Bir Ken Jacobs filmi izlemek, genellikle yer altı sinemasının yarı mistik dünyasına adım atmak anlamına gelir. Orada, ticari başarının güneş ışığından uzakta, Jacobs soyut, genellikle kafa karıştırıcı sonuçlarla düz görüntülerden derinlik elde etmek için basit makineler ve dijital hileler icat etmesiyle ünlüdür.
Ancak 90. doğum günü vesilesiyle 26 Kasım’a kadar, şaşırtıcı görsel deneyleri Aşağı Manhattan’ın şehir manzarasıyla birleşiyor. Ken Jacobs: Up the Illusion bir Sanatçının eserlerinin sokak düzeyinde sergilenmesi New York Üniversitesi’nin Broadway ve East 10th Street’teki 80WSE Galerisi’nin bir mağaza uzantısı olan Broadway Windows Gallery’de gösteriliyor. 200’den fazla film ve videosundan yaklaşık 70’ini (MoMA’nın 226’sı var ve Jacobs daha fazlasını yapıyor) camın arkasındaki küçük ekranlardan oluşan bir tabloya getiriyor. Sergi aynı zamanda ilk kez Jacobs’ın işe başladığı ortam olan kağıt üzerindeki süslü çizimlerden bir seçkiyi de gösteriyor: Yüzyıl ortası rustik tarzındaki fırça benzeri siyah ve gri halkalar, onun sade çalışmasını karakterize eden etkileyiciliğin altını çiziyor.
Birden çok tire ile yazar ve sanatçı tarafından küratörlüğünü yaptı Andrew LampertProgram, Temmuz ve Eylül aylarında olmak üzere iki kez değişmektedir. (Ayrıca süre boyunca yayınlanacaktır. 80WSE.org.) Ve kutlamalar devam ediyor: hafif sanayi Brooklyn’de 25 Temmuz’da yeni bir Jacobs filmi gösterilecek; Jacobs’un ilk filmi Orchard Street’in restorasyonu ise Kasım ayında MoMA’nın koleksiyon galerilerinde gösterilecek.
New York’un dört bir yanına dağılmış kısa öykülerden oluşan bir retrospektif, şehri en ezoterik çalışmasının merkezine bile yerleştirmiş bir film yapımcısına yakışır. Jacobs, Brooklyn, Williamsburg’da doğdu. O ve eşi ve vazgeçilmez işbirlikçisi Flo Jacobs, 50 yıldır şehir merkezindeki aynı çatı katında yaşıyorlar. Orchard Sokağı (1955), Aşağı Doğu Yakası’nın pazar günü kalabalıklarını altın rengi, pütürlü 16 mm’lik bir filmle yakalar. Lens, desenli eşarplardan oluşan rüzgarlı bir rafta asılı duruyor, bir işçinin süpürgesi boyunca kaçan çöpü takip ediyor ve zincir mağazalar ve selfie tutkunları mahalleyi yeniden tanımlamadan çok önce apartmanlardan görüntüler yakalıyor. Orchard Street ile aynı pencerede iki 21. yüzyıl çalışması var: 2006’nın Pushcarts of Eternity St. ilgi çekici, keskin bir 3D yanılsama.
Jacobs, yapısalcı filmin emsalsiz bir mucidi, ortamın biçimsel niteliklerini vurgulayarak zamanı ve vizyonu ve onları kontrol etmeye çalışmak için kullandığımız teknolojileri keşfediyor. Windows, 1995 yapımı “Disorient Express” filmini içerir; bu film, bir trenin eski görüntülerini, akıcı bir Rorschach testi gibi, ileri, geri, ters çevrilmiş ve aynalanmış olarak adımlarından geçirir. Yapısalcılar demiryolunu sever: film kamerasının gelişimi buhar makinesiyle paralel gider. Bir Lumière kardeşler filminden gelen bir trenden görünüşte ezilme korkusuyla kaçan insanların apokrif hikayesini hatırlayın.
Bugün, metroyla 10. Cadde ve Broadway’e giderken telefonumun üzerine eğilip Jacobs’un “Disorient Express” şarkısını dinleyebiliyorum. Pencerelerde görülen, ekranlar gibi parlayan fantazmagorinin bir videosunu çekebilir ve onu izleyemeyecek kadar diğer hareketli görüntülerle meşgul olacak bir film yapımcısı arkadaşıma gönderebilirim.
Ekranlarımızda -o küçük tiyatrolarda- oyalanıyoruz çünkü sinemanın özünde sürükleyici bir şey var: dünyanın geri kalanı, geceleri bir Manhattan silueti olan bir ollie yapmaya çalışan bir kaykaycının zonklayan, bocalayan, halüsinasyonlu animasyonundan uzaklaşırken illüzyonun çekimi , Flo eski model bir arabanın yanında duruyor. “Yukarı İllüzyon”, çağdaş şehir manzarasının acımasız resim içinde resim içinde katedilmesinin bizi dikkat dağıtmaya mahkûm etmediğini kendimize hatırlatmak için iyi bir fırsat. Hala dikkat edebiliriz.
Biraz gözlerini kırpıştıran Jacobs buna sihir diyebilirdi. Yıllar boyunca, düz bir üç boyutlu görüntü oluşturmak için çeşitli yöntemlerin patentini aldı. çıplak gözle görülebilir, genellikle bir tür örtüşen stereoskop gibi iki benzer ama uyumsuz görüntü arasında yanıp sönerek. Bu özellikle büyüleyici bir sistem “Korkunç Sihirli Fener” Jacobs’un (ve Flo’nun) canlı izleyicilere gösterdiği aparat, dönen ve dürten boyalı plastik slaytlar ve lensler ve dönen panjurlar. (Bu performansların yeniden düzenlenmiş görüntüleri, ikinci Broadway Windows programına dahil edilmiştir.) Hiçbir film oynatılmaz, bunun yerine, psychedelic sıvı ışık gösterisi gibi temsili olmayan sinema yayınlanır. Düz ekranda oluşan gölgeler ve parıltı, sanki gözünüz yüzeyi kazıyor, toz mağaralarını keşfediyor veya siste sürükleniyormuş gibi derin görünür.
Sanatçının milenyumun başında dijital kurguya duyduğu coşku, uzun süredir devam eden “ebedicilik” Normal ve ters görüntüler arasında gidip gelerek derinlik yanılsaması yaratan kısa videolar. Broadway Pencerelerinde, buruşuk alüminyum folyodan yapılmış gibi görünen çok yönlü bir manzara boyunca bir “sonsuzluk” süzülüyor. Jacobs, “küçük bir zaman deposu” dediği şeyle dolu bir görüntüyü parçalara ayırıp yeniden bir araya getirmekten hoşlanıyor.
Jacobs kariyerini sanrılara değil, illüzyonlara adadı. Aslında “Up the Illusion”da sergilenen illüzyonları yaratmak veya geliştirmek, radikal bir dürüstlük biçimidir. Nasıl yaratıldığını bilseniz bile illüzyon çalışır. Bu, yapısalcı filmin merkezi bir bulgusudur. Önemli olan resimdeki büyüyü kaldırmak, illüzyonu yok etmek değil, baştan sona düşünmek.
Ken JacobsYukarı İllüzyon
26 Kasım’a kadar. Broadway Windows Galerisi, 55 Doğu 10. Cadde, Manhattan; 212-998-5747, 80wse.org.
Ancak 90. doğum günü vesilesiyle 26 Kasım’a kadar, şaşırtıcı görsel deneyleri Aşağı Manhattan’ın şehir manzarasıyla birleşiyor. Ken Jacobs: Up the Illusion bir Sanatçının eserlerinin sokak düzeyinde sergilenmesi New York Üniversitesi’nin Broadway ve East 10th Street’teki 80WSE Galerisi’nin bir mağaza uzantısı olan Broadway Windows Gallery’de gösteriliyor. 200’den fazla film ve videosundan yaklaşık 70’ini (MoMA’nın 226’sı var ve Jacobs daha fazlasını yapıyor) camın arkasındaki küçük ekranlardan oluşan bir tabloya getiriyor. Sergi aynı zamanda ilk kez Jacobs’ın işe başladığı ortam olan kağıt üzerindeki süslü çizimlerden bir seçkiyi de gösteriyor: Yüzyıl ortası rustik tarzındaki fırça benzeri siyah ve gri halkalar, onun sade çalışmasını karakterize eden etkileyiciliğin altını çiziyor.
Birden çok tire ile yazar ve sanatçı tarafından küratörlüğünü yaptı Andrew LampertProgram, Temmuz ve Eylül aylarında olmak üzere iki kez değişmektedir. (Ayrıca süre boyunca yayınlanacaktır. 80WSE.org.) Ve kutlamalar devam ediyor: hafif sanayi Brooklyn’de 25 Temmuz’da yeni bir Jacobs filmi gösterilecek; Jacobs’un ilk filmi Orchard Street’in restorasyonu ise Kasım ayında MoMA’nın koleksiyon galerilerinde gösterilecek.
New York’un dört bir yanına dağılmış kısa öykülerden oluşan bir retrospektif, şehri en ezoterik çalışmasının merkezine bile yerleştirmiş bir film yapımcısına yakışır. Jacobs, Brooklyn, Williamsburg’da doğdu. O ve eşi ve vazgeçilmez işbirlikçisi Flo Jacobs, 50 yıldır şehir merkezindeki aynı çatı katında yaşıyorlar. Orchard Sokağı (1955), Aşağı Doğu Yakası’nın pazar günü kalabalıklarını altın rengi, pütürlü 16 mm’lik bir filmle yakalar. Lens, desenli eşarplardan oluşan rüzgarlı bir rafta asılı duruyor, bir işçinin süpürgesi boyunca kaçan çöpü takip ediyor ve zincir mağazalar ve selfie tutkunları mahalleyi yeniden tanımlamadan çok önce apartmanlardan görüntüler yakalıyor. Orchard Street ile aynı pencerede iki 21. yüzyıl çalışması var: 2006’nın Pushcarts of Eternity St. ilgi çekici, keskin bir 3D yanılsama.
Jacobs, yapısalcı filmin emsalsiz bir mucidi, ortamın biçimsel niteliklerini vurgulayarak zamanı ve vizyonu ve onları kontrol etmeye çalışmak için kullandığımız teknolojileri keşfediyor. Windows, 1995 yapımı “Disorient Express” filmini içerir; bu film, bir trenin eski görüntülerini, akıcı bir Rorschach testi gibi, ileri, geri, ters çevrilmiş ve aynalanmış olarak adımlarından geçirir. Yapısalcılar demiryolunu sever: film kamerasının gelişimi buhar makinesiyle paralel gider. Bir Lumière kardeşler filminden gelen bir trenden görünüşte ezilme korkusuyla kaçan insanların apokrif hikayesini hatırlayın.
Bugün, metroyla 10. Cadde ve Broadway’e giderken telefonumun üzerine eğilip Jacobs’un “Disorient Express” şarkısını dinleyebiliyorum. Pencerelerde görülen, ekranlar gibi parlayan fantazmagorinin bir videosunu çekebilir ve onu izleyemeyecek kadar diğer hareketli görüntülerle meşgul olacak bir film yapımcısı arkadaşıma gönderebilirim.
Ekranlarımızda -o küçük tiyatrolarda- oyalanıyoruz çünkü sinemanın özünde sürükleyici bir şey var: dünyanın geri kalanı, geceleri bir Manhattan silueti olan bir ollie yapmaya çalışan bir kaykaycının zonklayan, bocalayan, halüsinasyonlu animasyonundan uzaklaşırken illüzyonun çekimi , Flo eski model bir arabanın yanında duruyor. “Yukarı İllüzyon”, çağdaş şehir manzarasının acımasız resim içinde resim içinde katedilmesinin bizi dikkat dağıtmaya mahkûm etmediğini kendimize hatırlatmak için iyi bir fırsat. Hala dikkat edebiliriz.
Biraz gözlerini kırpıştıran Jacobs buna sihir diyebilirdi. Yıllar boyunca, düz bir üç boyutlu görüntü oluşturmak için çeşitli yöntemlerin patentini aldı. çıplak gözle görülebilir, genellikle bir tür örtüşen stereoskop gibi iki benzer ama uyumsuz görüntü arasında yanıp sönerek. Bu özellikle büyüleyici bir sistem “Korkunç Sihirli Fener” Jacobs’un (ve Flo’nun) canlı izleyicilere gösterdiği aparat, dönen ve dürten boyalı plastik slaytlar ve lensler ve dönen panjurlar. (Bu performansların yeniden düzenlenmiş görüntüleri, ikinci Broadway Windows programına dahil edilmiştir.) Hiçbir film oynatılmaz, bunun yerine, psychedelic sıvı ışık gösterisi gibi temsili olmayan sinema yayınlanır. Düz ekranda oluşan gölgeler ve parıltı, sanki gözünüz yüzeyi kazıyor, toz mağaralarını keşfediyor veya siste sürükleniyormuş gibi derin görünür.
Sanatçının milenyumun başında dijital kurguya duyduğu coşku, uzun süredir devam eden “ebedicilik” Normal ve ters görüntüler arasında gidip gelerek derinlik yanılsaması yaratan kısa videolar. Broadway Pencerelerinde, buruşuk alüminyum folyodan yapılmış gibi görünen çok yönlü bir manzara boyunca bir “sonsuzluk” süzülüyor. Jacobs, “küçük bir zaman deposu” dediği şeyle dolu bir görüntüyü parçalara ayırıp yeniden bir araya getirmekten hoşlanıyor.
Jacobs kariyerini sanrılara değil, illüzyonlara adadı. Aslında “Up the Illusion”da sergilenen illüzyonları yaratmak veya geliştirmek, radikal bir dürüstlük biçimidir. Nasıl yaratıldığını bilseniz bile illüzyon çalışır. Bu, yapısalcı filmin merkezi bir bulgusudur. Önemli olan resimdeki büyüyü kaldırmak, illüzyonu yok etmek değil, baştan sona düşünmek.
Ken JacobsYukarı İllüzyon
26 Kasım’a kadar. Broadway Windows Galerisi, 55 Doğu 10. Cadde, Manhattan; 212-998-5747, 80wse.org.