Bu hafta yeni derecelendirilmiş Holland Cotter iki grup şovunu kapsıyor: biri geçmişten gelen önemli bir galeriye, diğeri dil ve sessizlikte adanmış.
Yukarı Doğu Yakası
Greenwich Köyü Sanatçıları
22 Mart'a kadar. Bertha ve Karl Leubsdorf Galerisi, Hunter College, 132 East 68th Street, Manhattan; 212-772-4991, Huntercollegart.org.
Dei yarım on yıl önce ana akım New York sanat dünyasında yoktu. Şovlardan sonra olan siyah sanatçıların esas olarak şehrin siyah kısımlarında ve ırk denilen bir kurgunun izleyicilerini belirleyeceği gerçeğiyle bulunmaları gerekiyordu.
Nadir bir istisna, 1969'da Manhattan'ın Batı Köyü'nde açılan Sanat Yasası başlıklı bir mağaza galerisiydi. Sadece yeni siyah sanatçıların sanatını göstermekle kalmadı, aynı zamanda çeşitlilik, adalet ve içermenin tanıtıldığı ve tanıtıldığı bir yer olan de -facto'ydu.
Galeri uzun zamandır gitmiş olsa da – sadece altı yıl sürdü – ruhu Hunter College'da küçük, sıkı araştırılmış ve kusursuz bir şekilde toplanmış bir sergide tekrarlanıyor.
Sanatçılar iki sanatçı Nigel Jackson (1940-2005) ve Patricia Gray-in sıcak bir kültür anı tarafından kuruldu. İlk çıkışta, Metropolitan Sanat Müzesi'nde “Harlem On My Flice” adlı büyük bir gösteri açıldı. “Zihnimde Harlem” can sıkıcı bir floptu ve entegrasyonist bir jest olarak planlanan, ancak belgesel fotoğraflardan sanattan daha fazla bir araya getirilen Black Acil Kültür Koalisyonu adlı bir protesto grubunun oluşumuna ilham verdi.
Whitney Müzesi, iki yıl sonra 1971'de “Amerika'da Çağdaş Siyah Sanatçılar” adlı bir gösteri açtığında, beyaz bir küratör tarafından düzenlendi Koalisyon çelişkili bir grup şovu düzenledi ve sanatçılar ortaya çıktığı yerdeydi. Bir vuruşta, galeri halkın gözüne ve tarih kitaplarında bir yer düştü.
Diğer aktivist etkinlikler de, bizimle birlikte olduğumuz tüm kadın Black Collective'in ilk sergisi de dahil olmak üzere ev sahipleriydi. Galerinin en çok yaptığı şeydi: Manhattan'ın şehir merkezinde görülmeyecek çeşitli çağdaş siyah sanatçılar için bir dükkan penceresi sunun. Bu sanatçıların dördü, üniversitede sanat tarihi profesörü olan Howard Singerman ve okul seminerinde 15 öğrenci ile çalışan galerinin baş küratörü Katie Hood Morgan tarafından düzenlenen Hunter'da mevcut şovu oluşturuyor.
Bu sanatçılardan bazıları Benny Andrews (1930-2006), Loïs Mailou Jones (1905-98), Hale Woodruff (1900-80) -Sind şimdi kanonik yıldızlar. Diğerleri daha az tanıdık, ancak daha az zararlı değil. Tüm işleriniz sadece politik olarak ne zaman ve nerede olduğu için mevcut olmasına rağmen, neredeyse hiç kimse polimemik olmasa da. Ayrıca konu, stil veya ortam tekdüzeliği de yoktur. Figüratif sanat, Dindga McCannon'un Jazzy boyalı portrelerinden Ann Tanksley'den Lloyd Toones'a, hurda odun, ayakkabı deri ve tırnaklardan yapılmış Afrika'dan ilham alan heykellere acil bir İncil anlatısına hakim. Ancak Ademola olugebefola'nın gravürleri bizi soyutlamaya yaklaştırıyor ve Frank Wimberley'nin yırtılmış kağıt kolajları bizi oraya getiriyor. (Wimberley'nin çalışmalarına ilişkin bir anket Perşembe günü Chelsea'deki Berry Campbell Galerisi'nde görülebilir.)
Buradaki en büyüleyici şeylerden biri, galerinin kurucu ortağı Jackson'ın kendi portresi resmi. Kendini korkunç, boş bir göz, neredeyse hayalet olarak gösterir. Ve aslında, galeri 1975'te kapandığında, az ya da çok kayboldu, ilk kez Afrika'ya taşındı ve New York'a döndükten sonra, bu kadar hayati bir katkıda bulunduğu sanat dünyasından yapılmıştı. Nedenini bilmiyoruz, ancak bu Sterling şovu sayesinde bu yazı tanınıyor ve korunuyor.
Chelsea
Yazma Duvarda: Görsel Sanatlarda Dil ve Sessizlik
29 Mart'a kadar. Hill Sanat Vakfı, 239 10. Cadde, Manhattan; 212-337-4455, Hillartfoundation.org.
Hill Sanat Vakfı'ndaki “The Writing On the Wall: Görsel Sanatlarda Dil ve Sessizlik” gibi bir işe alım grubu sergisinin başarısı doğal olarak seçmenin lezzetlerine ve küratör becerilerine bağlıdır. Ve yazar Hilton ile sanki iyi ellerdeyiz. Duvar metninde, etkileyici dinamikleri (yüksek, yumuşak; karanlık, hafif) ve sessizlik önerme yeteneği – sonik koşullar için en radikal olan dil ile denklik öneren sanata olan ilgisi gibi.
Bazı girişler gerçek dil üretimine atıfta bulunur: Rachel Harrison'un bir heykel bir daktilo içeriyor; Vija Celmins'ten biri, kral boyutlu bir lastik radier sakız şekline sahiptir. Umar Rashid tarafından canlı açıklamalı bir çizim olan Christopher Knowles'ın diğer tek satır basılı metin, Visual Art One'ı veren imzalar olarak Agnes Martin ve Cy Twombly'nin soyut çizimleriyle dili birincil görsel ortama güç veriyor Kabul etmek. Son olarak, Sözlü Word, Ina Archer'ın Dreiskanal videosu “Siyah Black Moonlight: Bir Minnsänger Show” da, Minnsänger'in bir hikayesinin vintage filmlerde görülebileceği bir yer bulur.
Ve gösteri, yazarları küratör hayranları olan James Baldwin şefi olan yazarlara referanslarla kesintiye uğradı. Sanki Baldwin'de unutulmaz sergiler organize etmiş gibi, 1955'ten ciddi bir görünümle “yerel bir oğlunun notları” nın ilk baskısında hem bir kelime yapımcısı hem de sık sık elden geçirilmiş bir görsel konu olarak organize etti. toz ceket.
Baldwin'in varlığı da sergi unvanının ilk yarısının tehdit edici sonuçlarına basan bir çift görüntüye girildi. 1962 Andy Warhol bir kibrit kutusuna ek olarak, “Striping Match'tan Önce Kapak” kelimeleriyle basılmış, Baldwin ekinden bir alıntı olarak yayınlanan, ırklı devrimin istendiği aynı yıldan itibaren bir alıntı olarak yayınlandı. “Şimdi cesaret edemezsek, Şarkı İncil'den bir köle tarafından yeniden yaratılan bu kehanetin yerine getirilmesi bizim için: Tanrı Nuh'a gökkuşağı işaretini verdi, daha fazla su yok, bir dahaki sefere ateş!” Haberlerde ne okuduğumuzu ve gördüğümüzü yargılamak için bir dahaki sefere olabilir.
Görmek Ocak Galeri şovları burada.
Yukarı Doğu Yakası
Greenwich Köyü Sanatçıları
22 Mart'a kadar. Bertha ve Karl Leubsdorf Galerisi, Hunter College, 132 East 68th Street, Manhattan; 212-772-4991, Huntercollegart.org.
Dei yarım on yıl önce ana akım New York sanat dünyasında yoktu. Şovlardan sonra olan siyah sanatçıların esas olarak şehrin siyah kısımlarında ve ırk denilen bir kurgunun izleyicilerini belirleyeceği gerçeğiyle bulunmaları gerekiyordu.
Nadir bir istisna, 1969'da Manhattan'ın Batı Köyü'nde açılan Sanat Yasası başlıklı bir mağaza galerisiydi. Sadece yeni siyah sanatçıların sanatını göstermekle kalmadı, aynı zamanda çeşitlilik, adalet ve içermenin tanıtıldığı ve tanıtıldığı bir yer olan de -facto'ydu.
Galeri uzun zamandır gitmiş olsa da – sadece altı yıl sürdü – ruhu Hunter College'da küçük, sıkı araştırılmış ve kusursuz bir şekilde toplanmış bir sergide tekrarlanıyor.
Sanatçılar iki sanatçı Nigel Jackson (1940-2005) ve Patricia Gray-in sıcak bir kültür anı tarafından kuruldu. İlk çıkışta, Metropolitan Sanat Müzesi'nde “Harlem On My Flice” adlı büyük bir gösteri açıldı. “Zihnimde Harlem” can sıkıcı bir floptu ve entegrasyonist bir jest olarak planlanan, ancak belgesel fotoğraflardan sanattan daha fazla bir araya getirilen Black Acil Kültür Koalisyonu adlı bir protesto grubunun oluşumuna ilham verdi.
Whitney Müzesi, iki yıl sonra 1971'de “Amerika'da Çağdaş Siyah Sanatçılar” adlı bir gösteri açtığında, beyaz bir küratör tarafından düzenlendi Koalisyon çelişkili bir grup şovu düzenledi ve sanatçılar ortaya çıktığı yerdeydi. Bir vuruşta, galeri halkın gözüne ve tarih kitaplarında bir yer düştü.
Diğer aktivist etkinlikler de, bizimle birlikte olduğumuz tüm kadın Black Collective'in ilk sergisi de dahil olmak üzere ev sahipleriydi. Galerinin en çok yaptığı şeydi: Manhattan'ın şehir merkezinde görülmeyecek çeşitli çağdaş siyah sanatçılar için bir dükkan penceresi sunun. Bu sanatçıların dördü, üniversitede sanat tarihi profesörü olan Howard Singerman ve okul seminerinde 15 öğrenci ile çalışan galerinin baş küratörü Katie Hood Morgan tarafından düzenlenen Hunter'da mevcut şovu oluşturuyor.
Bu sanatçılardan bazıları Benny Andrews (1930-2006), Loïs Mailou Jones (1905-98), Hale Woodruff (1900-80) -Sind şimdi kanonik yıldızlar. Diğerleri daha az tanıdık, ancak daha az zararlı değil. Tüm işleriniz sadece politik olarak ne zaman ve nerede olduğu için mevcut olmasına rağmen, neredeyse hiç kimse polimemik olmasa da. Ayrıca konu, stil veya ortam tekdüzeliği de yoktur. Figüratif sanat, Dindga McCannon'un Jazzy boyalı portrelerinden Ann Tanksley'den Lloyd Toones'a, hurda odun, ayakkabı deri ve tırnaklardan yapılmış Afrika'dan ilham alan heykellere acil bir İncil anlatısına hakim. Ancak Ademola olugebefola'nın gravürleri bizi soyutlamaya yaklaştırıyor ve Frank Wimberley'nin yırtılmış kağıt kolajları bizi oraya getiriyor. (Wimberley'nin çalışmalarına ilişkin bir anket Perşembe günü Chelsea'deki Berry Campbell Galerisi'nde görülebilir.)
Buradaki en büyüleyici şeylerden biri, galerinin kurucu ortağı Jackson'ın kendi portresi resmi. Kendini korkunç, boş bir göz, neredeyse hayalet olarak gösterir. Ve aslında, galeri 1975'te kapandığında, az ya da çok kayboldu, ilk kez Afrika'ya taşındı ve New York'a döndükten sonra, bu kadar hayati bir katkıda bulunduğu sanat dünyasından yapılmıştı. Nedenini bilmiyoruz, ancak bu Sterling şovu sayesinde bu yazı tanınıyor ve korunuyor.
Chelsea
Yazma Duvarda: Görsel Sanatlarda Dil ve Sessizlik
29 Mart'a kadar. Hill Sanat Vakfı, 239 10. Cadde, Manhattan; 212-337-4455, Hillartfoundation.org.
Hill Sanat Vakfı'ndaki “The Writing On the Wall: Görsel Sanatlarda Dil ve Sessizlik” gibi bir işe alım grubu sergisinin başarısı doğal olarak seçmenin lezzetlerine ve küratör becerilerine bağlıdır. Ve yazar Hilton ile sanki iyi ellerdeyiz. Duvar metninde, etkileyici dinamikleri (yüksek, yumuşak; karanlık, hafif) ve sessizlik önerme yeteneği – sonik koşullar için en radikal olan dil ile denklik öneren sanata olan ilgisi gibi.
Bazı girişler gerçek dil üretimine atıfta bulunur: Rachel Harrison'un bir heykel bir daktilo içeriyor; Vija Celmins'ten biri, kral boyutlu bir lastik radier sakız şekline sahiptir. Umar Rashid tarafından canlı açıklamalı bir çizim olan Christopher Knowles'ın diğer tek satır basılı metin, Visual Art One'ı veren imzalar olarak Agnes Martin ve Cy Twombly'nin soyut çizimleriyle dili birincil görsel ortama güç veriyor Kabul etmek. Son olarak, Sözlü Word, Ina Archer'ın Dreiskanal videosu “Siyah Black Moonlight: Bir Minnsänger Show” da, Minnsänger'in bir hikayesinin vintage filmlerde görülebileceği bir yer bulur.
Ve gösteri, yazarları küratör hayranları olan James Baldwin şefi olan yazarlara referanslarla kesintiye uğradı. Sanki Baldwin'de unutulmaz sergiler organize etmiş gibi, 1955'ten ciddi bir görünümle “yerel bir oğlunun notları” nın ilk baskısında hem bir kelime yapımcısı hem de sık sık elden geçirilmiş bir görsel konu olarak organize etti. toz ceket.
Baldwin'in varlığı da sergi unvanının ilk yarısının tehdit edici sonuçlarına basan bir çift görüntüye girildi. 1962 Andy Warhol bir kibrit kutusuna ek olarak, “Striping Match'tan Önce Kapak” kelimeleriyle basılmış, Baldwin ekinden bir alıntı olarak yayınlanan, ırklı devrimin istendiği aynı yıldan itibaren bir alıntı olarak yayınlandı. “Şimdi cesaret edemezsek, Şarkı İncil'den bir köle tarafından yeniden yaratılan bu kehanetin yerine getirilmesi bizim için: Tanrı Nuh'a gökkuşağı işaretini verdi, daha fazla su yok, bir dahaki sefere ateş!” Haberlerde ne okuduğumuzu ve gördüğümüzü yargılamak için bir dahaki sefere olabilir.
Görmek Ocak Galeri şovları burada.