Gelecekteki tarihçiler alacakaranlık yıllarında yaşamı ve Sovyetler Birliği'nin 1960'ların sonlarından 20. yüzyılın sonuna kadar sonuçlarını anlamak istiyorlarsa, Boris Mikhailov'un fotoğraflarını inceleyecekler.
Sovyet rejiminin gençliğindeki çöküşünden beri gizlice çalışmak zorunda olan bir sanatçı Mikhailov, Modern Sanat ve Tate Müzesi'ndeki fotoğraflarının sergileri de dahil olmak üzere dünya çapında tanınmaya sahip. Rusça konuşan bir Ukraynalı olan Nikolai Gogol gibi Mikhailov da zorluklar ve öngörüler gülüyor. “Korkunç değil mi?” “Komik değil mi?” – Tüm bunlar şakanın onun üzerinde olabileceği konusunda melankolik bir farkındalıktı.
Mikhailov'un kendi ülkesi Kharkiv ve Berlin'de evleri var, ancak Rus istilasından bu yana Ukrayna'da bulunmadı. 86 yaşındayken, en iyi bilinen fotoğraf dizilerinden bazılarının bir seçimiyle birlikte hala fotoğrafları olan yeni bir video buldu. “Boris Mikhailov: Brebrunted Morts”, “ 22 Şubat'a kadar Marian Goodman Galerisi'nde, tekrarlayan konuları vurgulamak ve tanıtılan uyumsuzlukları vurgulamak için genellikle çiftler halinde yan yana duran bir görüntü bölümünü sunarak bir konuyu iyice araştırmayı seviyor.
Mikhailov, işini ancak 1990'da Sovyetler Birliği'nin kararın eşiğinde olduğu zaman halka açık bir şekilde yayınlayabildi. Başlangıçta fotoğraf folyolarını aşarak ve özel dairelere yansıtarak Kharkiv'de bir çağrı yaptı. Artık devlet sansürleri tarafından kilitlenmez, resimleri “dün sandviç” olarak adlandırdığı montaj olarak yazdırdı.
Marian Goodman'daki sergide, bir video orijinal projeksiyonları yeniden üretiyor, böylece bir resmin bir Rosa Floyd film müziğine eşlik etmek için hızla başarılı olduğu. Çoğu zaman sadık bir sokak sahnesine çıplak bir kadının (Sovyet ahlaki standartlarına göre yasak) kaydını veya kasvetli gerçekliği veya Sovyet yaşamının banal fantezisini bastırılmış bir erotizmle aşılayan idealize bir manzaraya koydu.
1986'da yaptığı bir dizi olan “Salt Lake” deki yıkananlar seyrek giyinmiş, ancak bazen birçok çocuk eşliğinde daha yaşlı ve hantal olma eğilimindedirler. Doğu Ukrayna'daki bu kirli göle katlanırlar, çünkü kıyılarındaki soda fabrikalarından gelen sıcak, tuzlu akıntı zararsız olarak kabul edildi. Demiryolu rayları ile piknik veya kanalizasyon borularının yanında yüzme sabit veya sanrılıdır.
Büyük baskıların yakınındaki bir masada, Mikhailov'un seri için yaptığı Maquette'den benzersiz bir Leporello veya bir akordeon, siyah beyaz fotoğrafları katlama biçiminde bir araya getirerek görüntülenir. Daha sonra Sepya'daki baskıları ışınladı ve ironik ilişkileri Vichy ve Baden-Baden'de daha erken bir zamanın büyük Avrupa kaplıcalarıyla birleştirdi. Bazılarında büyük figürlerin kompozisyonlarına hakimdir ve Fotoğraf Bir Fransız sanatçı Mikhailov'u bir etki olarak yapan Health tarafından ailelerin, Henri Cartier-Bresson. Fakat Fransa'da lirik olan Sovyetler Birliği'nde lirik hale geldi.
Sovyet İmparatorluğu'nun çöküşüyle ekonomi, sosyal destek ve işler korkunç hale geldi. Sergi, 1997 ve 1998'de Kharkiv'e ihtiyaç duyan insanlara kamerası için poz vermesi için ve bazen buzlu havalarda ve bazen buzlu hava koşullarında ödeme yaparak üretilen karısı Vita tarafından desteklenen tartışmalı bir dizi olan herhangi bir “vaka tarihi” içermiyor. Buzlu havalarda şerit ve dondurucu havada ve çıkarın. Topallık etinizi, yaralanmalarınızı ve deformitelerinizi gösterin.
Daha az yüzleşici ve zarif “Yerden” (1991), “Tuz Gölü” gibi Sepiafarben, Mikhailov'un kalça seviyesinde tuttuğu panoramik bir vatandaşla çektiği eşleştirilmiş fotoğrafları içeriyor. Paketlerle savaşmak ve kalan eşyalarını el arabalarında zorlamak zorunda olan evsiz insanların bu fotoğraflarını çektiğinde, Mikhailov Amerikalı fotoğrafçıları, göçmenleri ve işsiz Küresel ekonomik krizde. Bu baskıları düşük kurar, böylece seyircilerin hikayeyi değiştirerek dereceler olarak yağlanan insanlara dikkat etmek için gözlerini aşağı atmaları gerekir.
Birkaç fotoğrafta, bir oğlan çocuğu, ortak bankında yanında uyuyan yaşlı kadına döndü. Eşlik eden fotoğrafta, bir yaya dar bir taş kenarda çarpık bir pozda uyuyan kirli bir adamı geçerken, önünde doğan arabalar, yayılmış vagrant gibi, geniş vagger gibi kamyonlar giyer. “Boden'den” fotoğraflar güzel bir şekilde oluşturulur ve aydınlanır ve sosyal devrim tarafından geride kalanlar için karanlık bir anıt oluşturur.
Sepya yerine Mikhailov Blue, 1993 yılında yaptığı “Atı” daki “Atı” daki baskıları bir panorama kamerasıyla renklendirirdi. Resimler siyanotiplere benzer olsa da, Mikhailov'un rengi, İkinci Dünya Savaşı sırasında Alacakaranlık'ta Kharkiv'de çocukken yaşadığı bombalama baskınlarını çağrıştırıyor.
Resimler grenli ve baskılar uzlaşmalar ve çiziklerle umutsuz. Tökezleyen, tökezleyen ve yakalayan motifleri kadar vurulmuş ve yorgun görünüyorlar. Bazılarında, bunların Mikhailov'un çocukluğunda değil, yakın zamanda çekilmiş resimler olduğunu gösteren hain bir ayrıntı yoktur. Acı ve dayanıklılık zamansızdır.
Sekiz -Minute sessiz bir videoda “Bizim Zamanımız Sonumuz” (2024), sergideki en genç parça olan Mikhailov, atıkların bolluk olduğu Berlin'de nasıl çekildiğini gösteriyor. (Video ayrıca, 2014 yılında Ukrayna'daki Papa Francis'in Kiev'de protestocular öldürüldükten sonra Ukrayna'da Frieden'i talep ettiğinde Roma'daki St.Peter's Meydanı'nda yayınlanan bir güvercin saldırıya uğrayan bir karga fotoğrafını da içeriyor. battaniyeler üzerinde bir bit pazarında sergileniyor ve yüz resmi sokakta, eşcinsel bir barda toplanan insanların yakınında bir sürü boş şişe gösteriyor.
Artık Mikhailov Kharkiv'den, artık Rus saldırganlığından çok acı çeken sakinlerini kaydedemez. Sanat uzun vadeli konusu olmadan girildi. Berlin'deki eski konularını alsa bile – “Zamanımız Son'umuz” da palyaço takım elbiseli bir adamla birleştirilen evsiz bir adam var – etki çok daha az güçlü.
Meclis tercihi nedeniyle, bazen büyük Rus yapılandırmacı olan Aleksandr Rodchenko ile karşılaştırılır. Ancak Mikhailov'un resimlerinde, güzel olmalarına rağmen, formalist yaratıcılıkla ilgili daha az. Bunun yerine, size çeşitli umutsuz kavgaları hatırlatıyorlar ve belirli bir yerde belirli bir zamanda çok mutlu oldular.
Boris Mikhailov: Frenli Zamanlar
22 Şubat'a kadar Marian Goodman Galerisi, 385 Broadway, Manhattan; 212-977-7160, Mariangoodman.com.
Sovyet rejiminin gençliğindeki çöküşünden beri gizlice çalışmak zorunda olan bir sanatçı Mikhailov, Modern Sanat ve Tate Müzesi'ndeki fotoğraflarının sergileri de dahil olmak üzere dünya çapında tanınmaya sahip. Rusça konuşan bir Ukraynalı olan Nikolai Gogol gibi Mikhailov da zorluklar ve öngörüler gülüyor. “Korkunç değil mi?” “Komik değil mi?” – Tüm bunlar şakanın onun üzerinde olabileceği konusunda melankolik bir farkındalıktı.
Mikhailov'un kendi ülkesi Kharkiv ve Berlin'de evleri var, ancak Rus istilasından bu yana Ukrayna'da bulunmadı. 86 yaşındayken, en iyi bilinen fotoğraf dizilerinden bazılarının bir seçimiyle birlikte hala fotoğrafları olan yeni bir video buldu. “Boris Mikhailov: Brebrunted Morts”, “ 22 Şubat'a kadar Marian Goodman Galerisi'nde, tekrarlayan konuları vurgulamak ve tanıtılan uyumsuzlukları vurgulamak için genellikle çiftler halinde yan yana duran bir görüntü bölümünü sunarak bir konuyu iyice araştırmayı seviyor.
Mikhailov, işini ancak 1990'da Sovyetler Birliği'nin kararın eşiğinde olduğu zaman halka açık bir şekilde yayınlayabildi. Başlangıçta fotoğraf folyolarını aşarak ve özel dairelere yansıtarak Kharkiv'de bir çağrı yaptı. Artık devlet sansürleri tarafından kilitlenmez, resimleri “dün sandviç” olarak adlandırdığı montaj olarak yazdırdı.
Marian Goodman'daki sergide, bir video orijinal projeksiyonları yeniden üretiyor, böylece bir resmin bir Rosa Floyd film müziğine eşlik etmek için hızla başarılı olduğu. Çoğu zaman sadık bir sokak sahnesine çıplak bir kadının (Sovyet ahlaki standartlarına göre yasak) kaydını veya kasvetli gerçekliği veya Sovyet yaşamının banal fantezisini bastırılmış bir erotizmle aşılayan idealize bir manzaraya koydu.
1986'da yaptığı bir dizi olan “Salt Lake” deki yıkananlar seyrek giyinmiş, ancak bazen birçok çocuk eşliğinde daha yaşlı ve hantal olma eğilimindedirler. Doğu Ukrayna'daki bu kirli göle katlanırlar, çünkü kıyılarındaki soda fabrikalarından gelen sıcak, tuzlu akıntı zararsız olarak kabul edildi. Demiryolu rayları ile piknik veya kanalizasyon borularının yanında yüzme sabit veya sanrılıdır.
Büyük baskıların yakınındaki bir masada, Mikhailov'un seri için yaptığı Maquette'den benzersiz bir Leporello veya bir akordeon, siyah beyaz fotoğrafları katlama biçiminde bir araya getirerek görüntülenir. Daha sonra Sepya'daki baskıları ışınladı ve ironik ilişkileri Vichy ve Baden-Baden'de daha erken bir zamanın büyük Avrupa kaplıcalarıyla birleştirdi. Bazılarında büyük figürlerin kompozisyonlarına hakimdir ve Fotoğraf Bir Fransız sanatçı Mikhailov'u bir etki olarak yapan Health tarafından ailelerin, Henri Cartier-Bresson. Fakat Fransa'da lirik olan Sovyetler Birliği'nde lirik hale geldi.
Sovyet İmparatorluğu'nun çöküşüyle ekonomi, sosyal destek ve işler korkunç hale geldi. Sergi, 1997 ve 1998'de Kharkiv'e ihtiyaç duyan insanlara kamerası için poz vermesi için ve bazen buzlu havalarda ve bazen buzlu hava koşullarında ödeme yaparak üretilen karısı Vita tarafından desteklenen tartışmalı bir dizi olan herhangi bir “vaka tarihi” içermiyor. Buzlu havalarda şerit ve dondurucu havada ve çıkarın. Topallık etinizi, yaralanmalarınızı ve deformitelerinizi gösterin.
Daha az yüzleşici ve zarif “Yerden” (1991), “Tuz Gölü” gibi Sepiafarben, Mikhailov'un kalça seviyesinde tuttuğu panoramik bir vatandaşla çektiği eşleştirilmiş fotoğrafları içeriyor. Paketlerle savaşmak ve kalan eşyalarını el arabalarında zorlamak zorunda olan evsiz insanların bu fotoğraflarını çektiğinde, Mikhailov Amerikalı fotoğrafçıları, göçmenleri ve işsiz Küresel ekonomik krizde. Bu baskıları düşük kurar, böylece seyircilerin hikayeyi değiştirerek dereceler olarak yağlanan insanlara dikkat etmek için gözlerini aşağı atmaları gerekir.
Birkaç fotoğrafta, bir oğlan çocuğu, ortak bankında yanında uyuyan yaşlı kadına döndü. Eşlik eden fotoğrafta, bir yaya dar bir taş kenarda çarpık bir pozda uyuyan kirli bir adamı geçerken, önünde doğan arabalar, yayılmış vagrant gibi, geniş vagger gibi kamyonlar giyer. “Boden'den” fotoğraflar güzel bir şekilde oluşturulur ve aydınlanır ve sosyal devrim tarafından geride kalanlar için karanlık bir anıt oluşturur.
Sepya yerine Mikhailov Blue, 1993 yılında yaptığı “Atı” daki “Atı” daki baskıları bir panorama kamerasıyla renklendirirdi. Resimler siyanotiplere benzer olsa da, Mikhailov'un rengi, İkinci Dünya Savaşı sırasında Alacakaranlık'ta Kharkiv'de çocukken yaşadığı bombalama baskınlarını çağrıştırıyor.
Resimler grenli ve baskılar uzlaşmalar ve çiziklerle umutsuz. Tökezleyen, tökezleyen ve yakalayan motifleri kadar vurulmuş ve yorgun görünüyorlar. Bazılarında, bunların Mikhailov'un çocukluğunda değil, yakın zamanda çekilmiş resimler olduğunu gösteren hain bir ayrıntı yoktur. Acı ve dayanıklılık zamansızdır.
Sekiz -Minute sessiz bir videoda “Bizim Zamanımız Sonumuz” (2024), sergideki en genç parça olan Mikhailov, atıkların bolluk olduğu Berlin'de nasıl çekildiğini gösteriyor. (Video ayrıca, 2014 yılında Ukrayna'daki Papa Francis'in Kiev'de protestocular öldürüldükten sonra Ukrayna'da Frieden'i talep ettiğinde Roma'daki St.Peter's Meydanı'nda yayınlanan bir güvercin saldırıya uğrayan bir karga fotoğrafını da içeriyor. battaniyeler üzerinde bir bit pazarında sergileniyor ve yüz resmi sokakta, eşcinsel bir barda toplanan insanların yakınında bir sürü boş şişe gösteriyor.
Artık Mikhailov Kharkiv'den, artık Rus saldırganlığından çok acı çeken sakinlerini kaydedemez. Sanat uzun vadeli konusu olmadan girildi. Berlin'deki eski konularını alsa bile – “Zamanımız Son'umuz” da palyaço takım elbiseli bir adamla birleştirilen evsiz bir adam var – etki çok daha az güçlü.
Meclis tercihi nedeniyle, bazen büyük Rus yapılandırmacı olan Aleksandr Rodchenko ile karşılaştırılır. Ancak Mikhailov'un resimlerinde, güzel olmalarına rağmen, formalist yaratıcılıkla ilgili daha az. Bunun yerine, size çeşitli umutsuz kavgaları hatırlatıyorlar ve belirli bir yerde belirli bir zamanda çok mutlu oldular.
Boris Mikhailov: Frenli Zamanlar
22 Şubat'a kadar Marian Goodman Galerisi, 385 Broadway, Manhattan; 212-977-7160, Mariangoodman.com.