Yüzeysel parlaklığı çağrıştıran “dekoratif” kelimesi sanatta sıklıkla değersizleştirilir. Ancak 1962'de 34 yaşında kalp krizinden ölen efsanevi Fransız avangard Yves Klein, sanatın hem dekoratif hem de derin olabileceğini kanıtladı. Kendisi en çok, yakınınızdayken her zaman ilk fark ettiğiniz şey olan saf renkli dikdörtgenler olan tamamen mavi monokrom tablolarıyla tanınır.
Klein maviye o kadar takıntılıydı ki bir gölgeye kendi adını verdi. International Klein Blue veya kısaca IKB, ultramarin pigment ile solmayı önleyen kimyasal bir polimer bağlayıcının birleşimidir. Belki de Matisse'inkiyle kromatik DNA'yı paylaştığı için size tam bir Fransız gibi gelebilir. “Mavi Yasası” Bir dizi alıntı. Klein sanatının “zihin ve madde arasındaki bağlantı” ile ilgili olduğunu söyledi ve bu iddia içinizdeki şüpheciyi uyandırabilir. Ancak, ticari olarak üretilmiş, artık popüler olan ve kilolarca mavi tozu bir Pleksiglas kutu içinde kaplayan bir sehpa gibi iç tasarıma yönelik atılımlarının bile cennet gibi bir tat yaydığı inkar edilemez.
Manhattan'daki Lévy Gorvy Dayan galerisindeki güncel sergi, “Yves Klein ve somut dünya” sanatçının kariyerinin efsanevi bir bölümüne odaklanıyor ve kökleri performans sanatına dayanan 30'a yakın geniş formatlı çalışmayı kağıt üzerinde bir araya getiriyor. Klein, “Resimlerim sanatımın küllerinden ibaret” dedi. İddia tamamen abartı değildi. Galeri sergisinde nadir görülen eserleri yer alıyor “Yangın Resimleri” 1961/62'den kalma, duman dalları ve kararmış küreler – bir kaynak makinesi yardımıyla ve hortumlu bir itfaiyecinin yardımıyla elde edilmiş – şaşırtıcı bir zarafete sahip.
Gösterinin kalbi onun yarı figüratif eserine ait. “Antropometriler” tartışmalı kökenleriyle ayrılmaz bir şekilde bağlantılıdır. Klein'ın “canlı fırçalar” dediği kadın modelleri kullanılarak yapılmışlardı; aslında bunlara insan baskı plakaları demek daha doğru olurdu. Klein'ın gözetimi altında, modeller çıplak gövdelerine ve bacaklarına IKB sürdüler ve ardından yüzüstü uzandılar veya görüntüleri bastırırken kağıtlar üzerinde sürüklendiler.
Sergide 1960 yapımı “Mavi Çağın Antropometrileri” başlıklı, bir performansı kaydeden ve feminist öncesi Karanlık Çağların eğlenceli bir kalıntısı niteliğindeki kısa bir arşiv filmi yer alıyor. Kısa, yakışıklı ve kaslı, tertemiz beyaz kravat ve frak giymiş, bir sanat asisinden çok Playboy Kulübü'ndeki bir akşamın sunucusuna benziyor. Üç çıplak esmerin kendilerine kova dolusu mavi pigment bulaştırmasını izlemek, size kadınların çamur güreşini ve renk kimyasallarının açıkta kalan cilde sürtünmesinin olası zararlı etkilerini hatırlatabilir.
Performans, Klein'ın Sürrealist atalarının kasıtlı olarak sahnelediği yaramaz olaylara geri dönüyorsa, ortaya çıkan resimlerin kaynaklarını aşması şaşırtıcıdır. Hem resmi olarak ince hem de görsel olarak zengin olmayı başarıyorlar. Bir çalışmadan diğerine, onun kendine özgü motifi (yukarı kaldırılmış göğüsler ve kalın, kavisli bacaklarla desteklenen yumurta şeklinde bir göbek) tek başına veya belli belirsiz böceğe benzeyen bir ordunun parçası olarak görünebilir.
Boyayla kaplanmış bir kadını yerde yatan kağıdın üzerinde sürüklemek gibi görünüşte ümit vaat etmeyen bir teknikle başlayan diğer antropometriler (tümü isimsiz), mavi çizgiler ve çizgilerle harika havadar bir kompozisyon olan ANT 83 olarak listelenen bir tanesinde olduğu gibi ruhani soyutlamalar olarak sona erdi. sanki Twombly benzeri bir esinti tarafından süpürülüp gitmiş gibi merkeze doğru yoğunlaşan noktalar.
Şu anki sergide, ilk kez adı geçen filmde halka açık olarak sahnelenen Klein'ın Monoton Sessiz Senfonisi'nin rahatlatıcı sesiyle veya sessizliğiyle dolu üst kattaki galeri de dahil olmak üzere hayranlık uyandıracak çok daha fazla şey var. Re majör notasını tutan bir orkestranın 20 dakikasını, kafes benzeri sessizlikle bir o kadar dakika arasında değiştirir. Monotonun boyalı monokromun müzikal versiyonu olup olmadığını merak ediyor olabilirsiniz.
Alt kattaki giriş yolunda, özellikle muhteşem 14 metrelik antropometriyi kaçırmayın. Altın varak ve lacivertten oluşan eğimli gövdeleri ters çevrilmiş bitki izleriyle birleştiriyor, her şey El Greco tarzında yukarı doğru alev alıyor gibi görünüyor. Ayrıca size hatırlatabilir Robert Rauschenberg'in ilk planları, Kendisi ve eşi Susan Weil'in, fotoğraf kağıdı üzerine nesneler yerleştirdiği ve daha sonra bu nesnelerin, içinde figürlerin ve bitkilerin yüzdüğü tamamen mavi bir tablo oluşturmak için ışığa maruz bırakıldığı bir fotoğraf.
Klein'ın Rauschenberg'in planlarına veya siyah beyaz ilk monokromlarına aşina olup olmadığı belli değil. Rauschenberg, Klein'ın yeniliklerini öngördü mü? Ortak arkadaşları Niki de Saint Phalle, bir keresinde Rauschenberg'in sanat simsarı Ileana Sonnabend'in Paris'te çantasından kanıt çıkarırkenki görüntüsünü hatırladı: “Onun çantasında Bob'un zaten Yves Klein'ın tek renkli bir resim çizdiğini gösteren resimlerle dolaştığını hatırlıyorum resim,” dedi Saint Phalle. Bu, radikal yeniliklerin birden fazla sanatçı arasında hemen hemen aynı anda ortaya çıkabileceğini hatırlatıyor. Sanat fikirde değil, uygulamada yatmaktadır.
Yves Klein ve somut dünya
25 Mayıs'a kadar Lévy Gorvy Dayan, 19 East 64th Street, Manhattan; levygorvydayan.com. Belirli perşembe ve cumartesi günleri canlı bir sanatçının yer aldığı “Heykel Dokunsal” çıplaklık içerir.
Klein maviye o kadar takıntılıydı ki bir gölgeye kendi adını verdi. International Klein Blue veya kısaca IKB, ultramarin pigment ile solmayı önleyen kimyasal bir polimer bağlayıcının birleşimidir. Belki de Matisse'inkiyle kromatik DNA'yı paylaştığı için size tam bir Fransız gibi gelebilir. “Mavi Yasası” Bir dizi alıntı. Klein sanatının “zihin ve madde arasındaki bağlantı” ile ilgili olduğunu söyledi ve bu iddia içinizdeki şüpheciyi uyandırabilir. Ancak, ticari olarak üretilmiş, artık popüler olan ve kilolarca mavi tozu bir Pleksiglas kutu içinde kaplayan bir sehpa gibi iç tasarıma yönelik atılımlarının bile cennet gibi bir tat yaydığı inkar edilemez.
Manhattan'daki Lévy Gorvy Dayan galerisindeki güncel sergi, “Yves Klein ve somut dünya” sanatçının kariyerinin efsanevi bir bölümüne odaklanıyor ve kökleri performans sanatına dayanan 30'a yakın geniş formatlı çalışmayı kağıt üzerinde bir araya getiriyor. Klein, “Resimlerim sanatımın küllerinden ibaret” dedi. İddia tamamen abartı değildi. Galeri sergisinde nadir görülen eserleri yer alıyor “Yangın Resimleri” 1961/62'den kalma, duman dalları ve kararmış küreler – bir kaynak makinesi yardımıyla ve hortumlu bir itfaiyecinin yardımıyla elde edilmiş – şaşırtıcı bir zarafete sahip.
Gösterinin kalbi onun yarı figüratif eserine ait. “Antropometriler” tartışmalı kökenleriyle ayrılmaz bir şekilde bağlantılıdır. Klein'ın “canlı fırçalar” dediği kadın modelleri kullanılarak yapılmışlardı; aslında bunlara insan baskı plakaları demek daha doğru olurdu. Klein'ın gözetimi altında, modeller çıplak gövdelerine ve bacaklarına IKB sürdüler ve ardından yüzüstü uzandılar veya görüntüleri bastırırken kağıtlar üzerinde sürüklendiler.
Sergide 1960 yapımı “Mavi Çağın Antropometrileri” başlıklı, bir performansı kaydeden ve feminist öncesi Karanlık Çağların eğlenceli bir kalıntısı niteliğindeki kısa bir arşiv filmi yer alıyor. Kısa, yakışıklı ve kaslı, tertemiz beyaz kravat ve frak giymiş, bir sanat asisinden çok Playboy Kulübü'ndeki bir akşamın sunucusuna benziyor. Üç çıplak esmerin kendilerine kova dolusu mavi pigment bulaştırmasını izlemek, size kadınların çamur güreşini ve renk kimyasallarının açıkta kalan cilde sürtünmesinin olası zararlı etkilerini hatırlatabilir.
Performans, Klein'ın Sürrealist atalarının kasıtlı olarak sahnelediği yaramaz olaylara geri dönüyorsa, ortaya çıkan resimlerin kaynaklarını aşması şaşırtıcıdır. Hem resmi olarak ince hem de görsel olarak zengin olmayı başarıyorlar. Bir çalışmadan diğerine, onun kendine özgü motifi (yukarı kaldırılmış göğüsler ve kalın, kavisli bacaklarla desteklenen yumurta şeklinde bir göbek) tek başına veya belli belirsiz böceğe benzeyen bir ordunun parçası olarak görünebilir.
Boyayla kaplanmış bir kadını yerde yatan kağıdın üzerinde sürüklemek gibi görünüşte ümit vaat etmeyen bir teknikle başlayan diğer antropometriler (tümü isimsiz), mavi çizgiler ve çizgilerle harika havadar bir kompozisyon olan ANT 83 olarak listelenen bir tanesinde olduğu gibi ruhani soyutlamalar olarak sona erdi. sanki Twombly benzeri bir esinti tarafından süpürülüp gitmiş gibi merkeze doğru yoğunlaşan noktalar.
Şu anki sergide, ilk kez adı geçen filmde halka açık olarak sahnelenen Klein'ın Monoton Sessiz Senfonisi'nin rahatlatıcı sesiyle veya sessizliğiyle dolu üst kattaki galeri de dahil olmak üzere hayranlık uyandıracak çok daha fazla şey var. Re majör notasını tutan bir orkestranın 20 dakikasını, kafes benzeri sessizlikle bir o kadar dakika arasında değiştirir. Monotonun boyalı monokromun müzikal versiyonu olup olmadığını merak ediyor olabilirsiniz.
Alt kattaki giriş yolunda, özellikle muhteşem 14 metrelik antropometriyi kaçırmayın. Altın varak ve lacivertten oluşan eğimli gövdeleri ters çevrilmiş bitki izleriyle birleştiriyor, her şey El Greco tarzında yukarı doğru alev alıyor gibi görünüyor. Ayrıca size hatırlatabilir Robert Rauschenberg'in ilk planları, Kendisi ve eşi Susan Weil'in, fotoğraf kağıdı üzerine nesneler yerleştirdiği ve daha sonra bu nesnelerin, içinde figürlerin ve bitkilerin yüzdüğü tamamen mavi bir tablo oluşturmak için ışığa maruz bırakıldığı bir fotoğraf.
Klein'ın Rauschenberg'in planlarına veya siyah beyaz ilk monokromlarına aşina olup olmadığı belli değil. Rauschenberg, Klein'ın yeniliklerini öngördü mü? Ortak arkadaşları Niki de Saint Phalle, bir keresinde Rauschenberg'in sanat simsarı Ileana Sonnabend'in Paris'te çantasından kanıt çıkarırkenki görüntüsünü hatırladı: “Onun çantasında Bob'un zaten Yves Klein'ın tek renkli bir resim çizdiğini gösteren resimlerle dolaştığını hatırlıyorum resim,” dedi Saint Phalle. Bu, radikal yeniliklerin birden fazla sanatçı arasında hemen hemen aynı anda ortaya çıkabileceğini hatırlatıyor. Sanat fikirde değil, uygulamada yatmaktadır.
Yves Klein ve somut dünya
25 Mayıs'a kadar Lévy Gorvy Dayan, 19 East 64th Street, Manhattan; levygorvydayan.com. Belirli perşembe ve cumartesi günleri canlı bir sanatçının yer aldığı “Heykel Dokunsal” çıplaklık içerir.