Bu makale, sanatçıların ve kurumların değişen zamanlara nasıl uyum sağladığı konusunda müze özel bölümümüzün bir parçasıdır.
Adam Pendleton bir sergiye hazırlanmaya başladığında, ilk adımı her zaman aynıdır: odanın bir modelini oluşturun.
New York'ta yaşayan ve çalışan Pendleton, New York'ta şovlara hazırlandığı için bu süreci yıllarca kullandı. Londra Ve Los Angeles. Kurulumdan önce ve sırasında yaklaşımını görselleştirmesini ve geliştirmesini sağladığını düşünüyor.
Washington, DC'deki ilk solo sergisi “Adam Pendleton: Aşk, Kraliçe“Hirshhorn Müzesi'nde ve heykel bahçesinde bir istisna yoktu. 4 Nisan'da açıldı ve 3 Ocak 2027'ye kadar sürdü.
41 yaşındaki Pendleton, en başından beri gösteri için çok net bir vizyona sahipti.
Onun için sanatla ilgili eşsiz şeyin hem belirli bir anda hem de dışında işlev görme ve zamansız bir yansıma sunma yeteneği olduğunu fark etti.
“Bu çalışmanın insanları daha bilinçli hale getirmesini, zamanlarını nasıl geçirdiklerini ve onunla ne yaptıklarını ve ne yaptıklarını istiyorum,” dedi Pendleton Mart ayında müzede yapılan bir röportajda, çünkü gösteri hazırlıkları devam etti. Diyerek şöyle devam etti: “Ve umarım sergi yavaşlama fırsatıdır ve aslında sadece bir anın dinamikleri veya baskısı dışında bir an için var olur.”
Hirshhorn'un baş küratörü ve “Love, Queen” organizatörü Evelyn C. Hankins, şovun – büyük bir retrospektifin – üretimde olduğunu söyledi.
Pendleton ve Pendleton'un 2022'nin başlarında gösteri hakkında konuştuğunu hatırladı. O zamandan beri birkaç ayda bir New York'taki stüdyosunu ziyaret ettiğini söyledi.
“Stüdyoya her gittiğimde, resimlerin bu küçük ölçekli resimleri vardı,” dedi Hankins müzede bir röportajda. “Sanırım modele bakmak, binayı ve burada ne yapmak istediğini düşünerek çok zaman harcadı.”
Gösteri 50. yıldönümünde kurum için büyük bir an geliyor (1974'te kuruldu). “Aşk, Kraliçe” doğrudan Hirshhorn ile çok konuşur ve müzenin mimarisinden ve doğrudan Ulusal Alışveriş Merkezi üzerindeki konumundan esinlenir.
Melissa Chiu, “Bizim için bu proje, zamanımızın sanatını yansıtmakla ilgili olan misyonumuzun bir parçası ve Adam bunu özellikle resim uygulamasında yapıyor.” Dedi.
Pendleton şunları söyledi: “Sergi, yaklaşık 20 yıl boyunca resim disiplini hakkında düşünme şeklimin bir tür geriye dönemi.
Gösterinin resmin ne olabileceği hakkında bir tartışma sunduğunu söyledi – 21. yüzyıl bağlamında olanaklarını araştırırken, 20. yüzyılın başlarında da tarihini ve rolünü düşündü.
“Aşk, Kraliçe”, müzenin iç yüzük galerilerinde sergilenen Pendleton'un 35'ini gösteriyor. Resimler beş farklı eseri temsil ediyor: Tuvallerden bazıları devam eden Pendleton serilerinin üçünden – “Black Dada”, “Günler” ve “Biz Değil” – diğerleri iki yeni seri, “kompozisyon” ve “hareket” den geliyor.
“Kara Dada” – kavramsal çerçeve geliştiren Pendletons'ın adı ve bir dizi resmin başlığı – Pendleton, siyahlık ve soyutlama arasındaki ilişkiyi araştırıyor.
Süreci, renk, mürekkep ve suluboya ile kompozisyonlar oluşturduğu ve genellikle şablonlu metin ve geometrik şekiller içerdiği kağıt üzerinde başlar. Bu çalışmalar daha sonra resim, çizim ve fotoğrafçılık arasındaki sınırları bulanıklaştıran ekran baskı ile fotoğraflanır ve dönüştürülür. Son eserler resimlere olan inancını güçlü bir güç olarak yansıtır.
“Bence bu benzersiz çünkü her zaman düşünce, düşünceler, düşünceler, özellikle çağdaş yaşamda veya genel olarak. Pendleton, eserlerinin asıldığı Hirshhorn'un ikinci katındaki dairesel odadan geçtiğinde dedi.”
Serginin kalbi “Diriliş Şehri (kimin geometrisi var?)” Diriliş Şehri – Zavallı kampanyanın bir parçası olarak ilkbahar ve yaz 1968'de inşa edilen bir kamp.
Kampanya, Rev. Dr. Martin Luther King Jr. tarafından yapıldı ve King'in katılmasından sonra Rev. Ralph Abernathy tarafından devam etti ve binlerce insanı ırkçı sınırlarda ekonomik adalet çağırmak için bir araya getirdi.
Pendleton, Washington'daki bir kontrplak -shantytown'a King'in saldırısından sonra Washington'daki bir kontrplak -shalington'da Armen halkının ikametgahını alan Jill Freedman'ın fotoğraflarıyla karşılaştıktan sonra şehrin dirilişiyle ilgileniyordu ve deponun yapılarını ve günlük hayatını belgeledi.
Pendleton şöyle dedi: “Bu fotoğraflarda bu yemyeşil siyah, bu buğulanmış beyaz var, ama kamp bağlamında var olan birincil yapılar da vardı.”
“Onlarla ilgileniyordum çünkü üçgenlere, dairelere ve karelere takıntılıydım.” Pendleton, sanatsal olarak temasa geçmeden önce Freedman'ın fotoğraflarını yaklaşık dört yıl boyunca inceledi.
“Telefonu kapattım Diriliş Şehri radikal bir avant -garde örneği olarak, ”dedi Pendleton alışveriş merkezindeki depo hakkında. Ve gerçekten Diriliş Şehri bu.”
Çok enstrümantalist Hahn Rowe tarafından bestelenen videonun skoru, şair ve dramatist Amiri Baraka tarafından pirinç, ahşap kabarcıklar ve davullardan yapılmış zengin bir düzenleme ile bir okumayı örüyor.
Pendleton sadece tarihi bir anı ziyaret etmekle kalmaz, aynı zamanda sanatın yalnız olduğu görsel bir alanda da ilerler. “Başka bir yerde bulamayacağınız bir his” dedi. “Bu derinlemesine bakma ve biraz beklenmedik bir şekilde ayrılma fikri.”
Bu konsept video kurulumuna uzanır. Resimlerinin her biri gibi, video da ziyaretçinin tekrar ziyaret ettiğinde yeni bir şey keşfettiği zengin bir görüş sunmalıdır.
Pendleton, “Onları derin görünmeye ve düşünmeye itiyor, böylece işler gerçekten görülüyor, hissediyor ve duyuluyor.” Dedi. “Ve bence bu gerçekten yankılanıyor – videonun resimlerle ilgili olarak nasıl çalıştığı.”
“Aşk, Kraliçe” de Pendleton, tarih ve biçim arasındaki araştırmasını genişletiyor. Cesur vuruşları ve parçalanmış metinli büyük ölçekli resim tabakası, bireysel yorumla tezat oluşturur ve izleyicilerin anlamı aktif olarak inşa etmesine neden olur.
Pendleton, “Bence bu gerçekten güzel şeylerden biri,” diye düşündü Pendleton. “Zamanı çok insan ve hümanistik bir şekilde işaretliyor. Ve bu yüzden bizimle insanlar kadar derin konuştu çünkü hümanistik potansiyelimiz hakkında çok özel bir şey ifade ediyor. “”
Adam Pendleton bir sergiye hazırlanmaya başladığında, ilk adımı her zaman aynıdır: odanın bir modelini oluşturun.
New York'ta yaşayan ve çalışan Pendleton, New York'ta şovlara hazırlandığı için bu süreci yıllarca kullandı. Londra Ve Los Angeles. Kurulumdan önce ve sırasında yaklaşımını görselleştirmesini ve geliştirmesini sağladığını düşünüyor.
Washington, DC'deki ilk solo sergisi “Adam Pendleton: Aşk, Kraliçe“Hirshhorn Müzesi'nde ve heykel bahçesinde bir istisna yoktu. 4 Nisan'da açıldı ve 3 Ocak 2027'ye kadar sürdü.
41 yaşındaki Pendleton, en başından beri gösteri için çok net bir vizyona sahipti.
Onun için sanatla ilgili eşsiz şeyin hem belirli bir anda hem de dışında işlev görme ve zamansız bir yansıma sunma yeteneği olduğunu fark etti.
“Bu çalışmanın insanları daha bilinçli hale getirmesini, zamanlarını nasıl geçirdiklerini ve onunla ne yaptıklarını ve ne yaptıklarını istiyorum,” dedi Pendleton Mart ayında müzede yapılan bir röportajda, çünkü gösteri hazırlıkları devam etti. Diyerek şöyle devam etti: “Ve umarım sergi yavaşlama fırsatıdır ve aslında sadece bir anın dinamikleri veya baskısı dışında bir an için var olur.”
Hirshhorn'un baş küratörü ve “Love, Queen” organizatörü Evelyn C. Hankins, şovun – büyük bir retrospektifin – üretimde olduğunu söyledi.
Pendleton ve Pendleton'un 2022'nin başlarında gösteri hakkında konuştuğunu hatırladı. O zamandan beri birkaç ayda bir New York'taki stüdyosunu ziyaret ettiğini söyledi.
“Stüdyoya her gittiğimde, resimlerin bu küçük ölçekli resimleri vardı,” dedi Hankins müzede bir röportajda. “Sanırım modele bakmak, binayı ve burada ne yapmak istediğini düşünerek çok zaman harcadı.”
Gösteri 50. yıldönümünde kurum için büyük bir an geliyor (1974'te kuruldu). “Aşk, Kraliçe” doğrudan Hirshhorn ile çok konuşur ve müzenin mimarisinden ve doğrudan Ulusal Alışveriş Merkezi üzerindeki konumundan esinlenir.
Melissa Chiu, “Bizim için bu proje, zamanımızın sanatını yansıtmakla ilgili olan misyonumuzun bir parçası ve Adam bunu özellikle resim uygulamasında yapıyor.” Dedi.
Pendleton şunları söyledi: “Sergi, yaklaşık 20 yıl boyunca resim disiplini hakkında düşünme şeklimin bir tür geriye dönemi.
Gösterinin resmin ne olabileceği hakkında bir tartışma sunduğunu söyledi – 21. yüzyıl bağlamında olanaklarını araştırırken, 20. yüzyılın başlarında da tarihini ve rolünü düşündü.
“Aşk, Kraliçe”, müzenin iç yüzük galerilerinde sergilenen Pendleton'un 35'ini gösteriyor. Resimler beş farklı eseri temsil ediyor: Tuvallerden bazıları devam eden Pendleton serilerinin üçünden – “Black Dada”, “Günler” ve “Biz Değil” – diğerleri iki yeni seri, “kompozisyon” ve “hareket” den geliyor.
“Kara Dada” – kavramsal çerçeve geliştiren Pendletons'ın adı ve bir dizi resmin başlığı – Pendleton, siyahlık ve soyutlama arasındaki ilişkiyi araştırıyor.
Süreci, renk, mürekkep ve suluboya ile kompozisyonlar oluşturduğu ve genellikle şablonlu metin ve geometrik şekiller içerdiği kağıt üzerinde başlar. Bu çalışmalar daha sonra resim, çizim ve fotoğrafçılık arasındaki sınırları bulanıklaştıran ekran baskı ile fotoğraflanır ve dönüştürülür. Son eserler resimlere olan inancını güçlü bir güç olarak yansıtır.
“Bence bu benzersiz çünkü her zaman düşünce, düşünceler, düşünceler, özellikle çağdaş yaşamda veya genel olarak. Pendleton, eserlerinin asıldığı Hirshhorn'un ikinci katındaki dairesel odadan geçtiğinde dedi.”
Serginin kalbi “Diriliş Şehri (kimin geometrisi var?)” Diriliş Şehri – Zavallı kampanyanın bir parçası olarak ilkbahar ve yaz 1968'de inşa edilen bir kamp.
Kampanya, Rev. Dr. Martin Luther King Jr. tarafından yapıldı ve King'in katılmasından sonra Rev. Ralph Abernathy tarafından devam etti ve binlerce insanı ırkçı sınırlarda ekonomik adalet çağırmak için bir araya getirdi.
Pendleton, Washington'daki bir kontrplak -shantytown'a King'in saldırısından sonra Washington'daki bir kontrplak -shalington'da Armen halkının ikametgahını alan Jill Freedman'ın fotoğraflarıyla karşılaştıktan sonra şehrin dirilişiyle ilgileniyordu ve deponun yapılarını ve günlük hayatını belgeledi.
Pendleton şöyle dedi: “Bu fotoğraflarda bu yemyeşil siyah, bu buğulanmış beyaz var, ama kamp bağlamında var olan birincil yapılar da vardı.”
“Onlarla ilgileniyordum çünkü üçgenlere, dairelere ve karelere takıntılıydım.” Pendleton, sanatsal olarak temasa geçmeden önce Freedman'ın fotoğraflarını yaklaşık dört yıl boyunca inceledi.
“Telefonu kapattım Diriliş Şehri radikal bir avant -garde örneği olarak, ”dedi Pendleton alışveriş merkezindeki depo hakkında. Ve gerçekten Diriliş Şehri bu.”
Çok enstrümantalist Hahn Rowe tarafından bestelenen videonun skoru, şair ve dramatist Amiri Baraka tarafından pirinç, ahşap kabarcıklar ve davullardan yapılmış zengin bir düzenleme ile bir okumayı örüyor.
Pendleton sadece tarihi bir anı ziyaret etmekle kalmaz, aynı zamanda sanatın yalnız olduğu görsel bir alanda da ilerler. “Başka bir yerde bulamayacağınız bir his” dedi. “Bu derinlemesine bakma ve biraz beklenmedik bir şekilde ayrılma fikri.”
Bu konsept video kurulumuna uzanır. Resimlerinin her biri gibi, video da ziyaretçinin tekrar ziyaret ettiğinde yeni bir şey keşfettiği zengin bir görüş sunmalıdır.
Pendleton, “Onları derin görünmeye ve düşünmeye itiyor, böylece işler gerçekten görülüyor, hissediyor ve duyuluyor.” Dedi. “Ve bence bu gerçekten yankılanıyor – videonun resimlerle ilgili olarak nasıl çalıştığı.”
“Aşk, Kraliçe” de Pendleton, tarih ve biçim arasındaki araştırmasını genişletiyor. Cesur vuruşları ve parçalanmış metinli büyük ölçekli resim tabakası, bireysel yorumla tezat oluşturur ve izleyicilerin anlamı aktif olarak inşa etmesine neden olur.
Pendleton, “Bence bu gerçekten güzel şeylerden biri,” diye düşündü Pendleton. “Zamanı çok insan ve hümanistik bir şekilde işaretliyor. Ve bu yüzden bizimle insanlar kadar derin konuştu çünkü hümanistik potansiyelimiz hakkında çok özel bir şey ifade ediyor. “”