Tyrone’u Klonlamalarının Kişisel Arka Planı

yüzelli

New member
Juel Taylor ilk kez uzun metrajlı bir film yönetiyor ama Hollywood’da yeni değil. Taylor, yazar ortağı ve UC Lisansüstü Film Okulu’ndaki eski sınıf arkadaşı Tony Rettenmaier ile birlikte Creed II (2018) ve Space Jam: A New Legacy (2021) adlı devam filmlerinin yazılmasına yardımcı oldu ve kendisini ana akım patlamış mısır eğlencesinin bir mühendisi olarak kurdu.

İlk kamera arkası çabası, komedi bilim kurgu, komplo gerilim filmi They Cloned Tyrone, daha küçük bir profile sahip ama bazı yönlerden daha da hırslı. Taylor ve Rettenmaier tarafından yazılan, başrollerinde John Boyega, Jamie Foxx ve Teyonah Parris’in yer aldığı orijinal hikaye, Netflix’te yayınlanıyor ve yapısal ırkçılık, kişisel özerklik ve anlam arayışı hakkında sert soruları duygusal bir pakette topluyor.

Filmde, klon olsun ya da olmasın Fontaine (Boyega) adında çalışkan küçük bir uyuşturucu satıcısı, en az sevdiği müşterileri Slick Charles (Foxx) ve Yo-Yo (Pariss) ile güçlerini birleştirerek kendisi ve dünya hakkında inandığı her şeyi alt üst edecek uğursuz bir komployu ortaya çıkarır.


Alabama, Tuskegee’de büyümüş olan 36 yaşındaki Taylor, iki video röportajında hikayenin şaşırtıcı derecede kişisel kökenleri, ırksal klişelerle ve bunlara karşı oynadığı ve kariyerini neden Gnarls Barkley’nin “Crazy” şarkısına borçlu olabileceği hakkında konuştu. Bunlar röportajdan düzenlenmiş alıntılardır.


Tyrone senin için nereden başladı?

Her şey bir tür garip küçük patlamada oldu. 2017’de bir gösteri için teklif verdik [Macro, the company that produced “Tyrone”] yapılmış. Ardından 2018’de Creed II üzerinde çalışmak üzere görevlendirildik ve çalışırken o filmi sunduk ve sattık.

Hikayenin orijinal fikri neydi?

Birkaç şeydi. Sahte bir Scooby-Doo gibi, dedektiflerin yetersiz ama bir şekilde benzersiz bir donanıma sahip olduğu bir polisiye gerilim filmi yapmak istediğimi biliyordum. Sonra Tony ile yaptığım başka bir şaka daha vardı: Bir pezevenk, bir fahişe ve bir uyuşturucu satıcısı bara girer.Ya onları kahraman yaparsak?

Ama asıl hikaye Fontaine’in karakterini çözene kadar gelmedi. 2016’da üniversiteden bir arkadaşımla yeniden bağlantı kurdum. Biz 18-19 yaşlarındayken hayatının akışını değiştiren bir şey yüzünden tutuklandı. Çok fazla potansiyele sahip olduğunu düşündüğüm için onu her zaman biraz eleştirmiştim ama bu sohbette depresyonla mücadele ettiğini ortaya çıkardı. O an bunu kimseye nasıl söyleyeceğini bilmiyordu. Bakış açımı tamamen değiştirdi. Suçluluk ve sorumluluk hakkında çok düşünmeye başladım ve filmin tüm unsurları burada bir araya geldi. Bir adam bir kimlik bunalımı içindedir ve gerçekten kontrolü dışında olan koşulların üstesinden gelmek zorundadır.

Genelde türler halinde düşünen biri misiniz?

Türlere göre düşünürüm ama genellikle akla ilk gelen ruh hali ve tondur. Genellikle bir şarkı veya partisyondur ve bunun nasıl bir his olduğunu yeniden yakalamaya çalışırım. Bu film 80’lerin birçok R&B ve funk’ını içeriyordu – Bootsy Collins, Mary Jane Girls, Patrice Rushen, Alicia Myers – ve Southern rap, Three 6 Mafia ve Project Pat’ten UGK ve Big KRIT’e kadar her şey


Peki ya film etkileri?

Arsa sadece “Truman Show” ve “Onlar Yaşıyor” bir araya getirildi. Orada küçük bir “matris” var. Küçük bir “Mançuryalı Aday”. Ton olarak, Jackie Brown, Boogie Nights ve The Big Lebowski bize gerçekten ilham verdi. Sonra dünya inşası için Napolyon Dinamit ve Takip Ediyor’a baktık.

Film yapmak istediğinizi her zaman biliyor muydunuz?

Başlangıçta video oyun tasarımı yapmak istiyordum. Florida Üniversitesi’ne gittim ve Dijital Sanatlar ve Bilimler adlı bir program yaptım. Ama büyük bir sanat öğrencisi olmadığımı çabucak anladım. Başarıyla yaptığım ve gerçekten keyif aldığım tek proje, Gnarls Barkley’nin “Crazy” şarkısından esinlenerek yaptığım bir müzik videosuydu. O andan itibaren film yapmak istediğim fikri beni çok etkiledi.


Film, zaman içinde biraz donmuş gibi görünen The Glen adlı kurgusal bir güney mahallesinde geçiyor. Büyüdüğün yere ne kadar benziyor?

Çok. Güneydeki birçok yer ihtiyaç duydukları kaynaklara ve altyapıya sahip değil. İnsanlar bundan en iyi şekilde yararlanıyor olsa da, her şeyi 80’lerden kalma hissettiren o patina hala var. Bu, The Glen’i tasarlarken her zaman aklımızda olan bir şeydi.

Siyah kültürü klişelerini komplo planına dahil etme fikrini nasıl buldunuz? Kızarmış tavuktan üzüm içeceğine ve perma kremasına kadar her şeyi ifade eder.


Fontaine karakterinden geriye doğru çalıştık. Kendi hatası olmadan bu durumda. Onu oraya kim koydu? Ve başka neyin peşindeler? Çocukken duyduğum tüm bu komploları düşündüm ve onlarla eğlenmeye ve biraz huysuz olmaya çalıştım. Bu saçma olay örgüsü noktaları ile bazı daha koyu ve daha ağır alt tonlar arasında bir ipte yürümekle ilgiliydi. Kendimizi nasıl gördüğümüz ve başkalarının bizi nasıl gördüğü fikriyle oynuyorum; Ama günün sonunda bunu eğlenceli hale getirmeye çalışıyorum.

Siyahilerin olumsuz imajlarının taşıyıcısı olarak algılanmaktan hiç korktunuz mu? Ya da diğer yandan tasvir ettiğiniz kültür hakkında bir yargıya varmak mı istiyorsunuz?

Demek istediğim bu kaçınılmaz. Bazıları beni rahatsız ediyor, bu yüzden diğer insanların da rahatsız olacağını biliyorum. İnsanların “Hiciv olduğunu anlıyorum ama izlemekten hoşlanmıyorum” dediği test gösterimleri yaptık ve bence bu tamamen adil. Ancak, bu konularla hiç ilgilenmek istemiyorsanız, buna katlanmak zorundasınız. Ekranda kızarmış tavuk yiyen birini gördüğünüz anda, biraz tehlikeli bir bölgedesiniz. “Beyazların önünde tavuk yemem” diyen insanlar tanıyorum.

Ama görüntüleri ekrana koymadan bunları keşfetmenin bir yolunu bilmiyorum. Umarım bu bir hikayedir ve bunlar insanların etkileşim kurmak isteyeceği karakterlerdir. Ve bunu yaptıkça, bu klişelerin bazılarının yapıbozuma uğradığını ve görünenden daha fazlası olduğunu fark edebilirsiniz. Ama eğer bu senin tecrüben değilse, ben kimim ki sana yanıldığını söyleyebilirim? İnsanların filmi yorumlamanın tek bir yolu olduğunu düşünmelerini istemiyorum.
 
Üst