The Bunker, şaşırtıcı bir kaçırma olayını alışılmadık ve rahatsız edici bir şekilde anlatan, rahatsız edici bir gerçek suç belgeseli. Perşembe günü Viaplay'e gelen üç bölüm, yalnızca tuhaf bir suçu değil aynı zamanda televizyon için özel olarak tasarlanmış tedavi edici bir yaklaşımı da içeriyor.
Isabel Eriksson, 2015 yılında Stockholm'de eskort olarak çalışırken bir müşteri ona ilaç verip onu kaçırdı ve onu ve küçük köpeğini gösterişli bir sığınağa kilitledi. O bu zorlu süreçten sağ kurtuldu ve burada hikayeyi kendi ağzıyla, cesurca ve net bir şekilde anlatıyor. Açılış chyron'unda “Kaçırılma olayından bu yana Isabel travmasını işlemedi” ifadesi yer alıyor ve bölümler onun bir travma terapistiyle konuştuğu sahneleri içeriyor. Bu terapist aynı zamanda Eriksson'un kamera karşısında geri adım attığını da söylüyor.
Ancak “Sığınak”la ilgili en tuhaf şey, sığınağı yeniden inşa etmeleri ve Eriksson'un şifa egzersizi olarak burayı ziyaret etmesidir. Bu simülakr, gerçek sığınağın birçok çekiminin yanında gösteriliyor ve buradaki gerçeklik ile kopyanın bulanıklaşması hem büyüleyici hem de rahatsız edici. Hikaye korkunç bir İskandinav gerilim filminden alınmış gibi görünüyor ve belgesel, gerçek hayattaki ahlaksızlıklara dayanan pek çok kurguyu anımsatan gerçek hayat senaryosunu yeniden yaratmak için sahte bir ortam kullanarak bu çarpık aşinalığı oynuyor.
Buradaki sahnelerin çoğu mavi renkli gölgelerle filme alınıyor ve hatta terapi seansları bile ahşap panelli, köşe kanepeli ve duvarın tepesinde cam blok pencereli karanlık, bodrum benzeri bir odada gerçekleşiyor. “The Bunker” aynı zamanda, kaçıran kişinin polise yaptığı itirafların uzun bölümlerini de oynatıyor ve bu, rahatsız edici bir şekilde olası canavarlar için bir eğitim görevi görüyor.
Buradaki her şey iğrenç bir klişe gibi gelebilir… ama gerçek. Bir komşu, kendisini kaçıran kişiyi daha iyi tanıyamamış olması, “Çok yazık” diyor. “Onu gerçekten iyi bir adama dönüştürmeye çalışırdım,” diye iç çekiyor ve gülüyor. “Ama durum böyle.” Eriksson'un “bir şekilde” suçlu olduğuna inanıyor ama ayrıntıya girmiyor.
“The Bunker”, acının metalaştırılması, travmanın bir meta olarak görülmesi, (görünüşte) hayatta kalanların yönlendirdiği röntgencilik, terapinin eğlence olarak ya da belki de iyileştirmenin bir performans olarak görülmesine dair yapay bakış açısı hakkında zorlu soruları gündeme getiriyor. Ya da belki iyileştirme olarak performans.
Isabel Eriksson, 2015 yılında Stockholm'de eskort olarak çalışırken bir müşteri ona ilaç verip onu kaçırdı ve onu ve küçük köpeğini gösterişli bir sığınağa kilitledi. O bu zorlu süreçten sağ kurtuldu ve burada hikayeyi kendi ağzıyla, cesurca ve net bir şekilde anlatıyor. Açılış chyron'unda “Kaçırılma olayından bu yana Isabel travmasını işlemedi” ifadesi yer alıyor ve bölümler onun bir travma terapistiyle konuştuğu sahneleri içeriyor. Bu terapist aynı zamanda Eriksson'un kamera karşısında geri adım attığını da söylüyor.
Ancak “Sığınak”la ilgili en tuhaf şey, sığınağı yeniden inşa etmeleri ve Eriksson'un şifa egzersizi olarak burayı ziyaret etmesidir. Bu simülakr, gerçek sığınağın birçok çekiminin yanında gösteriliyor ve buradaki gerçeklik ile kopyanın bulanıklaşması hem büyüleyici hem de rahatsız edici. Hikaye korkunç bir İskandinav gerilim filminden alınmış gibi görünüyor ve belgesel, gerçek hayattaki ahlaksızlıklara dayanan pek çok kurguyu anımsatan gerçek hayat senaryosunu yeniden yaratmak için sahte bir ortam kullanarak bu çarpık aşinalığı oynuyor.
Buradaki sahnelerin çoğu mavi renkli gölgelerle filme alınıyor ve hatta terapi seansları bile ahşap panelli, köşe kanepeli ve duvarın tepesinde cam blok pencereli karanlık, bodrum benzeri bir odada gerçekleşiyor. “The Bunker” aynı zamanda, kaçıran kişinin polise yaptığı itirafların uzun bölümlerini de oynatıyor ve bu, rahatsız edici bir şekilde olası canavarlar için bir eğitim görevi görüyor.
Buradaki her şey iğrenç bir klişe gibi gelebilir… ama gerçek. Bir komşu, kendisini kaçıran kişiyi daha iyi tanıyamamış olması, “Çok yazık” diyor. “Onu gerçekten iyi bir adama dönüştürmeye çalışırdım,” diye iç çekiyor ve gülüyor. “Ama durum böyle.” Eriksson'un “bir şekilde” suçlu olduğuna inanıyor ama ayrıntıya girmiyor.
“The Bunker”, acının metalaştırılması, travmanın bir meta olarak görülmesi, (görünüşte) hayatta kalanların yönlendirdiği röntgencilik, terapinin eğlence olarak ya da belki de iyileştirmenin bir performans olarak görülmesine dair yapay bakış açısı hakkında zorlu soruları gündeme getiriyor. Ya da belki iyileştirme olarak performans.