Oyun yazarı Rebecca Gilman uzun zaman önce Alabama’nın küçük kasabasından uzaklaştı, ancak sözleri hâlâ yumuşak bir Güney havası taşıyor. Yaşadığı ve çalıştığı yıllar boyunca Burada, benimsediği Chicago’da, Bill Murray aksanına karşı bağışıklığını korudu. Yakınlardaki Wisconsin’in geniş tonları bile hiçbir iz bırakmıyordu.
Ancak Wisconsin kırsalı ruhunun derinliklerine kazınmış durumda. On yıldan fazla bir süre Chicago’dan ileri geri seyahat ettikten sonra Gilman, yaklaşık dört yıl önce tam zamanlı olarak Green County, Wisconsin’e taşındı. Eğer onu yalnız konuşmaya göndermek istiyorsanız kırların nesini sevdiğini sorun. Renklerinden ve yıl boyunca nasıl değiştiklerinden (beyazdan pembeye, mordan rüzgârlı sarı denize) bahsedecek ve ardından metaforlarını derinlemesine inceleyecek.
Yeni oyunu Swing State’in sahnelendiği Goodman Tiyatrosu’nun üst katındaki bir salonda, bunaltıcı bir Ağustos öğleden sonra, “Bir bozkıra gittiğinizde orası hayatla doludur – kelebekler, böcekler, kuşlar, her şey” dedi. New York’taki performansı için provalardaydı. “Bu bir ekosistem. Her şey diğer her şeye bağlıdır. Bazı bitkilerin belirli kelebekler tarafından tozlaşması gerekir. Bazı kelebekler yumurtalarını bırakmak için acı baklaya ihtiyaç duyarlar. Hükümdarların süt otu olması gerekir. Ve bu bir monokültür değil. Mümkün olduğu kadar çeşitli olmadığı sürece gelişemez.”
58 yaşındaki Gilman, çayırların yok edilmesinden endişe ediyor, ancak bu korkuya yanıt veriyor ve araziyi korumak için sevgiyle Prairie Meraklıları olarak adlandırılan bir grupla gönüllü olarak çalışıyor. Aynı zamanda, milyonlarca yarasayı öldüren beyaz burun sendromu gibi yaban hayatına yönelik tehditlerden de endişe duyuyor ve yakın zamanda içinde bulunduğu kötü durum hakkında farkındalık yaratmak amacıyla ‘yarasa elçisi’ olarak eğitim aldı.
Ve bu savaşçı, yanan gezegenin pek çok sakini gibi Gilman da, insanların en samimi yerel düzeyde ve ötesinde birlikte yaşamanın ve çalışmanın bir yolunu bulamazlarsa hayatta kalmasından endişe ediyor. Cuma günü Manhattan’ın Minetta Lane Tiyatrosu’nda prömiyeri yapılması planlanan Swing State’te bu korku ve bunun getirebileceği umutsuzlukla mücadele ediyor.
Gilman’ın uzun süredir birlikte çalıştığı Robert Falls’un yönettiği oyun, Wisconsin’in, buzul çökeltileri veya sürüklenmelerden etkilenmeyen engebeli kırsal kesimin bulunduğu sözde Driftless Bölgesi’nde geçiyor. Ana karakterler de motivasyonsuzdur; insanların gelişmesi için ihtiyaç duydukları amaçtan yoksundurlar.
60’lı yaşlarında genç bir dul olan Peg, topraklarındaki dönümlerce eski çayıra değer veriyor ve şimdi 20’li yaşlarında olan, iyileşmekte olan bir alkolik olan komşusu Ryan’a muzip bir şekilde bakıyor ve kendisi de birlikte yaşam mücadelesi verirken onunla ilgileniyor. Ancak doğanın giderek daha fazla tehdit altında olması ve kocasının artık bir kutuda kül olması nedeniyle Peg devam etme iradesini kendinde bulamaz.
2021’de geçen “Swing State”, koronavirüs pandemisini konu alan incelikli bir oyundur. İnsanların ilk aşamalarında hissettikleri izolasyonu ve maskeler ve aşılar etrafında ortaya çıkan anlık, siyasallaşmış düşmanlığı gösteriyor. Daha çok iyi niyetin yerini düşmanlığın aldığı ve bu tür bir duyarsızlığın toplum için ne kadar ölümcül olabileceğiyle ilgili.
Oyunun galası geçtiğimiz Ekim ayında Goodman Theatre’da yapıldığında, eleştirmen Chris Jones, Chicago Tribune’deki coşkulu bir eleştiri yazısında Gilman’ın “Amerika’nın solmuş olduğu, bir zamanlar paylaşılan değerlerin bu noktaya geldiği duygusunu yakaladığını” yazdı. Öyle ki, bir milletin kemikleri paramparça oldu.”
Ancak yalnızca dört karakteri (hepsi de aynı küçük topluluğun sakinleri) kullanarak her şeyi yakın ve kişisel tutuyor. Hikâye açıkça burjuva yaşamıyla ilgili değil; Aynı zamanda büyük ölçüde sivil hayatla da ilgilidir.
Gilman’dan birkaç metre uzakta rahat bir sandalyede oturan Falls, “Bana göre” dedi, “bu oyun kayıplarla ve kaybettiğimiz her şeyle ilgili.” Politikada nezaket diyebilirsiniz. Bölge hakkında çok şey söylenebilir. Demokrasi diyebiliriz.”
Bununla birlikte, ulusal bağırış yarışmasının tüm çılgınlığına rağmen, “Swing State” yumuşak bir ton alıyor.
Falls, “Bir bakıma, en epik sosyal koşulların ortasında geçen en sakin eser olacak” dedi.
TONY ÖDÜLÜ KAZANAN 1999’daki Death of a Salesman yapımı için 69 yaşındaki Falls, başka bir Gilman oyunu sahnelemeye karar verdiğinde Goodman’s’daki Sanat Yönetmeni olarak uzun görev süresinin sonuna yaklaşıyordu. Bu, 2001 yılında Blue Surge adlı oyunuyla başlayan işbirliğinin altıncısı olacak.
2020’nin sonlarında, salgın onu Evanston, Illinois’deki evine kilitlerken ve kasvetli bir şekilde oyuncuların maskesiz hareket edip edemeyeceğini merak ederken Gilman güney Wisconsin’deki evine geri döndü ve başka bir oyun yazıp yazmayacağını bilmiyordu – çünkü şöyle dedi: “Her şey anlamsız görünüyordu.”
Ama sonra onu aradı ve yapmasını istedi. Her zaman onun sesiyle ve parçalarının altında yatan “ahlaki duyarlılık”la bir bağ hissettiğini söyledi; bu niteliği onun “dünyanın gerçekte nasıl çalıştığına” dair derin anlayışına ve aynı zamanda “dünyanın alaycılığına” atfediyordu. Adalet” seninkini kusmayı reddetti [expletive] Eller.”
“Yeni bir Rebecca oyunu yapmak için can atıyordum” dedi, “O kadar ki Rebecca’nın ne hakkında yazmak istediğinin hiçbir önemi kalmadı.”
Gilman’ın hızla yerine getirilen iki koşulu vardı: Falls’un yönetmesi ve Gilman’ın en tanınmış oyunlarından ikisi olan Spinning Into Butter (1999) ve Boy Gets Girl’de (2000) rol alan Mary Beth Fisher’ın da bu filme getirilmesi. Goodman’ın hayatı başrolü oynayacaktı.
Gilman, Fisher için Peg rolünü yazarken aklındakileri oyuna aktardı. Sinema salonlarının kapalı olduğu ve sektörün geleceğinin karanlık olduğu o korkunç günlerde bile Gilman’ın aklında daha kolektif bir tehdit vardı.
“Dünyanın başı belada” dedi. “Başı dertte olan sadece tiyatro değil. Dünyanın başı belada. Ve gezegen öldüğünde tüm değerli sanat eserlerimiz de ölecek. Hissettiğim aciliyet buydu. Örneğin, bunu da ileten bir şey yaratabilir miyiz?”
Joe Biden’ın iki oyla kazandığı ve kendisinin ve kocasının fark yaratabileceklerine dair şaka yaptığı değişken eyalet cemaatinde Gilman artık insanlarla siyaset hakkında pek konuşmuyor: çok tehlikeli.
“Çatışma ve düşmanlık potansiyeli o kadar fazla ki” dedi, “bu yola başvurmazsınız çünkü aynı zamanda çok fazla insanın olmadığı bir yerde yan yana yaşamak zorunda kalırsınız.” komşularınıza düşman olun. Komşularımın siyasetini bilmiyorum ve bilmeye de ihtiyacım yok ve bilmek de istemiyorum çünkü karda mahsur kalırsak onlara ihtiyacım var ya da kızlarının mezuniyetinden sonra evine gitmem için bana ihtiyaçları var. Parti.”
Bu kutupluluk ve karşılıklı bağımlılık “Salıncak Durumu”na dokunmuştur; Gilman’ın ayrıca en çok değer verdiği insanları kaybetme korkusu ve sevdiği doğasından neyin kaybolduğuna dair endişesi de vardı.
“Umutsuzluk gerçekten güçlü bir kelimedir” dedi. “Fakat düzenli olarak doğaya çıkarsanız neyin öldüğünü görmemek mümkün değil. Neler kaybettiğimizi görmemek mümkün değil.”
Kuş gözlemciliği popüler bir pandemik aktivite haline gelince arkadaşları ondan katılmasını istedi. Bu onlara rahatlık verdi ve ona da rahatlık verdi, ama onunki yıldızlarla doluydu.
“Bunu keşfettikleri için çok mutlu oldum” dedi. “Fakat aynı zamanda burada çok daha fazla kuşun olduğunu da düşündüm. Her dışarı çıktığımızda, aman Tanrım, keşke benimle on yıl önce çıksaydın diye düşündüm. Keşke beş yıl önce benimle çıksaydın. Burada gördüğümüz kuşlar artık yok” dedi.
Falls, 13 yılının ilk yıllarını, annesinin ailesinin çiftçi olduğu Illinois kırsalında mısır tarlalarıyla çevrili olarak geçirdi. Her zaman şehri kırlara, kitapları kuş gözlemciliğine tercih etmiştir. Ancak Gilman onu kırlara götürüp bir çift dürbün verdiğinde, hemen nadir görülen bir manzarayla karşılaştı: “Swing State”te dokunaklı bir rol oynayan bir kuş türü olan Henslow serçesi.
Tiyatrocuların genellikle batıl inançlara bağlı olması nedeniyle bunu oyun için “büyük bir alamet” olarak algıladı. Belki de gösterinin bugüne kadarki başarısı göz önüne alındığında – Chicago’daki ödüller, ardından Audible Theatre’ın Goodman prodüksiyonunu New York’ta yayınlaması ve yayınlanmak üzere sesli versiyonunu kaydedecek olması – göz önüne alındığında öyleydi.
Bu arada, eserin başlığı sadece Wisconsin’in mor bir eyaleti değil. Gilman, bunun “umutsuzluk ve umut arasında gidip gelen” karakterlerin duygusal manzaralarıyla ilgili olduğunu söyledi.
Yanlış umutlar uyandırmakla ilgilenmiyor, bunun yerine gerçeği kabul etmeyi tercih ediyor. Ancak umutsuzluğa kapılmak istemiyor, özellikle de dünyanın sorunlarını, onlara neden olmayan nesillere bırakmak adil olmadığı için.
Bu yüzden bunun, karakterlerinin aradığı ve kendisinin kırlarda keşfettiği “dünyayı daha iyi hale getiren anlamlı çalışmanın” iyileşmeye giden yolu bulmanın bir parçası olduğu bir dengeleme eylemi olduğunu söyledi.
“Umut yerine umutsuzluğu tartın” dedi. “Umudun umutsuzluğa ağır basmasına izin vermek için çalışmalısınız, ancak bunun mümkün olduğunu düşünüyorum. Ve daha önce görülmemiş ölçekte bir çalışmaya ihtiyaç olduğunu düşünüyorum.”
Ancak Wisconsin kırsalı ruhunun derinliklerine kazınmış durumda. On yıldan fazla bir süre Chicago’dan ileri geri seyahat ettikten sonra Gilman, yaklaşık dört yıl önce tam zamanlı olarak Green County, Wisconsin’e taşındı. Eğer onu yalnız konuşmaya göndermek istiyorsanız kırların nesini sevdiğini sorun. Renklerinden ve yıl boyunca nasıl değiştiklerinden (beyazdan pembeye, mordan rüzgârlı sarı denize) bahsedecek ve ardından metaforlarını derinlemesine inceleyecek.
Yeni oyunu Swing State’in sahnelendiği Goodman Tiyatrosu’nun üst katındaki bir salonda, bunaltıcı bir Ağustos öğleden sonra, “Bir bozkıra gittiğinizde orası hayatla doludur – kelebekler, böcekler, kuşlar, her şey” dedi. New York’taki performansı için provalardaydı. “Bu bir ekosistem. Her şey diğer her şeye bağlıdır. Bazı bitkilerin belirli kelebekler tarafından tozlaşması gerekir. Bazı kelebekler yumurtalarını bırakmak için acı baklaya ihtiyaç duyarlar. Hükümdarların süt otu olması gerekir. Ve bu bir monokültür değil. Mümkün olduğu kadar çeşitli olmadığı sürece gelişemez.”
58 yaşındaki Gilman, çayırların yok edilmesinden endişe ediyor, ancak bu korkuya yanıt veriyor ve araziyi korumak için sevgiyle Prairie Meraklıları olarak adlandırılan bir grupla gönüllü olarak çalışıyor. Aynı zamanda, milyonlarca yarasayı öldüren beyaz burun sendromu gibi yaban hayatına yönelik tehditlerden de endişe duyuyor ve yakın zamanda içinde bulunduğu kötü durum hakkında farkındalık yaratmak amacıyla ‘yarasa elçisi’ olarak eğitim aldı.
Ve bu savaşçı, yanan gezegenin pek çok sakini gibi Gilman da, insanların en samimi yerel düzeyde ve ötesinde birlikte yaşamanın ve çalışmanın bir yolunu bulamazlarsa hayatta kalmasından endişe ediyor. Cuma günü Manhattan’ın Minetta Lane Tiyatrosu’nda prömiyeri yapılması planlanan Swing State’te bu korku ve bunun getirebileceği umutsuzlukla mücadele ediyor.
Gilman’ın uzun süredir birlikte çalıştığı Robert Falls’un yönettiği oyun, Wisconsin’in, buzul çökeltileri veya sürüklenmelerden etkilenmeyen engebeli kırsal kesimin bulunduğu sözde Driftless Bölgesi’nde geçiyor. Ana karakterler de motivasyonsuzdur; insanların gelişmesi için ihtiyaç duydukları amaçtan yoksundurlar.
60’lı yaşlarında genç bir dul olan Peg, topraklarındaki dönümlerce eski çayıra değer veriyor ve şimdi 20’li yaşlarında olan, iyileşmekte olan bir alkolik olan komşusu Ryan’a muzip bir şekilde bakıyor ve kendisi de birlikte yaşam mücadelesi verirken onunla ilgileniyor. Ancak doğanın giderek daha fazla tehdit altında olması ve kocasının artık bir kutuda kül olması nedeniyle Peg devam etme iradesini kendinde bulamaz.
2021’de geçen “Swing State”, koronavirüs pandemisini konu alan incelikli bir oyundur. İnsanların ilk aşamalarında hissettikleri izolasyonu ve maskeler ve aşılar etrafında ortaya çıkan anlık, siyasallaşmış düşmanlığı gösteriyor. Daha çok iyi niyetin yerini düşmanlığın aldığı ve bu tür bir duyarsızlığın toplum için ne kadar ölümcül olabileceğiyle ilgili.
Oyunun galası geçtiğimiz Ekim ayında Goodman Theatre’da yapıldığında, eleştirmen Chris Jones, Chicago Tribune’deki coşkulu bir eleştiri yazısında Gilman’ın “Amerika’nın solmuş olduğu, bir zamanlar paylaşılan değerlerin bu noktaya geldiği duygusunu yakaladığını” yazdı. Öyle ki, bir milletin kemikleri paramparça oldu.”
Ancak yalnızca dört karakteri (hepsi de aynı küçük topluluğun sakinleri) kullanarak her şeyi yakın ve kişisel tutuyor. Hikâye açıkça burjuva yaşamıyla ilgili değil; Aynı zamanda büyük ölçüde sivil hayatla da ilgilidir.
Gilman’dan birkaç metre uzakta rahat bir sandalyede oturan Falls, “Bana göre” dedi, “bu oyun kayıplarla ve kaybettiğimiz her şeyle ilgili.” Politikada nezaket diyebilirsiniz. Bölge hakkında çok şey söylenebilir. Demokrasi diyebiliriz.”
Bununla birlikte, ulusal bağırış yarışmasının tüm çılgınlığına rağmen, “Swing State” yumuşak bir ton alıyor.
Falls, “Bir bakıma, en epik sosyal koşulların ortasında geçen en sakin eser olacak” dedi.
TONY ÖDÜLÜ KAZANAN 1999’daki Death of a Salesman yapımı için 69 yaşındaki Falls, başka bir Gilman oyunu sahnelemeye karar verdiğinde Goodman’s’daki Sanat Yönetmeni olarak uzun görev süresinin sonuna yaklaşıyordu. Bu, 2001 yılında Blue Surge adlı oyunuyla başlayan işbirliğinin altıncısı olacak.
2020’nin sonlarında, salgın onu Evanston, Illinois’deki evine kilitlerken ve kasvetli bir şekilde oyuncuların maskesiz hareket edip edemeyeceğini merak ederken Gilman güney Wisconsin’deki evine geri döndü ve başka bir oyun yazıp yazmayacağını bilmiyordu – çünkü şöyle dedi: “Her şey anlamsız görünüyordu.”
Ama sonra onu aradı ve yapmasını istedi. Her zaman onun sesiyle ve parçalarının altında yatan “ahlaki duyarlılık”la bir bağ hissettiğini söyledi; bu niteliği onun “dünyanın gerçekte nasıl çalıştığına” dair derin anlayışına ve aynı zamanda “dünyanın alaycılığına” atfediyordu. Adalet” seninkini kusmayı reddetti [expletive] Eller.”
“Yeni bir Rebecca oyunu yapmak için can atıyordum” dedi, “O kadar ki Rebecca’nın ne hakkında yazmak istediğinin hiçbir önemi kalmadı.”
Gilman’ın hızla yerine getirilen iki koşulu vardı: Falls’un yönetmesi ve Gilman’ın en tanınmış oyunlarından ikisi olan Spinning Into Butter (1999) ve Boy Gets Girl’de (2000) rol alan Mary Beth Fisher’ın da bu filme getirilmesi. Goodman’ın hayatı başrolü oynayacaktı.
Gilman, Fisher için Peg rolünü yazarken aklındakileri oyuna aktardı. Sinema salonlarının kapalı olduğu ve sektörün geleceğinin karanlık olduğu o korkunç günlerde bile Gilman’ın aklında daha kolektif bir tehdit vardı.
“Dünyanın başı belada” dedi. “Başı dertte olan sadece tiyatro değil. Dünyanın başı belada. Ve gezegen öldüğünde tüm değerli sanat eserlerimiz de ölecek. Hissettiğim aciliyet buydu. Örneğin, bunu da ileten bir şey yaratabilir miyiz?”
Joe Biden’ın iki oyla kazandığı ve kendisinin ve kocasının fark yaratabileceklerine dair şaka yaptığı değişken eyalet cemaatinde Gilman artık insanlarla siyaset hakkında pek konuşmuyor: çok tehlikeli.
“Çatışma ve düşmanlık potansiyeli o kadar fazla ki” dedi, “bu yola başvurmazsınız çünkü aynı zamanda çok fazla insanın olmadığı bir yerde yan yana yaşamak zorunda kalırsınız.” komşularınıza düşman olun. Komşularımın siyasetini bilmiyorum ve bilmeye de ihtiyacım yok ve bilmek de istemiyorum çünkü karda mahsur kalırsak onlara ihtiyacım var ya da kızlarının mezuniyetinden sonra evine gitmem için bana ihtiyaçları var. Parti.”
Bu kutupluluk ve karşılıklı bağımlılık “Salıncak Durumu”na dokunmuştur; Gilman’ın ayrıca en çok değer verdiği insanları kaybetme korkusu ve sevdiği doğasından neyin kaybolduğuna dair endişesi de vardı.
“Umutsuzluk gerçekten güçlü bir kelimedir” dedi. “Fakat düzenli olarak doğaya çıkarsanız neyin öldüğünü görmemek mümkün değil. Neler kaybettiğimizi görmemek mümkün değil.”
Kuş gözlemciliği popüler bir pandemik aktivite haline gelince arkadaşları ondan katılmasını istedi. Bu onlara rahatlık verdi ve ona da rahatlık verdi, ama onunki yıldızlarla doluydu.
“Bunu keşfettikleri için çok mutlu oldum” dedi. “Fakat aynı zamanda burada çok daha fazla kuşun olduğunu da düşündüm. Her dışarı çıktığımızda, aman Tanrım, keşke benimle on yıl önce çıksaydın diye düşündüm. Keşke beş yıl önce benimle çıksaydın. Burada gördüğümüz kuşlar artık yok” dedi.
Falls, 13 yılının ilk yıllarını, annesinin ailesinin çiftçi olduğu Illinois kırsalında mısır tarlalarıyla çevrili olarak geçirdi. Her zaman şehri kırlara, kitapları kuş gözlemciliğine tercih etmiştir. Ancak Gilman onu kırlara götürüp bir çift dürbün verdiğinde, hemen nadir görülen bir manzarayla karşılaştı: “Swing State”te dokunaklı bir rol oynayan bir kuş türü olan Henslow serçesi.
Tiyatrocuların genellikle batıl inançlara bağlı olması nedeniyle bunu oyun için “büyük bir alamet” olarak algıladı. Belki de gösterinin bugüne kadarki başarısı göz önüne alındığında – Chicago’daki ödüller, ardından Audible Theatre’ın Goodman prodüksiyonunu New York’ta yayınlaması ve yayınlanmak üzere sesli versiyonunu kaydedecek olması – göz önüne alındığında öyleydi.
Bu arada, eserin başlığı sadece Wisconsin’in mor bir eyaleti değil. Gilman, bunun “umutsuzluk ve umut arasında gidip gelen” karakterlerin duygusal manzaralarıyla ilgili olduğunu söyledi.
Yanlış umutlar uyandırmakla ilgilenmiyor, bunun yerine gerçeği kabul etmeyi tercih ediyor. Ancak umutsuzluğa kapılmak istemiyor, özellikle de dünyanın sorunlarını, onlara neden olmayan nesillere bırakmak adil olmadığı için.
Bu yüzden bunun, karakterlerinin aradığı ve kendisinin kırlarda keşfettiği “dünyayı daha iyi hale getiren anlamlı çalışmanın” iyileşmeye giden yolu bulmanın bir parçası olduğu bir dengeleme eylemi olduğunu söyledi.
“Umut yerine umutsuzluğu tartın” dedi. “Umudun umutsuzluğa ağır basmasına izin vermek için çalışmalısınız, ancak bunun mümkün olduğunu düşünüyorum. Ve daha önce görülmemiş ölçekte bir çalışmaya ihtiyaç olduğunu düşünüyorum.”