Bu yaz New York’taki en bilge, en güzel ve en rahatsız edici sergilerden biri, savaşın nesiller arası travmasıyla başa çıkmayla ilgili bir sergi olan Tuan Andrew Nguyen: New Museum’daki Radiant Remembrance sergisi. Nguyen videolarla çalışıyor ve ayrıca sanat objeleri yaratıyor. Güncel üç hareketli görüntü enstalasyonunda, filmsel ve gerçek alanda farklı, genellikle dokunaklı etkileri olan anlatılar yaratıyor.
Nguyen, 1976’da Vietnam’ın Saigon kentinde doğdu ve üç yıl sonra ailesiyle birlikte Amerika Birleşik Devletleri’ne geldi. Ailesi Oklahoma, Teksas ve Güney Kaliforniya’da yaşadı ve burada BA ve MFA kazandı. Vietnam’ı genç bir adam olarak yeniden ziyaret ederek, ülkeyi ve onun zorluklarını sanatının ana konusu olarak görmeye başladı; 2005 yılında yaşamaya ve çalışmaya devam ettiği Ho Chi Minh Şehrine taşındı.
Nguyen, bir belgesel film yapımcısı ve işbirliğine yatkınlığı olan kırık dökük şeyler koleksiyoncusu. Çalışmaları, özellikle Vietnam’da, sömürgeleştirme, savaş ve yerinden edilmeden en çok etkilenen marjinalize edilmiş insanların parçalanmış yaşamlarını iyileştirmeyi ve bastırılmış anılarını geri getirmeyi amaçlıyor.
Sanatçının bir Amerikan müzesindeki ilk büyük sergisi Radiant Remembrance, müze küratörü Vivian Crockett ve küratör yardımcısı Ian Wallace tarafından düzenlendi. Video enstalasyonları, Vietnam’ın iki uzun bağımsızlık savaşının gölgesinde yaşayan insanlara odaklanıyor.
The Spectre of Ancestors Becoming (2019) ve Yaşayan Kimse Dinleyemeyeceği İçin (2023) Birinci Çinhindi Savaşı’nın (1946-1954) sonrasını araştırıyor. En iddialı çalışma ve muhtemelen bir başyapıt olan The Unburied Sounds of a Troubled Horizon (2022), Vietnam’da Amerikan Savaşı olarak bilinen Vietnam Savaşı’nı (1955-1975) ele alıyor.
Nguyen’in toplu sanat yapma tutkusu, bir grafiti ekibinde öğrenciyken başladı. 2006 yılında, özellikle 2010’larda aktif olan üç kişilik bir sanatçı kolektifi olan Propeller Group’u kurduğunda yeniden ortaya çıktı.
Kendi hareketli görüntü çalışmaları da işbirlikçidir: hikayeleri, resmi arşivlerden çok, nihayetinde kamera önünde kendi versiyonlarını sahneleyebilen insanlarla yapılan kişisel röportajlara dayanmaktadır.
Ayrıca sanat medyası arasında işbirliği için çabalıyor: en etkileyici şekilde heykellerinde, ama aynı zamanda buradaki video çalışmalarına eşlik eden fotoğraf ve çizimlerde.
Çalışma yöntemi en çok ekranda görünen bir grup heykelle gösterilen 58 dakikalık bir video olan The Unburied Sounds of a Troubled Horizon’da belirgindir. Topluluk geçen yıl James Cohan Gallery’de gösterildi. Nguyen’in filmlerinin hem içinde hem de çevresinde malzeme, alan ve algı oluşturma becerisini – benim biçim dediğim şeyi – anlatılarının güçlü bir parçası haline getiriyor.
Unburied Sounds, ABD bombalamasından kaynaklanan çok sayıda cephane parçasının ve patlamamış mühimmatın (UXO’lar) sürekli bir tehdit ve malzeme kaynağı oluşturduğu Vietnam’ın bir eyaleti olan Quang Tri’de geçiyor. Bunlar aynı zamanda videonun olay örgüsünün ve beraberindeki heykellerle bağlantısının ortak noktasıdır.
Tamamı 2022’den kalma heykeller, atılan savaş metallerine yeni amaçlar ve anlamlar kazandırıyor. “Patlamamış Rezonans”, bir B-52 uçağından atılan büyük bir bombanın kabuğudur; Antika bir ahşap desteğe asılır ve bir tapınak gongu görevi görür. Parçalanmış Kollar, hasarlı kolları ve elleri top mermilerinden dökülen parlak pirinç kollarla onarılan tanrıça Quan Yin’in oyulmuş ahşap bir heykelidir. Brass ayrıca, Amerikalı heykeltıraş Alexander Calder’ın imzalı bir cep telefonunu kopyalayan ve onu Doğu kültürlerine layık bir esere çeviren A Rising Moon Through the Smoke’ta da yer alıyor.
Bu nesnelerin hepsi filmde yer alır ve trajik, boyun eğmez hikaye için gereklidir. Filmin ana karakteri, hayatını ve heykellerini kazanmak için hurda metal toplayan genç bir sanatçı olan Nguyet’tir (aktris Nguyen Kim Oanh). Calder’in ölümünden kısa bir süre sonra 1976’da doğduğu için, kendisinin onun reenkarnasyonu olduğuna inanıyor. Bir diğer önemli karakter ise çocukken kazara parça tesirli bombayı patlattığında korkunç bir şekilde sakatlanan Lai (kendini oynayan Ho Van Lai). Filmin son sahnesinde, Nguyen’in Quan Yin heykelini onarmak için yaptığı pirinç protez elleri takarak sığ bir derenin kayaları üzerinde kutsal bir huzur içinde oturuyor.
Diğer parçalardan hiçbiri, nesnelerin ve videoların bu etkileşimini göstermiyor. Bununla birlikte, dört kanallı “Ataların Hayaleti” (28:30) videosu, Senegallilerin torunları arasındaki nesiller arası ve kültürler arası alışverişin kısa sahnelerini yansıtarak kendi etkisini – bir tür yavaş kaleydoskop – gerçekleştiriyor. Birinci Çinhindi Savaşı’nda Fransızlar için savaşan askerler yanlarında Vietnamlı kadınları da götürdüler.
Bir bölümde, Senegalli-Vietnamlı bir genç, Vietnamlı büyükannesinin uzun, düz saçlarını tararken yaşlı kadını bir daha asla göremeyeceği bir ülkedeki geçmiş yaşamı hakkında nazikçe sorguluyor. Başka bir vakada, Senegalli bir baba, Vietnam’dayken bebeğine Vietnamlı annesinin adını veren ve ne pahasına olursa olsun varlığını ortadan kaldırmak istediği Senegalli-Vietnamlı oğluyla şiddetli bir şekilde tartışır.
Çünkü Yaşayan Kimse Dinleyemez (11:30 dakika), Nguyen’in en son çalışması ve çabalarının vizyoner kalitesini artıran CGI’yi (bilgisayar tarafından üretilen görüntüler) ilk kez kullanan iki kanallı bir videodur. Odak noktası, bebekken ölen Faslı babasına yazdığı bir mektubu bir tılsım gibi tutarak manzarada üzgün bir şekilde hareket eden Vietnamlı bir kadın olan Habiba’dır. Ekranın her iki yanında beyaz haki kumaş üzerine işlemeli asılı duruyor – Việt Minh isyancılarının Fransız sömürge birliklerine fırlattığı ve onları kaçmaya çağıran propaganda broşürlerinin büyütülmüş versiyonları, Habiba’nın babası da bunu yaptı. Ölçekteki bu değişikliği telafi etmek için, 1950’lerin sonlarında Hanoi’de Faslı sığınmacılar tarafından Fransız ordusuna inşa edilen Fas Kapısı’nın küçük bir modelini taşır ve sonunda yakar. Eserin zarif başlığı içinde bulundukları durumu özetliyor.
Savaşın kalıcı ıstırabının alt tonu, Radiant Remembrance’ın merkezinde yer alır ve Nguyen’in çalışmalarından geçer. Acı ayrıntılarda gizli, der gibi görünüyor. Yine de, onları ortaya çıkarma ve onları hareketli görüntülere ve sanat nesnelerine yerleştirme yeteneği, bunu ilham verici, hatta heyecan verici bir gösteri haline getiriyor.
Tuan Andrew Nguyen: Parlak Hafıza
17 Eylül’e kadar New Museum, 235 Bowery, Manhattan, (212) 219-1222, yenimuseum.org
Nguyen, 1976’da Vietnam’ın Saigon kentinde doğdu ve üç yıl sonra ailesiyle birlikte Amerika Birleşik Devletleri’ne geldi. Ailesi Oklahoma, Teksas ve Güney Kaliforniya’da yaşadı ve burada BA ve MFA kazandı. Vietnam’ı genç bir adam olarak yeniden ziyaret ederek, ülkeyi ve onun zorluklarını sanatının ana konusu olarak görmeye başladı; 2005 yılında yaşamaya ve çalışmaya devam ettiği Ho Chi Minh Şehrine taşındı.
Nguyen, bir belgesel film yapımcısı ve işbirliğine yatkınlığı olan kırık dökük şeyler koleksiyoncusu. Çalışmaları, özellikle Vietnam’da, sömürgeleştirme, savaş ve yerinden edilmeden en çok etkilenen marjinalize edilmiş insanların parçalanmış yaşamlarını iyileştirmeyi ve bastırılmış anılarını geri getirmeyi amaçlıyor.
Sanatçının bir Amerikan müzesindeki ilk büyük sergisi Radiant Remembrance, müze küratörü Vivian Crockett ve küratör yardımcısı Ian Wallace tarafından düzenlendi. Video enstalasyonları, Vietnam’ın iki uzun bağımsızlık savaşının gölgesinde yaşayan insanlara odaklanıyor.
The Spectre of Ancestors Becoming (2019) ve Yaşayan Kimse Dinleyemeyeceği İçin (2023) Birinci Çinhindi Savaşı’nın (1946-1954) sonrasını araştırıyor. En iddialı çalışma ve muhtemelen bir başyapıt olan The Unburied Sounds of a Troubled Horizon (2022), Vietnam’da Amerikan Savaşı olarak bilinen Vietnam Savaşı’nı (1955-1975) ele alıyor.
Nguyen’in toplu sanat yapma tutkusu, bir grafiti ekibinde öğrenciyken başladı. 2006 yılında, özellikle 2010’larda aktif olan üç kişilik bir sanatçı kolektifi olan Propeller Group’u kurduğunda yeniden ortaya çıktı.
Kendi hareketli görüntü çalışmaları da işbirlikçidir: hikayeleri, resmi arşivlerden çok, nihayetinde kamera önünde kendi versiyonlarını sahneleyebilen insanlarla yapılan kişisel röportajlara dayanmaktadır.
Ayrıca sanat medyası arasında işbirliği için çabalıyor: en etkileyici şekilde heykellerinde, ama aynı zamanda buradaki video çalışmalarına eşlik eden fotoğraf ve çizimlerde.
Çalışma yöntemi en çok ekranda görünen bir grup heykelle gösterilen 58 dakikalık bir video olan The Unburied Sounds of a Troubled Horizon’da belirgindir. Topluluk geçen yıl James Cohan Gallery’de gösterildi. Nguyen’in filmlerinin hem içinde hem de çevresinde malzeme, alan ve algı oluşturma becerisini – benim biçim dediğim şeyi – anlatılarının güçlü bir parçası haline getiriyor.
Unburied Sounds, ABD bombalamasından kaynaklanan çok sayıda cephane parçasının ve patlamamış mühimmatın (UXO’lar) sürekli bir tehdit ve malzeme kaynağı oluşturduğu Vietnam’ın bir eyaleti olan Quang Tri’de geçiyor. Bunlar aynı zamanda videonun olay örgüsünün ve beraberindeki heykellerle bağlantısının ortak noktasıdır.
Tamamı 2022’den kalma heykeller, atılan savaş metallerine yeni amaçlar ve anlamlar kazandırıyor. “Patlamamış Rezonans”, bir B-52 uçağından atılan büyük bir bombanın kabuğudur; Antika bir ahşap desteğe asılır ve bir tapınak gongu görevi görür. Parçalanmış Kollar, hasarlı kolları ve elleri top mermilerinden dökülen parlak pirinç kollarla onarılan tanrıça Quan Yin’in oyulmuş ahşap bir heykelidir. Brass ayrıca, Amerikalı heykeltıraş Alexander Calder’ın imzalı bir cep telefonunu kopyalayan ve onu Doğu kültürlerine layık bir esere çeviren A Rising Moon Through the Smoke’ta da yer alıyor.
Bu nesnelerin hepsi filmde yer alır ve trajik, boyun eğmez hikaye için gereklidir. Filmin ana karakteri, hayatını ve heykellerini kazanmak için hurda metal toplayan genç bir sanatçı olan Nguyet’tir (aktris Nguyen Kim Oanh). Calder’in ölümünden kısa bir süre sonra 1976’da doğduğu için, kendisinin onun reenkarnasyonu olduğuna inanıyor. Bir diğer önemli karakter ise çocukken kazara parça tesirli bombayı patlattığında korkunç bir şekilde sakatlanan Lai (kendini oynayan Ho Van Lai). Filmin son sahnesinde, Nguyen’in Quan Yin heykelini onarmak için yaptığı pirinç protez elleri takarak sığ bir derenin kayaları üzerinde kutsal bir huzur içinde oturuyor.
Diğer parçalardan hiçbiri, nesnelerin ve videoların bu etkileşimini göstermiyor. Bununla birlikte, dört kanallı “Ataların Hayaleti” (28:30) videosu, Senegallilerin torunları arasındaki nesiller arası ve kültürler arası alışverişin kısa sahnelerini yansıtarak kendi etkisini – bir tür yavaş kaleydoskop – gerçekleştiriyor. Birinci Çinhindi Savaşı’nda Fransızlar için savaşan askerler yanlarında Vietnamlı kadınları da götürdüler.
Bir bölümde, Senegalli-Vietnamlı bir genç, Vietnamlı büyükannesinin uzun, düz saçlarını tararken yaşlı kadını bir daha asla göremeyeceği bir ülkedeki geçmiş yaşamı hakkında nazikçe sorguluyor. Başka bir vakada, Senegalli bir baba, Vietnam’dayken bebeğine Vietnamlı annesinin adını veren ve ne pahasına olursa olsun varlığını ortadan kaldırmak istediği Senegalli-Vietnamlı oğluyla şiddetli bir şekilde tartışır.
Çünkü Yaşayan Kimse Dinleyemez (11:30 dakika), Nguyen’in en son çalışması ve çabalarının vizyoner kalitesini artıran CGI’yi (bilgisayar tarafından üretilen görüntüler) ilk kez kullanan iki kanallı bir videodur. Odak noktası, bebekken ölen Faslı babasına yazdığı bir mektubu bir tılsım gibi tutarak manzarada üzgün bir şekilde hareket eden Vietnamlı bir kadın olan Habiba’dır. Ekranın her iki yanında beyaz haki kumaş üzerine işlemeli asılı duruyor – Việt Minh isyancılarının Fransız sömürge birliklerine fırlattığı ve onları kaçmaya çağıran propaganda broşürlerinin büyütülmüş versiyonları, Habiba’nın babası da bunu yaptı. Ölçekteki bu değişikliği telafi etmek için, 1950’lerin sonlarında Hanoi’de Faslı sığınmacılar tarafından Fransız ordusuna inşa edilen Fas Kapısı’nın küçük bir modelini taşır ve sonunda yakar. Eserin zarif başlığı içinde bulundukları durumu özetliyor.
Savaşın kalıcı ıstırabının alt tonu, Radiant Remembrance’ın merkezinde yer alır ve Nguyen’in çalışmalarından geçer. Acı ayrıntılarda gizli, der gibi görünüyor. Yine de, onları ortaya çıkarma ve onları hareketli görüntülere ve sanat nesnelerine yerleştirme yeteneği, bunu ilham verici, hatta heyecan verici bir gösteri haline getiriyor.
Tuan Andrew Nguyen: Parlak Hafıza
17 Eylül’e kadar New Museum, 235 Bowery, Manhattan, (212) 219-1222, yenimuseum.org