Bazen bir konser hayatında önyargılı düşünceler alt üst olur ve heyecan verici sürprizlerle sonuçlanır.
Viyana Filarmoni Orkestrası’nın hafta sonu Carnegie Hall’da vereceği üç konser öncesinde, bu efsanevi orkestranın gösterişli Mendelssohn’u, hayranlık uyandıran Brahms’ı ve görkemli Bruckner’ı için hazırlanmıştım.
Ama bu eserlere Cuma günü Strauss’un Eine Alpensymphonie engelinden sonra Cumartesi akşamı ve Pazar öğleden sonra ulaşmaya hazırdım.
“Bir Alp Senfonisi”, orkestra repertuarında çirkin bir ördek yavrusu ya da boyutu göz önüne alındığında çirkin bir fil gibidir. Yaklaşık 50 dakika süren, Strauss’un son ve en büyük sesli şiiri, dramatik bir dağ yürüyüşünü betimleyen ve hem celesta hem de org, rüzgar ve gök gürültüsü makineleri – ve encore için çıngırak – yanı sıra nefesli ve nefesli pirinç gerektiren bir sesli duvar resmidir. Bruckner bile.
Oyun, hoşgörülü ihtişamı ve huzursuz epizodik yapısı nedeniyle, şişirilmiş doruk noktaları arasında uzun mesafeler boyunca tekerleklerini döndürüyormuş gibi göründüğü için kötü bir ün kazanıyor. Klasik müzik hakkında çok şey bilen insanlar için kabul edilebilirden daha fazlası olarak kabul edilir – insanlar İçinde klasik müzik – gözlerinizi devirmek için.
Bu bahar NYC tiyatrosu, müziği ve dansı hakkında daha fazla bilgi
Burada değil. Strauss’un şüphecileri bile ikna etmeyi başardığı bir maestro olan Christian Thielemann, bu hafta sonu üç konseri yönetti. İnsanlar hâlâ, 20 yılı aşkın bir süre önce Metropolitan Opera’da Strauss’un başka bir devasa, anlaşılması zor partisyonuna, Die Frau ohne Schatten’e getirdiği odaklanmış ihtişamdan bahsediyor.
Şu anda 63 yaşında olan Thielemann, kariyerinin büyük bölümünü Almanca konuşulan dünyada, bunun gibi önemli topluluklardan oluşan küçük bir gruba ve küçük bir kanonik nota çemberine odaklanarak geçirdi. Son yıllarda New York sahnelerinde neredeyse yok oldu; Staatskapelle Dresden ile Carnegie Hall’a son ziyareti 2013’teydi.
Cuma günü, “Alpensymphonie”si, onun hakkındaki abartılı konuşmanın abartılı olmadığını hatırlattı. Her şeyden önce, Thielemann etkilenmemiş bir akışkanlık hissi aktardı – paradoksal olarak sarkabilecek bir puan üzerinde sıkı kontrol yoluyla elde edildi.
Şafağın nazik ama görkemli açılışı uğursuz olmaktan çok doğal hissettirdi ve gürültüsüz görünen bir gün doğumuna dönüştü. Thielemann, baştan sona, ister dağın tepesindeki manzaralar ister gürleyen fırtınalar olsun, olaylar arasındaki çizgileri sürekli değişen, hoş bir şekilde kafa karıştırıcı bir bütün halinde bulanıklaştırarak, önemli noktaları detaylandırmayı reddetti.
Bazen görkemli, bazen buz gibi, bazen ışıltılı Viyana telleri belki de orkestra dokularının zar zor duyulabilen bir temeli olarak gerilimi sürdürme konusunda en etkileyiciydi. Bu, genellikle dolgu malzemesi gibi hissettiren malzemenin her zaman ilgi çekici olmasını sağlamaya yardımcı oldu.
Daha rahat pasajlar, Strauss’un salon tarzı operası Ariadne auf Naxos’un egemen mahremiyetine sahipti. Ve sona doğru orkestra, Strauss’un Verklärte Nacht’ın konçertoyu Thielemann’ın Bir Alp Senfonisi’ne getirdiği aynı kolay akışla açtığı Schoenberg’e olan borcunu gösteren gezgin kromatik müzikten keyif aldı.
Bununla birlikte, bu kolay akış, hafifliğin zıttını aktarmayı başardı ve bu skoru şimdiye kadar duyduğumdan daha gizemli, çetrefilli ve büyüleyici kıldı. Bu gerçekten inandırıcı bir performanstı.
Pazar günkü Bruckner’ın Sekizinci Senfoni performansı da öyle. Strauss’ta olduğu gibi, Thielemann, eserin sonsuz, hipnotik tekrarları aracılığıyla yoğunluğu zorlayan büyük kavisler gibi bir süreklilik duygusu aktardı. (Ve Strauss’ta olduğu gibi, özellikle yaylılar asla pes etmez.) Adagio’nun başlangıcında melodi gerçekten genişti ve çizgiyi kaybetmedi ve final, sis ve güneş ışığının arasından beliren bir ortaçağ binasıydı.
“Bir Alp Senfonisi”ne gerginlik veren Thielemann’ın dikkatli kontrolü ve Bruckner, Cumartesi günü bir ağırlığa, hatta bir kemer sıkmaya sahip olan Mendelssohn’un “Hebrides” Uvertürü ve 3. Senfonisine pastoral bir karakter kazandırdı. aradan sonra Brahms’ın 2. Senfonisi ile Uyumlu.
Hafta sonu boyunca dağılmış birkaç tuhaflık vardı – Bruckner senfonisinin açılış akorundaki bir hıçkırık da dahil olmak üzere kararsız tonlama ve küçük hatalar anları. Ancak bu sorunlar, bu orkestranın yaptığı tüm baş döndürücü şeylerin yanında çok küçük kalıyordu: öyle zarif bir şekilde yuvarlatılmış cümle sonları ki neredeyse iç çekmeniz gerekecek; Bruckner Adagio’daki korna ve teller arasındaki tekinsiz ton ve doku uyumu; Brahms senfonisinin finalinin başlangıcının esnekliği; ve “Bir Alp Senfonisi”ndeki hoş bir şekilde gıcırdayan, yüksek sesli bir akor gibi zahmetsizce deyimsel anlar.
Ve sesin, Viyanalıların şüphe götürmez bir şekilde kendilerinde kaldıkları bazı yönleri vardır: rüzgarları, diğer orkestralardan duyduğunuzdan daha odunsu – daha koyu, bir şekilde daha sessiz ve atmosferik olarak karışık, bir orman zemini gibi – ve topluluktaki pirinç üflemeliler daha yakındır. altın bir mızraktan daha bronz kalkan.
Bir yıl önce Filarmoni’nin yıllık New York ziyareti sadece müzik yapmaktan ibaret değildi. Şubat sonundaki bu konserler öncesinde, orkestra ve Carnegie, Rusya Devlet Başkanı Vladimir V. Putin’in önde gelen destekçilerinden biri olan şef Valery Gergiev ile çalışma kararı nedeniyle incelemeye alındı. Ancak Ukrayna işgali başladıktan sonra, galadan bir gün önce, orkestra ve salon Gergiev’e karşı savunmalarını bırakıp onun yerini aldı.
Markası her şeyden tecrit edilerek tanımlanmış bir topluluğa siyasetin bir saldırısıydı. Bu hafta sonu standart repertuar programlarının ötesinde, her zaman olduğu gibi Filarmoni’nin vals ve polka dolu Yeni Yıl Konserlerinin nostaljik rüya dünyasından, son 150 yıl hiç yaşanmamış gibi davranmak için elinden gelenin en iyisini yapan bisler geldi.
Bu orkestra, geleneğin ateşini yakma görevini üstlendi; Thielemann’da bu görev için mükemmel bir ortağa sahip olabilir.
Viyana Filarmoni Orkestrası’nın hafta sonu Carnegie Hall’da vereceği üç konser öncesinde, bu efsanevi orkestranın gösterişli Mendelssohn’u, hayranlık uyandıran Brahms’ı ve görkemli Bruckner’ı için hazırlanmıştım.
Ama bu eserlere Cuma günü Strauss’un Eine Alpensymphonie engelinden sonra Cumartesi akşamı ve Pazar öğleden sonra ulaşmaya hazırdım.
“Bir Alp Senfonisi”, orkestra repertuarında çirkin bir ördek yavrusu ya da boyutu göz önüne alındığında çirkin bir fil gibidir. Yaklaşık 50 dakika süren, Strauss’un son ve en büyük sesli şiiri, dramatik bir dağ yürüyüşünü betimleyen ve hem celesta hem de org, rüzgar ve gök gürültüsü makineleri – ve encore için çıngırak – yanı sıra nefesli ve nefesli pirinç gerektiren bir sesli duvar resmidir. Bruckner bile.
Oyun, hoşgörülü ihtişamı ve huzursuz epizodik yapısı nedeniyle, şişirilmiş doruk noktaları arasında uzun mesafeler boyunca tekerleklerini döndürüyormuş gibi göründüğü için kötü bir ün kazanıyor. Klasik müzik hakkında çok şey bilen insanlar için kabul edilebilirden daha fazlası olarak kabul edilir – insanlar İçinde klasik müzik – gözlerinizi devirmek için.
Bu bahar NYC tiyatrosu, müziği ve dansı hakkında daha fazla bilgi
- Müzikal Canlanma: Müzikallerdeki en kötü karakterler neden en iyi melodileri alır? Eleştirmenimiz, canlanmaların başlamasıyla birlikte, hem gerçek hem de efsanevi dünya liderlerinin hak etmeyebilecekleri bir imaj değişikliğine gittiklerini yazıyor.
- Yükselen Yıldızlar: Oyuncudan oyun yazarına dönüşen bu kişiler, önümüzdeki aylarda New York’ta gösterime girecek olan bu dört gösteriyi yaratmak için hayatlarındaki tüm anıları ve anlamları kazıyorlar.
- Gustav Dudamel: New York Filarmoni Orkestrasının yeni müzik direktörü, Mayıs ayında Mahler’in Dokuzuncu Senfonisini yönetecek. Şehirdeki en sıcak biletlerden biri olacak.
- Uğultuyu hissedin: Bob Fosse’nin Dancein’i Broadway’e geri döndü. yıldızları mı? Makineden başka her şey olan eklektik bir dansçı kadrosu.
Burada değil. Strauss’un şüphecileri bile ikna etmeyi başardığı bir maestro olan Christian Thielemann, bu hafta sonu üç konseri yönetti. İnsanlar hâlâ, 20 yılı aşkın bir süre önce Metropolitan Opera’da Strauss’un başka bir devasa, anlaşılması zor partisyonuna, Die Frau ohne Schatten’e getirdiği odaklanmış ihtişamdan bahsediyor.
Şu anda 63 yaşında olan Thielemann, kariyerinin büyük bölümünü Almanca konuşulan dünyada, bunun gibi önemli topluluklardan oluşan küçük bir gruba ve küçük bir kanonik nota çemberine odaklanarak geçirdi. Son yıllarda New York sahnelerinde neredeyse yok oldu; Staatskapelle Dresden ile Carnegie Hall’a son ziyareti 2013’teydi.
Cuma günü, “Alpensymphonie”si, onun hakkındaki abartılı konuşmanın abartılı olmadığını hatırlattı. Her şeyden önce, Thielemann etkilenmemiş bir akışkanlık hissi aktardı – paradoksal olarak sarkabilecek bir puan üzerinde sıkı kontrol yoluyla elde edildi.
Şafağın nazik ama görkemli açılışı uğursuz olmaktan çok doğal hissettirdi ve gürültüsüz görünen bir gün doğumuna dönüştü. Thielemann, baştan sona, ister dağın tepesindeki manzaralar ister gürleyen fırtınalar olsun, olaylar arasındaki çizgileri sürekli değişen, hoş bir şekilde kafa karıştırıcı bir bütün halinde bulanıklaştırarak, önemli noktaları detaylandırmayı reddetti.
Bazen görkemli, bazen buz gibi, bazen ışıltılı Viyana telleri belki de orkestra dokularının zar zor duyulabilen bir temeli olarak gerilimi sürdürme konusunda en etkileyiciydi. Bu, genellikle dolgu malzemesi gibi hissettiren malzemenin her zaman ilgi çekici olmasını sağlamaya yardımcı oldu.
Daha rahat pasajlar, Strauss’un salon tarzı operası Ariadne auf Naxos’un egemen mahremiyetine sahipti. Ve sona doğru orkestra, Strauss’un Verklärte Nacht’ın konçertoyu Thielemann’ın Bir Alp Senfonisi’ne getirdiği aynı kolay akışla açtığı Schoenberg’e olan borcunu gösteren gezgin kromatik müzikten keyif aldı.
Bununla birlikte, bu kolay akış, hafifliğin zıttını aktarmayı başardı ve bu skoru şimdiye kadar duyduğumdan daha gizemli, çetrefilli ve büyüleyici kıldı. Bu gerçekten inandırıcı bir performanstı.
Pazar günkü Bruckner’ın Sekizinci Senfoni performansı da öyle. Strauss’ta olduğu gibi, Thielemann, eserin sonsuz, hipnotik tekrarları aracılığıyla yoğunluğu zorlayan büyük kavisler gibi bir süreklilik duygusu aktardı. (Ve Strauss’ta olduğu gibi, özellikle yaylılar asla pes etmez.) Adagio’nun başlangıcında melodi gerçekten genişti ve çizgiyi kaybetmedi ve final, sis ve güneş ışığının arasından beliren bir ortaçağ binasıydı.
“Bir Alp Senfonisi”ne gerginlik veren Thielemann’ın dikkatli kontrolü ve Bruckner, Cumartesi günü bir ağırlığa, hatta bir kemer sıkmaya sahip olan Mendelssohn’un “Hebrides” Uvertürü ve 3. Senfonisine pastoral bir karakter kazandırdı. aradan sonra Brahms’ın 2. Senfonisi ile Uyumlu.
Hafta sonu boyunca dağılmış birkaç tuhaflık vardı – Bruckner senfonisinin açılış akorundaki bir hıçkırık da dahil olmak üzere kararsız tonlama ve küçük hatalar anları. Ancak bu sorunlar, bu orkestranın yaptığı tüm baş döndürücü şeylerin yanında çok küçük kalıyordu: öyle zarif bir şekilde yuvarlatılmış cümle sonları ki neredeyse iç çekmeniz gerekecek; Bruckner Adagio’daki korna ve teller arasındaki tekinsiz ton ve doku uyumu; Brahms senfonisinin finalinin başlangıcının esnekliği; ve “Bir Alp Senfonisi”ndeki hoş bir şekilde gıcırdayan, yüksek sesli bir akor gibi zahmetsizce deyimsel anlar.
Ve sesin, Viyanalıların şüphe götürmez bir şekilde kendilerinde kaldıkları bazı yönleri vardır: rüzgarları, diğer orkestralardan duyduğunuzdan daha odunsu – daha koyu, bir şekilde daha sessiz ve atmosferik olarak karışık, bir orman zemini gibi – ve topluluktaki pirinç üflemeliler daha yakındır. altın bir mızraktan daha bronz kalkan.
Bir yıl önce Filarmoni’nin yıllık New York ziyareti sadece müzik yapmaktan ibaret değildi. Şubat sonundaki bu konserler öncesinde, orkestra ve Carnegie, Rusya Devlet Başkanı Vladimir V. Putin’in önde gelen destekçilerinden biri olan şef Valery Gergiev ile çalışma kararı nedeniyle incelemeye alındı. Ancak Ukrayna işgali başladıktan sonra, galadan bir gün önce, orkestra ve salon Gergiev’e karşı savunmalarını bırakıp onun yerini aldı.
Markası her şeyden tecrit edilerek tanımlanmış bir topluluğa siyasetin bir saldırısıydı. Bu hafta sonu standart repertuar programlarının ötesinde, her zaman olduğu gibi Filarmoni’nin vals ve polka dolu Yeni Yıl Konserlerinin nostaljik rüya dünyasından, son 150 yıl hiç yaşanmamış gibi davranmak için elinden gelenin en iyisini yapan bisler geldi.
Bu orkestra, geleneğin ateşini yakma görevini üstlendi; Thielemann’da bu görev için mükemmel bir ortağa sahip olabilir.