitliliğini seviyordu ve kadınları seviyordu ve hem enerjiyle hem de büyük bir çekicilikle peşinden gidiyordu. Kamera, onun bunu yapma aracıydı. Görünüşü bir varlıktı: Sert yüzü ve ışıltılı gözleri ile sık sık Keith Richards ile karşılaştırıldı.
Yaklaşımı genellikle kahramanı Henri Cartier-Bresson ve “tanımlayıcı an” kavramı 1940’larda, 50’lerde ve 60’larda gelişen modern sokak fotoğrafçılığını ve foto muhabirliğini şekillendiren diğerlerininkiyle karşılaştırıldı. Grace Glueck, Haber’da onu “eski tarz harika bir fotoğrafçı” olarak nitelendirdi.
Bayan Glueck, “Bay Ickovic, göze çarpan bir kolye ve abartılı aşk kulplarını vurgulayan bir bikini parçası dışında çıplak bir kadın, Seine kıyılarında meydan okurcasına yürürken, yalnız bir erkek seyirci kayıtsız bir şekilde bakarken oradaydı.” Review’de, Bay Ickovic’in 2005’te Chelsea’deki bir galerideki çalışmasının sergilendiği bir sergi hakkında yazdı. bir yandan (Adı uygun bir şekilde “Hayalet”.) Bir arkadaş çay içmeye geldiğinde ve kendiliğinden bir Bay Ickovic tavşan maskesi taktığında, fotoğrafçı, afallamış bir kedi tarafından geliştirilmiş bir Alice Harikalar Diyarında çekimi için hemen kamerasını kaptı ve izleyiciler eklendi .”
Bay Ickovic’in uzun süredir galericisi olan Robert Klein, Cartier-Bresson yaklaşımının iyi bir fotoğrafa gömülü geometriyi de içerdiğini söyledi. Bay Klein telefonda “Temeliniz olacak bir arka plan buluyorsunuz ve onun önünde bir şeylerin olmasını bekliyorsunuz” dedi. “Paul bunu sezgisel olarak yaptı. Ancak alışkanlığı görünmez kalmak ve hatta kamerasını saklamak olan Cartier-Bresson’un aksine, “Paul insanlarla bağlantı kurmak istedi ve buna ihtiyacı vardı.
“Fotoğraf,” diye devam etti Bay Klein, “onu ve kendisini tanımanın bir yoluydu. Gizlice fotoğraf çekebilirdi ama o zaman konuya alışırdı.”
Bay Ickovic’in 1991’de Times’a söylediği gibi: “Gazeteci olmaya çalıştım ama yanımdaki sokakta olup bitenler dikkatimi dağıttı.”
Eleştirmenler ve küratörler onu hem iri kişiliği hem de çalışmaları ile tanıyorlardı: girişken, gösterişli, suçsuz ve fırsatçı, karşı konulamaz ve tamamen deli, iyi yaşam zevki servetinden çok daha ağır basıyordu. Onu sevimli bir dilenci ve pazarlıkta usta olarak tanımlayan Bay Klein’a göre, bu varlıklar genellikle sıfırdı. Dürtüselliği nedeniyle Bay Ickovic’in “her zaman kendini bacağından vurduğunu” söyledi.
Bir zamanlar eserinin değerini artırmak için tüm negatiflerini kardeşinin şöminesinde yakmaya karar vermiş. Ağabeyi, “Bunun aptalca bir fikir olduğunu hemen anladı ve negatifleri çıkarmak için külleri karıştırdı. İster inanın ister inanmayın, bazıları hayatta kaldı.”
Buna rağmen çalışmalarının çok az bir kısmı hâlâ mevcut, dedi Bay Klein, “çünkü çoğu zaman baskı yapacak negatiflerini bulamıyordu ya da baskı yapacak parası yoktu ya da bulsaydı, …” Onları başka bir şeyle değiştirirdim. Bir keresinde ona ayakkabı için borç para vermiştim ve o parayı bana hediye olarak bir cüzdan almak için harcamıştı. Eğer ziyarete gelseydi arabası bozulurdu ve ondan kurtulmak için tamir masraflarını ödemek zorunda kalırdım.”
Başka bir sefer, Bay Klein, Hamptons’daki bir sanat fuarında kendisi için sattığı tablolar için para avans verdi ve Bay Ickovic, hepsini Bay Klein’a verdiği süslü bir saate harcadı. Ve bir keresinde kamerasını satarak Küba’ya bir gezi finanse etti, bu da eve hiç fotoğraf çekemeyeceği anlamına geliyordu. (Küba gezilerinde her zaman kadın iç çamaşırlarını getirir, bunları otel odaları, yemekler ve diğer iyiliklerle değiştirirdi.)
Diğer yerlerin yanı sıra, Bay Ickovic, Plainfield, Vt.’de ikamet ediyordu; Amherst, Mass.; boston; ve Sağ Liman, NY. Ancak nereye giderse gitsin, kirasını çabucak geri aldı ya da bir arkadaş misafiri olarak hoş karşılanmasını tüketti. Sag Harbour’daki bir ev sahibi başını çevirdiğinde, bir depoya taşındı ve geceleri kapıları açık bırakılan bir ofis binasında duş aldı. Bu düzenleme, kamptaki kameralar onu yakalayana kadar birkaç ay işe yaradı.
Ancak çalışmaları kendisi için konuşuyor. Fotoğrafları Museum of Modern Art ve New York’taki International Centre of Photography’nin kalıcı koleksiyonlarında; Washington’daki Smithsonian Amerikan Sanat Müzesi; Prag’daki Ulusal Galeri; ve Paris’teki Bibliotheque Nationale de France.
Yine de Bay Ickovic, hem kendi huylarından hem de Bay Klein’ın dediği gibi gelişen fotoğrafçılık pazarından tökezlediğinden her zaman mücadele etti. “1970’lerde” dedi, “zevkler değişti ve Paul gibi romantik bir sokak fotoğrafçısının işini modası geçmiş hale getirdi.”
Pavel David Ickovic, 16 Mart 1944’te İngiltere, Kettering’de doğdu. Çekoslovak ebeveynleri, bir kimyager olan Eugene Ickovic ve Vera Mandl, Londra’da bir dansta bir araya geldi. Prag’da varlıklı bir Yahudi ailenin çocuğu olarak dünyaya gelen Vera, Alman işgalinden kaçmak için İngiltere’ye gönderilmişti; Savaş çabalarına yardımcı olmak için hemşire olarak eğitim aldı. Eugene, İngiliz Ordusu ile birlikte savaşan Çek Tugayı’ndan izinliydi. Aile üyelerinin çoğu toplama kamplarında ölecekti.
Savaştan sonra Ickovics, Çekoslovakya’ya döndü ve burada Eugene, birkaç fabrika açtığı ve ailenin zenginleştiği Kolombiya’nın Bogota kentine göç etmeden önce Karlovy Vary’de bir ilaç fabrikası açtı. 1953’te Kolombiya’da bir askeri darbeden sonra aile, bir kuzeninin yardımıyla önce Montreal’e, ardından da Queens, Forest Hills’e kaçtı.
Paul, 1960’ların sonlarında okulu bırakıp Nepal ve Hindistan’a gitmeden önce Queens College’da müzik okudu ve burada ebeveynleri tarafından kendisine verilen 1.000 dolara sahipti (bugünün dolarıyla neredeyse 10.000 dolar). New York sokak ve moda fotoğrafçısı Louis Faurer, New York’ta onun akıl hocasıydı ve bu gezi sırasında bir noktada Bay Ickovic eline bir kamera aldı ve seyahatlerinde gördüklerini kaydetmeye başladı.
1970’lerde evinde Bay Cartier-Bresson ile tanıştı – Bay Ickovic, Bay Cartier-Bresson’un çalışmalarının Boston’daki yayıncısında kısa bir süre çalıştı – ve arkadaş oldular ve fotoğraf alışverişinde bulundular. Bu daha sonra yardımcı olacaktır: Bay Cartier-Bresson’un fotoğrafları ve mektupları, Bay Ickovic’e yuva yumurtası gibi bir şey sağladı.
Bay Ickovic’in erkek kardeşine ek olarak iki oğlu daha var: Nicholas Ickovic, boşanmayla sonuçlanan bir model olan Simona Zborilova ile ikinci evliliğinden; ve bir galeri sahibi olan Karin Sanders ile olan ilişkisinden Cristian Sanders. Sarah Stahl ile ilk evliliği de boşanmayla sonuçlandı.
Yıllar geçtikçe, Bay Ickovic, başta oyun yazarı David Mamet’in bir giriş yazdığı Kafka’nın Mezarı ve Diğer Öyküler (1986) adlı kitabı olmak üzere, fotoğrafçılığı hakkında bir dizi kitap yayınladı. Bu kitap, bir girişimci ve çevre bilimciden sonra dost ve destekçi olan Joshua Ginsberg’in yardımıyla hazırlandı.
2021 yazında Bibliothèque Nationale, Bay Cartier-Bresson’un fotoğraflarından oluşan daha büyük bir serginin yanı sıra Bay Ickovic’in çalışmalarının bir retrospektifini sundu. Bay Ginsberg, arkadaşının “Transit” başlıklı gösterisinin kataloğunu yayınladı.
Bay Ickovic biraz üzgün olduğunu söyledi, Bay Ginsberg “Henri’nin üç odası var” ama “benim sadece bir odam var” diye hatırladı.
Kardeşi Thomas Ickovic, sebebinin kalp yetmezliği olduğunu söyledi.
Bay Ickovic (ick-OH-vick olarak telaffuz edilir) bilinen bir isim olmadığı gibi çok üretken bir fotoğrafçı da değildi. Ama insan deneyiminin çeşitliliğini seviyordu ve kadınları seviyordu ve hem enerjiyle hem de büyük bir çekicilikle peşinden gidiyordu. Kamera, onun bunu yapma aracıydı. Görünüşü bir varlıktı: Sert yüzü ve ışıltılı gözleri ile sık sık Keith Richards ile karşılaştırıldı.
Yaklaşımı genellikle kahramanı Henri Cartier-Bresson ve “tanımlayıcı an” kavramı 1940’larda, 50’lerde ve 60’larda gelişen modern sokak fotoğrafçılığını ve foto muhabirliğini şekillendiren diğerlerininkiyle karşılaştırıldı. Grace Glueck, Haber’da onu “eski tarz harika bir fotoğrafçı” olarak nitelendirdi.
Bayan Glueck, “Bay Ickovic, göze çarpan bir kolye ve abartılı aşk kulplarını vurgulayan bir bikini parçası dışında çıplak bir kadın, Seine kıyılarında meydan okurcasına yürürken, yalnız bir erkek seyirci kayıtsız bir şekilde bakarken oradaydı.” Review’de, Bay Ickovic’in 2005’te Chelsea’deki bir galerideki çalışmasının sergilendiği bir sergi hakkında yazdı. bir yandan (Adı uygun bir şekilde “Hayalet”.) Bir arkadaş çay içmeye geldiğinde ve kendiliğinden bir Bay Ickovic tavşan maskesi taktığında, fotoğrafçı, afallamış bir kedi tarafından geliştirilmiş bir Alice Harikalar Diyarında çekimi için hemen kamerasını kaptı ve izleyiciler eklendi .”
Bay Ickovic’in uzun süredir galericisi olan Robert Klein, Cartier-Bresson yaklaşımının iyi bir fotoğrafa gömülü geometriyi de içerdiğini söyledi. Bay Klein telefonda “Temeliniz olacak bir arka plan buluyorsunuz ve onun önünde bir şeylerin olmasını bekliyorsunuz” dedi. “Paul bunu sezgisel olarak yaptı. Ancak alışkanlığı görünmez kalmak ve hatta kamerasını saklamak olan Cartier-Bresson’un aksine, “Paul insanlarla bağlantı kurmak istedi ve buna ihtiyacı vardı.
“Fotoğraf,” diye devam etti Bay Klein, “onu ve kendisini tanımanın bir yoluydu. Gizlice fotoğraf çekebilirdi ama o zaman konuya alışırdı.”
Bay Ickovic’in 1991’de Times’a söylediği gibi: “Gazeteci olmaya çalıştım ama yanımdaki sokakta olup bitenler dikkatimi dağıttı.”
Eleştirmenler ve küratörler onu hem iri kişiliği hem de çalışmaları ile tanıyorlardı: girişken, gösterişli, suçsuz ve fırsatçı, karşı konulamaz ve tamamen deli, iyi yaşam zevki servetinden çok daha ağır basıyordu. Onu sevimli bir dilenci ve pazarlıkta usta olarak tanımlayan Bay Klein’a göre, bu varlıklar genellikle sıfırdı. Dürtüselliği nedeniyle Bay Ickovic’in “her zaman kendini bacağından vurduğunu” söyledi.
Bir zamanlar eserinin değerini artırmak için tüm negatiflerini kardeşinin şöminesinde yakmaya karar vermiş. Ağabeyi, “Bunun aptalca bir fikir olduğunu hemen anladı ve negatifleri çıkarmak için külleri karıştırdı. İster inanın ister inanmayın, bazıları hayatta kaldı.”
Buna rağmen çalışmalarının çok az bir kısmı hâlâ mevcut, dedi Bay Klein, “çünkü çoğu zaman baskı yapacak negatiflerini bulamıyordu ya da baskı yapacak parası yoktu ya da bulsaydı, …” Onları başka bir şeyle değiştirirdim. Bir keresinde ona ayakkabı için borç para vermiştim ve o parayı bana hediye olarak bir cüzdan almak için harcamıştı. Eğer ziyarete gelseydi arabası bozulurdu ve ondan kurtulmak için tamir masraflarını ödemek zorunda kalırdım.”
Başka bir sefer, Bay Klein, Hamptons’daki bir sanat fuarında kendisi için sattığı tablolar için para avans verdi ve Bay Ickovic, hepsini Bay Klein’a verdiği süslü bir saate harcadı. Ve bir keresinde kamerasını satarak Küba’ya bir gezi finanse etti, bu da eve hiç fotoğraf çekemeyeceği anlamına geliyordu. (Küba gezilerinde her zaman kadın iç çamaşırlarını getirir, bunları otel odaları, yemekler ve diğer iyiliklerle değiştirirdi.)
Diğer yerlerin yanı sıra, Bay Ickovic, Plainfield, Vt.’de ikamet ediyordu; Amherst, Mass.; boston; ve Sağ Liman, NY. Ancak nereye giderse gitsin, kirasını çabucak geri aldı ya da bir arkadaş misafiri olarak hoş karşılanmasını tüketti. Sag Harbour’daki bir ev sahibi başını çevirdiğinde, bir depoya taşındı ve geceleri kapıları açık bırakılan bir ofis binasında duş aldı. Bu düzenleme, kamptaki kameralar onu yakalayana kadar birkaç ay işe yaradı.
Ancak çalışmaları kendisi için konuşuyor. Fotoğrafları Museum of Modern Art ve New York’taki International Centre of Photography’nin kalıcı koleksiyonlarında; Washington’daki Smithsonian Amerikan Sanat Müzesi; Prag’daki Ulusal Galeri; ve Paris’teki Bibliotheque Nationale de France.
Yine de Bay Ickovic, hem kendi huylarından hem de Bay Klein’ın dediği gibi gelişen fotoğrafçılık pazarından tökezlediğinden her zaman mücadele etti. “1970’lerde” dedi, “zevkler değişti ve Paul gibi romantik bir sokak fotoğrafçısının işini modası geçmiş hale getirdi.”
Pavel David Ickovic, 16 Mart 1944’te İngiltere, Kettering’de doğdu. Çekoslovak ebeveynleri, bir kimyager olan Eugene Ickovic ve Vera Mandl, Londra’da bir dansta bir araya geldi. Prag’da varlıklı bir Yahudi ailenin çocuğu olarak dünyaya gelen Vera, Alman işgalinden kaçmak için İngiltere’ye gönderilmişti; Savaş çabalarına yardımcı olmak için hemşire olarak eğitim aldı. Eugene, İngiliz Ordusu ile birlikte savaşan Çek Tugayı’ndan izinliydi. Aile üyelerinin çoğu toplama kamplarında ölecekti.
Savaştan sonra Ickovics, Çekoslovakya’ya döndü ve burada Eugene, birkaç fabrika açtığı ve ailenin zenginleştiği Kolombiya’nın Bogota kentine göç etmeden önce Karlovy Vary’de bir ilaç fabrikası açtı. 1953’te Kolombiya’da bir askeri darbeden sonra aile, bir kuzeninin yardımıyla önce Montreal’e, ardından da Queens, Forest Hills’e kaçtı.
Paul, 1960’ların sonlarında okulu bırakıp Nepal ve Hindistan’a gitmeden önce Queens College’da müzik okudu ve burada ebeveynleri tarafından kendisine verilen 1.000 dolara sahipti (bugünün dolarıyla neredeyse 10.000 dolar). New York sokak ve moda fotoğrafçısı Louis Faurer, New York’ta onun akıl hocasıydı ve bu gezi sırasında bir noktada Bay Ickovic eline bir kamera aldı ve seyahatlerinde gördüklerini kaydetmeye başladı.
1970’lerde evinde Bay Cartier-Bresson ile tanıştı – Bay Ickovic, Bay Cartier-Bresson’un çalışmalarının Boston’daki yayıncısında kısa bir süre çalıştı – ve arkadaş oldular ve fotoğraf alışverişinde bulundular. Bu daha sonra yardımcı olacaktır: Bay Cartier-Bresson’un fotoğrafları ve mektupları, Bay Ickovic’e yuva yumurtası gibi bir şey sağladı.
Bay Ickovic’in erkek kardeşine ek olarak iki oğlu daha var: Nicholas Ickovic, boşanmayla sonuçlanan bir model olan Simona Zborilova ile ikinci evliliğinden; ve bir galeri sahibi olan Karin Sanders ile olan ilişkisinden Cristian Sanders. Sarah Stahl ile ilk evliliği de boşanmayla sonuçlandı.
Yıllar geçtikçe, Bay Ickovic, başta oyun yazarı David Mamet’in bir giriş yazdığı Kafka’nın Mezarı ve Diğer Öyküler (1986) adlı kitabı olmak üzere, fotoğrafçılığı hakkında bir dizi kitap yayınladı. Bu kitap, bir girişimci ve çevre bilimciden sonra dost ve destekçi olan Joshua Ginsberg’in yardımıyla hazırlandı.
2021 yazında Bibliothèque Nationale, Bay Cartier-Bresson’un fotoğraflarından oluşan daha büyük bir serginin yanı sıra Bay Ickovic’in çalışmalarının bir retrospektifini sundu. Bay Ginsberg, arkadaşının “Transit” başlıklı gösterisinin kataloğunu yayınladı.
Bay Ickovic biraz üzgün olduğunu söyledi, Bay Ginsberg “Henri’nin üç odası var” ama “benim sadece bir odam var” diye hatırladı.