1930'larda New York cinayet kurbanlarının, cezai tutuklamalar ve kiralık yangınların sert çekimlerinden ve Hollywood ünlülerinden gelen portrelerin portrelerinin portreleri için asla geçerli olmayan 40s-klasik resimlerden nasıl daha iyi bilinen fotoğrafçı Arthur Fellig nasıl yaptı. Hayatının son 20 yılında onu kim işe aldı?
Bu soru, ikna edici bir şekilde cevaplanmamışsa, “Weegee: Gösteri Topluluğu” Weegeee arşivine ait olan 5 Mayıs'a kadar uluslararası fotoğraf merkezinde çalışan bir kariyer retrospektifi. Tavanda el konan ailesinin çirkin fırfırları gibi, Weegeee'nin daha az bilinen fotoğrafları, 1940'ların sonlarından 1968'de bir utanç olarak ölümüne kadar eleştirmenler tarafından büyük ölçüde göz ardı edildi. Bu, işi görmek ve bir karar vermek için nadir bir fırsattır.
Büyük bir sanatçının azaltılmış baskısı için revizyonist bir dava ile mücadele etmek popüler bir girişimdir. Çabalar kısmen başarılı olsa da Pablo PicassoDüşüş hakkındaki yargılar Francis PicabiaRobert Frank, Giorgio de Chirico Ve Willem de Kooning en azından kafamda değildi. Bunlar Weegee hakkındaki görüşlerin çoğunu göstermez.
Küratör Clément Chéroux'un iddiası, direktörü Fondation Henri Cartier-BressonSergiyi ICP ile düzenleyen Weegee – hem New York'taki muhteşem yıllarında hem de 1947'de Hollywood'da başlayan ve 1952'de New York'a döndükten sonra devam eden tamamen farklı bir çalışmada – düzenli olarak kentsel bir gösteri sunuldu. Bu teoriyi desteklemek için Chéroux, Fransız eleştirmenine müdahale ediyor Guy Debord, 1967'de yayınlanan “Gösteri Derneği” kitabı, kapitalizmin ileri aşamalarında, tüketici mallarının egemen olduğu bir dünyanın bu malları temsil eden resimler olarak veya bir kelimeyle bir gösteri olarak algılandığını savundu.
Weegee'nin en güçlü resimlerinin çoğu izleyicilere odaklanıyor. Her ne kadar felaket mahallinde ünlü olmasına rağmen (bir polis radyosu (bir polis radyosu, bir Ouija yönetim kurulunun doğaüstü doğruluğu, muhtemelen takma adının kaynağı), cinayet gerçekleştikten veya araba çöktükten sonra kaçınılmaz olarak oraya tırmandı. Önemli bir anda olan şey tepkiydi. Kamerasını kurbana değil, seyirciye çevirerek, önemli bir şey fethetti, ölü değil.
Seyircilerin duyguları genellikle uygunsuz görünüyordu çünkü şiddetli ölüm eğlencesi buldular. En büyük fotoğraflarından biri olan “İlk Cinayetinde”, Weegee, çerçevenin ortasında, ama nispeten göze çarpmayan, bir kadının yüzünü bükülmüş, merakla ve boyunlarını sırıtan bir grup çocuğu tasvir etti. Vücudunu görmediğimiz talihsiz küçük mafyanın teyzesiydi.
Bu miktardaki glee ve keder karışımı Weegees'in kendi çelişkili duygularını yansıtır. Ukrayna'dan gelen göçmenler olarak, birçoğunu yurtdışında doğan ve küçük İtalya ve Aşağı Doğu Yakası'nda damgalayan kalıcı insanlarla yüzleşti. Anlaşılır bir şekilde, polis komşu bir binanın çatısında bir cesedi incelediğinde kendini Rubberneckers: Gawkers Parapet'in arkasına tanımladı; Polis, yakındaki kaldırımdaki kan lekeli bedenin farkında olmayan gülümseyen bir konuşmada gülümsedi; Bir kafe kapısına öldürülen bir adamı yaymak için pencerelerinden dışarı bakan ve ateşlerinde duran insanlar.
Ezilenlerin yanındaydı, ama sırıtarak, bir hıçkırık değil. Resim en sevdiği eğlenceyi aradı. İki zarif kadın beyaz kürkler ve tiaras girişine yaklaştığında, vekilden Weegee, kenarlardan alay ile fırtına yaptı. Şimşek ateşledi ve kapanmaya baskı yaptı. Resmi “Eleştirmen” olarak nitelendirdi.
Weegees akıllı-aleck duruşu onun zırhıydı. Keder ona karar verdi. Başlangıçta, Brooklyn'de aile üyelerini yakan bir ev izleyen iki korkulu kadının fotoğrafında acımasız başlık “kızartma” durdu. Ama “Naked City” kitabına eklediğinde, “Bu resmi çektiğimde ağladım” başlığı. İkili başlıklar, sempatisi ayrılmaz bir şekilde alay ile alaşımlı olan bir sanatçının bölünmüş doğasını yansıtır. Weege'in dünyasında hayat kötü, acımasız ve kısa. Gözyaşları boşa harcanır.
Nasıl Dorothea Lange Ve Büyük Buhran Çiftlik Güvenlik İdaresi'nin diğer fotoğrafçıları Weegee, ironik bir kelime oyununa girdi. Daha da kostikti. 1943'te, bouillon küpleri için boyalı bir sloganla dekore edilmiş olan Amerikan Mutfak Ürünleri Şirketi'nin merkezi olan yüksek basınçlı itfaiye arabası hortumları fethetti. katalog Ancak şov değil), öldürülen bir adamın cesedi, deve sigaralarının reklamını yapan bir plaka cam penceresinin altında küçük bir İtalya kafesinin girişinde yatıyor: “Paket başına 5 ek sigara içen”.
Ne yaklaşımın zekası ne de yabancıya sempati, “karikatürler”, “bozulmalar” veya “yaratıcı fotoğrafçılık” olarak tanımladığı İkinci Dünya Savaşı'ndan sonra çalışmada bulunamaz. Bu resimleri farklı yöntemlerle çekti: negatifin kaynar su veya alevle ısıtılması, büyütme ve baskı kağıdı arasına kavisli veya dalgalı cam yerleştirme veya aynı sayfaya birkaç maruz kalma.
Gerçeküstü ve Dada fotoğrafçıları benzer şekilde negatif ve manipüle edilmiş baskılara sahipti Eritme emülsiyonları DeliquiquiqueSiting cisimleri önermek. Ancak Weegee için, teknolojinin zorunlu bir amaçtan başka bir amacı yok gibi görünüyordu -ve Başkan Kennedy'nin dişlerini bir Palisade çitine veya Andy Warhol'un yüzünü Francis Bacon portresine benzeyen bulanık bir meclise dönüştürdü. Her ne kadar kombine dairesi ve New York'taki stüdyosundan (polis karargahının karşısında) son ateşi veya cinayeti çalıştırmak için enerjiyi kaybetmiş olmasına rağmen, değerli bir yedek bulmak zorunda kaldı. Yapmadı.
Debord, varoluşu yabancılaştıran, parçalayan ve hiçbir zaman gerçekten canlı ünlüleri tüketim ve iktidar paragonları olarak canlı hissettiren sıradan insanların olduğunu savundu. Weegees ünlü insanlar tam tersidir: parçalarda kırılan sırdaş yüzler veya taffy nasıl geriliyor. Debord'un ideali, Marilyn, Liz veya Jackie'nin Warhol ipek-silk ekranına çok daha yakın. Ünlülerin kitlesel yaklaşımını bir keskinlik ve weegees karikatürlerinin asla yaklaşmadığı bir sözle aktarıyorlar “Ölüm ve Felaket” Seri).
Weegee, en iyisi, New York'taki en parlak döneminde, hem yüksekliklerin hem de derinliklerin heyecan verici olduğu şehrin heyecanında. Coney Island Plajı'ndaki görünüşte sonsuz kalabalıklarda ve Times Meydanı İzcileri veya bir felaket veya vücudu gözlemleyen daha küçük gruplarda görünüşte sonsuz kalabalıklarda birbirine bağlı olup olmadığına bakılmaksızın.
Weegee'nin bozulmalarından önce yaptığı çalışma Debord'un teorisini desteklemez, ancak reddetir. Seyirciler olarak, konuları diğer seyircilerle birleşir ve fotoğrafçı gibi hayatla titreşirler. Onu çıkmazda çeken fiziksel çarpıklıklar, aynı zamanda yetenekli bir adam gibi bir gizem olarak kalıyor.
Weegee: Gösteri Derneği
5 Mayıs'a kadar Uluslararası Fotoğraf Merkezi, 84 Ludlow Street, Manhattan; 212 857-000, ICP.org.
Bu soru, ikna edici bir şekilde cevaplanmamışsa, “Weegee: Gösteri Topluluğu” Weegeee arşivine ait olan 5 Mayıs'a kadar uluslararası fotoğraf merkezinde çalışan bir kariyer retrospektifi. Tavanda el konan ailesinin çirkin fırfırları gibi, Weegeee'nin daha az bilinen fotoğrafları, 1940'ların sonlarından 1968'de bir utanç olarak ölümüne kadar eleştirmenler tarafından büyük ölçüde göz ardı edildi. Bu, işi görmek ve bir karar vermek için nadir bir fırsattır.
Büyük bir sanatçının azaltılmış baskısı için revizyonist bir dava ile mücadele etmek popüler bir girişimdir. Çabalar kısmen başarılı olsa da Pablo PicassoDüşüş hakkındaki yargılar Francis PicabiaRobert Frank, Giorgio de Chirico Ve Willem de Kooning en azından kafamda değildi. Bunlar Weegee hakkındaki görüşlerin çoğunu göstermez.
Küratör Clément Chéroux'un iddiası, direktörü Fondation Henri Cartier-BressonSergiyi ICP ile düzenleyen Weegee – hem New York'taki muhteşem yıllarında hem de 1947'de Hollywood'da başlayan ve 1952'de New York'a döndükten sonra devam eden tamamen farklı bir çalışmada – düzenli olarak kentsel bir gösteri sunuldu. Bu teoriyi desteklemek için Chéroux, Fransız eleştirmenine müdahale ediyor Guy Debord, 1967'de yayınlanan “Gösteri Derneği” kitabı, kapitalizmin ileri aşamalarında, tüketici mallarının egemen olduğu bir dünyanın bu malları temsil eden resimler olarak veya bir kelimeyle bir gösteri olarak algılandığını savundu.
Weegee'nin en güçlü resimlerinin çoğu izleyicilere odaklanıyor. Her ne kadar felaket mahallinde ünlü olmasına rağmen (bir polis radyosu (bir polis radyosu, bir Ouija yönetim kurulunun doğaüstü doğruluğu, muhtemelen takma adının kaynağı), cinayet gerçekleştikten veya araba çöktükten sonra kaçınılmaz olarak oraya tırmandı. Önemli bir anda olan şey tepkiydi. Kamerasını kurbana değil, seyirciye çevirerek, önemli bir şey fethetti, ölü değil.
Seyircilerin duyguları genellikle uygunsuz görünüyordu çünkü şiddetli ölüm eğlencesi buldular. En büyük fotoğraflarından biri olan “İlk Cinayetinde”, Weegee, çerçevenin ortasında, ama nispeten göze çarpmayan, bir kadının yüzünü bükülmüş, merakla ve boyunlarını sırıtan bir grup çocuğu tasvir etti. Vücudunu görmediğimiz talihsiz küçük mafyanın teyzesiydi.
Bu miktardaki glee ve keder karışımı Weegees'in kendi çelişkili duygularını yansıtır. Ukrayna'dan gelen göçmenler olarak, birçoğunu yurtdışında doğan ve küçük İtalya ve Aşağı Doğu Yakası'nda damgalayan kalıcı insanlarla yüzleşti. Anlaşılır bir şekilde, polis komşu bir binanın çatısında bir cesedi incelediğinde kendini Rubberneckers: Gawkers Parapet'in arkasına tanımladı; Polis, yakındaki kaldırımdaki kan lekeli bedenin farkında olmayan gülümseyen bir konuşmada gülümsedi; Bir kafe kapısına öldürülen bir adamı yaymak için pencerelerinden dışarı bakan ve ateşlerinde duran insanlar.
Ezilenlerin yanındaydı, ama sırıtarak, bir hıçkırık değil. Resim en sevdiği eğlenceyi aradı. İki zarif kadın beyaz kürkler ve tiaras girişine yaklaştığında, vekilden Weegee, kenarlardan alay ile fırtına yaptı. Şimşek ateşledi ve kapanmaya baskı yaptı. Resmi “Eleştirmen” olarak nitelendirdi.
Weegees akıllı-aleck duruşu onun zırhıydı. Keder ona karar verdi. Başlangıçta, Brooklyn'de aile üyelerini yakan bir ev izleyen iki korkulu kadının fotoğrafında acımasız başlık “kızartma” durdu. Ama “Naked City” kitabına eklediğinde, “Bu resmi çektiğimde ağladım” başlığı. İkili başlıklar, sempatisi ayrılmaz bir şekilde alay ile alaşımlı olan bir sanatçının bölünmüş doğasını yansıtır. Weege'in dünyasında hayat kötü, acımasız ve kısa. Gözyaşları boşa harcanır.
Nasıl Dorothea Lange Ve Büyük Buhran Çiftlik Güvenlik İdaresi'nin diğer fotoğrafçıları Weegee, ironik bir kelime oyununa girdi. Daha da kostikti. 1943'te, bouillon küpleri için boyalı bir sloganla dekore edilmiş olan Amerikan Mutfak Ürünleri Şirketi'nin merkezi olan yüksek basınçlı itfaiye arabası hortumları fethetti. katalog Ancak şov değil), öldürülen bir adamın cesedi, deve sigaralarının reklamını yapan bir plaka cam penceresinin altında küçük bir İtalya kafesinin girişinde yatıyor: “Paket başına 5 ek sigara içen”.
Ne yaklaşımın zekası ne de yabancıya sempati, “karikatürler”, “bozulmalar” veya “yaratıcı fotoğrafçılık” olarak tanımladığı İkinci Dünya Savaşı'ndan sonra çalışmada bulunamaz. Bu resimleri farklı yöntemlerle çekti: negatifin kaynar su veya alevle ısıtılması, büyütme ve baskı kağıdı arasına kavisli veya dalgalı cam yerleştirme veya aynı sayfaya birkaç maruz kalma.
Gerçeküstü ve Dada fotoğrafçıları benzer şekilde negatif ve manipüle edilmiş baskılara sahipti Eritme emülsiyonları DeliquiquiqueSiting cisimleri önermek. Ancak Weegee için, teknolojinin zorunlu bir amaçtan başka bir amacı yok gibi görünüyordu -ve Başkan Kennedy'nin dişlerini bir Palisade çitine veya Andy Warhol'un yüzünü Francis Bacon portresine benzeyen bulanık bir meclise dönüştürdü. Her ne kadar kombine dairesi ve New York'taki stüdyosundan (polis karargahının karşısında) son ateşi veya cinayeti çalıştırmak için enerjiyi kaybetmiş olmasına rağmen, değerli bir yedek bulmak zorunda kaldı. Yapmadı.
Debord, varoluşu yabancılaştıran, parçalayan ve hiçbir zaman gerçekten canlı ünlüleri tüketim ve iktidar paragonları olarak canlı hissettiren sıradan insanların olduğunu savundu. Weegees ünlü insanlar tam tersidir: parçalarda kırılan sırdaş yüzler veya taffy nasıl geriliyor. Debord'un ideali, Marilyn, Liz veya Jackie'nin Warhol ipek-silk ekranına çok daha yakın. Ünlülerin kitlesel yaklaşımını bir keskinlik ve weegees karikatürlerinin asla yaklaşmadığı bir sözle aktarıyorlar “Ölüm ve Felaket” Seri).
Weegee, en iyisi, New York'taki en parlak döneminde, hem yüksekliklerin hem de derinliklerin heyecan verici olduğu şehrin heyecanında. Coney Island Plajı'ndaki görünüşte sonsuz kalabalıklarda ve Times Meydanı İzcileri veya bir felaket veya vücudu gözlemleyen daha küçük gruplarda görünüşte sonsuz kalabalıklarda birbirine bağlı olup olmadığına bakılmaksızın.
Weegee'nin bozulmalarından önce yaptığı çalışma Debord'un teorisini desteklemez, ancak reddetir. Seyirciler olarak, konuları diğer seyircilerle birleşir ve fotoğrafçı gibi hayatla titreşirler. Onu çıkmazda çeken fiziksel çarpıklıklar, aynı zamanda yetenekli bir adam gibi bir gizem olarak kalıyor.
Weegee: Gösteri Derneği
5 Mayıs'a kadar Uluslararası Fotoğraf Merkezi, 84 Ludlow Street, Manhattan; 212 857-000, ICP.org.