Fransız yaşamının ve toplumunun dikenli göbeği hakkında güçlü filmler yapan önemli yönetmen Laurent Cantet, 25 Nisan'da Paris'te öldü. 63 yaşındaydı.
Senaristi ve editörü Robin Campillo, hastanede kanserden öldüğünü söyledi.
Bay Cantet'in en tanınmış filmi, Cannes Film Festivali'nde büyük ödül olan 2008 Altın Palmiye ödülünü kazanan ve yabancı dilde en iyi film dalında Oscar'a aday gösterilen “Entre les Murs” (“Sınıf”) idi. “Sınıf” Fransız film yapımcılığında yeni bir şeydi: Paris'in işçi sınıfı bölgesindeki bir okul odasının içinin, gerçek bir eski öğretmen ve gerçek okul çocuklarının olduğu, belgesel ile kurgu arasındaki kışkırtıcı sınırın genişletilmiş bir anlık görüntüsü.
Mutsuz bir dil öğretmeni, çoğunluğu göçmen olan öğrencileriyle mücadele ederken (zorlukla da olsa) Fransız dilinin ve Fransız kimliğinin katı kurallarını kabul etmeye çalışırken, bu belirsizlik filme ender rastlanan bir gerilim duygusu veriyor. Sınıf yaşamının bu samimi öyküsünde, çoğu Afrika, Karayipler ve Asya'dan gelen -zeki, bazen kışkırtıcı- öğrenciler üstünlük sağlıyor.
Bu arada Bay Cantet, Fransa'nın başarısız entegrasyon çabalarındaki fay hatlarını cerrahi müdahaleyle ortaya çıkarıyor ve ülkenin katı modelinin, yerli olmayan vatandaşların deneyimlerine karşı çoğu zaman duyarsız olduğunu tam olarak gösteriyor. Manohla Dargis, Haber'da “The Class”ı değerlendirdi ve onu “sanatsal, zeki” ve “çok gerekli” olarak nitelendirdi.
Film Fransa'da ilgi gördü ve bir milyondan fazla bilet sattı. Alain Finkielkraut gibi sağcı aydınlar bunu klasik Fransız kültürünün değerini düşürdüğü için kınadılar; istemeden de olsa Bay Cantet'in görüşünün altını çizdiler.
Bay Cantet, filmi Başkan Nicolas Sarkozy ile görüşmek üzere Élysée Sarayı'na davet edildi. Daveti reddetti. Sayın Cantet o dönemde Sayın Sarkozy'nin daha talihsiz girişimlerinden birine atıfta bulunarak, “Ulusal Kimlik Bakanlığı'nı icat eden biriyle çeşitlilikten bahsetmeyeceğim” demişti.
Bu film ve Bay Cantet'nin kısa kariyerindeki birkaç film daha: “Ressources Humaines” (“İnsan Kaynakları”), “L'Emploi du Temps” (“Time Out”), “Vers le Sud” (“Güneye Doğru. ” “)) – geç kapitalizmde modern yaşamın kaçınılmaz tuzaklarına yakalananların yabancılaşmasıyla ilgilendi.
1999 yılında vizyona giren gergin ve sorunlu “İnsan Kaynakları”, işletme mezunu bir kişiyi, işçi babasının kovulmak üzere olduğu fabrikada insan kaynakları stajına yerleştirir. İki yıl sonra Time Out, feci sonuçlara yol açacak şekilde utanç verici işsizliğini örtbas eden işsiz bir çalışanı konu alıyor.
Bay Holden şöyle yazdı: “Bay “Cantet'in filmi, genç sevgilileriyle ilişkileri açıkça kaba olmaktan ziyade şefkatli ve besleyici olan bu kadınları şeytan gibi göstermek için fazla karmaşık.”
Bayan Rampling bir e-posta mesajında şunu yazdı: “Tüm mekanlar dışarıdaydı ve hava o kadar tahmin edilemezdi ki, bir günden diğerine çekim yapıp yapamayacağımızdan veya nasıl ilerleyeceğimizden asla emin olamadık.” “Filmin kusurlu olduğunu ancak yine de onurlu ve iyi bir adamın elinden çıkmış iyi bir çalışma olduğunu ekledi.”
Bay Cantet, “Sınıf”ta olduğu gibi bu filmlerinde de modern yaşamın dokusunu oluşturan temel düzenlemeleri sorguladı. 2008'de Libération gazetesine verdiği demeçte, “Sınıf”ta onu ilgilendiren şeyin, “sınıfın demokrasi için bir okula, bazen de okulun kendisi için bir okula dönüştüğü anlar” olduğunu söyledi. Burada ne yapıyoruz? Neden buradayız?”
Geriye çekilip dinleyen, film yapımcılığının gösterişli yanlarına ilgi duymayan sessiz bir film yapımcısı olan Bay Cantet, Camus ve Montaigne'e kadar uzanan klasik bir Fransız geleneğine uygun olarak son iki soruyu aklından çıkarmadı.
Bay Cantet'in tüm önemli filmlerinde senarist ve kurgucu olarak çalışan Bay Campillo, profesyonel olmayan oyunculara yönelik tercihinin “sadece natüralizmle ilgili olmadığını” söyledi. Bu, sinema aracılığıyla kendileri hakkında bir şeyler keşfeden insanlarla çalışmakla ilgiliydi.” Bay Cantet, diye ekledi Bay Campillo, “çok alçakgönüllüydü. Kendisini ekibiyle aynı seviyeye koydu.”
Altın Palmiye ödülünün ardından Fransız film eleştirmeni Michel Ciment ile yaptığı röportajda Bay Cantet, filmin ana karakteri olan öğretmenin yazarı tarafından canlandırıldığı “The Class” için geliştirdiği yarı doğaçlama yöntemini anlattı. filmin dayandığı roman.
“İhtiyacımız olan enerjiyi ve her bireyin tutumunu temsil edecek minimum diyalog tasarladım” dedi. Bayan Dargis, “Her sahnenin başında onlara üzerinde çalışacakları bir şeyler olsun diye yol işaretleri verdim ve sonra çok daha yapılandırılmış bir şeyle çalışmaya başladık.” Bayan Dargis, çekimlerin tam bir akademik yıl sürdüğünü söyledi.
“Filmi şu paradoks etrafında kurmaya çalıştık: Bu bir belgesel mi? Bu bir kurgu mu?” dedi Bay Cantet, Bay Ciment'e.
Bay Cantet'in “Sınıf”tan sonra yaptığı filmler arasında Joyce Carol Oates'in bir romanından uyarlanan bir proto-feminist isyan öyküsü olan “Foxfire: Bir Kız Çetesinin İtirafları” (2013); Güney Fransa'da bir kez daha Fransa'daki toplumsal kırılmaları ele aldığı bir yazı atölyesini konu alan “L'Atelier” (“Atölye”) (2017); ve göçmen banliyölerinden gelecek vaat eden bir genç adamın kendi kendini yok etmesini konu alan “Arthur Rambo” (2021).
Laurent Cantet, 11 Nisan 1961'de Fransa'nın batısındaki küçük Melle kasabasında doğdu ve bu bölgedeki başka bir kasaba olan Niort'ta büyüdü. Sinema sevgisini, babası Jean'in kendisi ve annesi Madeleine (Ciach) Cantet'nin öğretmenlik yaptığı okulda düzenlediği aylık gösterimlere bağladı. 1986 yılında Paris'teki Institut des Hautes Études Cinématographiques'ten mezun oldu ve kendi filmlerini yapmadan önce Marcel Ophuls'un 1994 savaş muhabiri belgeseli Gördüğümüz Sorunlar'da asistan olarak çalıştı.
Yapımcısı Caroline Benjo, France Culture radyosunda kendisine saygı duruşunda bulunan Bay Cantet'in en sevdiği sözlerden birinin yönetmen Jean Renoir'dan olduğunu söyledi: “Herkes az çok haklıdır.”
Bay Cantet, eşi Isabelle (Coursin) Cantet tarafından hayatta kaldı; kızı Marie Cantet; oğlu Felix; onun babası; ve kardeşi Philippe.
Filmleri Fransızların didaktik ya da ideolojik olmaksızın “toplumsal açıdan katılımcı” dediği türdendi. “Sınıf” hakkındaki yorumları diğer filmleri için de geçerli olabilir.
Bay Ciment'e “Belgesel doğruluk iddiasında değilim” dedi. “Gösterdiğimiz durum çok karmaşık ve çelişkilerle dolu. İyi adam ve kötü adam yoktur.”
Senaristi ve editörü Robin Campillo, hastanede kanserden öldüğünü söyledi.
Bay Cantet'in en tanınmış filmi, Cannes Film Festivali'nde büyük ödül olan 2008 Altın Palmiye ödülünü kazanan ve yabancı dilde en iyi film dalında Oscar'a aday gösterilen “Entre les Murs” (“Sınıf”) idi. “Sınıf” Fransız film yapımcılığında yeni bir şeydi: Paris'in işçi sınıfı bölgesindeki bir okul odasının içinin, gerçek bir eski öğretmen ve gerçek okul çocuklarının olduğu, belgesel ile kurgu arasındaki kışkırtıcı sınırın genişletilmiş bir anlık görüntüsü.
Mutsuz bir dil öğretmeni, çoğunluğu göçmen olan öğrencileriyle mücadele ederken (zorlukla da olsa) Fransız dilinin ve Fransız kimliğinin katı kurallarını kabul etmeye çalışırken, bu belirsizlik filme ender rastlanan bir gerilim duygusu veriyor. Sınıf yaşamının bu samimi öyküsünde, çoğu Afrika, Karayipler ve Asya'dan gelen -zeki, bazen kışkırtıcı- öğrenciler üstünlük sağlıyor.
Bu arada Bay Cantet, Fransa'nın başarısız entegrasyon çabalarındaki fay hatlarını cerrahi müdahaleyle ortaya çıkarıyor ve ülkenin katı modelinin, yerli olmayan vatandaşların deneyimlerine karşı çoğu zaman duyarsız olduğunu tam olarak gösteriyor. Manohla Dargis, Haber'da “The Class”ı değerlendirdi ve onu “sanatsal, zeki” ve “çok gerekli” olarak nitelendirdi.
Film Fransa'da ilgi gördü ve bir milyondan fazla bilet sattı. Alain Finkielkraut gibi sağcı aydınlar bunu klasik Fransız kültürünün değerini düşürdüğü için kınadılar; istemeden de olsa Bay Cantet'in görüşünün altını çizdiler.
Bay Cantet, filmi Başkan Nicolas Sarkozy ile görüşmek üzere Élysée Sarayı'na davet edildi. Daveti reddetti. Sayın Cantet o dönemde Sayın Sarkozy'nin daha talihsiz girişimlerinden birine atıfta bulunarak, “Ulusal Kimlik Bakanlığı'nı icat eden biriyle çeşitlilikten bahsetmeyeceğim” demişti.
Bu film ve Bay Cantet'nin kısa kariyerindeki birkaç film daha: “Ressources Humaines” (“İnsan Kaynakları”), “L'Emploi du Temps” (“Time Out”), “Vers le Sud” (“Güneye Doğru. ” “)) – geç kapitalizmde modern yaşamın kaçınılmaz tuzaklarına yakalananların yabancılaşmasıyla ilgilendi.
1999 yılında vizyona giren gergin ve sorunlu “İnsan Kaynakları”, işletme mezunu bir kişiyi, işçi babasının kovulmak üzere olduğu fabrikada insan kaynakları stajına yerleştirir. İki yıl sonra Time Out, feci sonuçlara yol açacak şekilde utanç verici işsizliğini örtbas eden işsiz bir çalışanı konu alıyor.
Bay Holden şöyle yazdı: “Bay “Cantet'in filmi, genç sevgilileriyle ilişkileri açıkça kaba olmaktan ziyade şefkatli ve besleyici olan bu kadınları şeytan gibi göstermek için fazla karmaşık.”
Bayan Rampling bir e-posta mesajında şunu yazdı: “Tüm mekanlar dışarıdaydı ve hava o kadar tahmin edilemezdi ki, bir günden diğerine çekim yapıp yapamayacağımızdan veya nasıl ilerleyeceğimizden asla emin olamadık.” “Filmin kusurlu olduğunu ancak yine de onurlu ve iyi bir adamın elinden çıkmış iyi bir çalışma olduğunu ekledi.”
Bay Cantet, “Sınıf”ta olduğu gibi bu filmlerinde de modern yaşamın dokusunu oluşturan temel düzenlemeleri sorguladı. 2008'de Libération gazetesine verdiği demeçte, “Sınıf”ta onu ilgilendiren şeyin, “sınıfın demokrasi için bir okula, bazen de okulun kendisi için bir okula dönüştüğü anlar” olduğunu söyledi. Burada ne yapıyoruz? Neden buradayız?”
Geriye çekilip dinleyen, film yapımcılığının gösterişli yanlarına ilgi duymayan sessiz bir film yapımcısı olan Bay Cantet, Camus ve Montaigne'e kadar uzanan klasik bir Fransız geleneğine uygun olarak son iki soruyu aklından çıkarmadı.
Bay Cantet'in tüm önemli filmlerinde senarist ve kurgucu olarak çalışan Bay Campillo, profesyonel olmayan oyunculara yönelik tercihinin “sadece natüralizmle ilgili olmadığını” söyledi. Bu, sinema aracılığıyla kendileri hakkında bir şeyler keşfeden insanlarla çalışmakla ilgiliydi.” Bay Cantet, diye ekledi Bay Campillo, “çok alçakgönüllüydü. Kendisini ekibiyle aynı seviyeye koydu.”
Altın Palmiye ödülünün ardından Fransız film eleştirmeni Michel Ciment ile yaptığı röportajda Bay Cantet, filmin ana karakteri olan öğretmenin yazarı tarafından canlandırıldığı “The Class” için geliştirdiği yarı doğaçlama yöntemini anlattı. filmin dayandığı roman.
“İhtiyacımız olan enerjiyi ve her bireyin tutumunu temsil edecek minimum diyalog tasarladım” dedi. Bayan Dargis, “Her sahnenin başında onlara üzerinde çalışacakları bir şeyler olsun diye yol işaretleri verdim ve sonra çok daha yapılandırılmış bir şeyle çalışmaya başladık.” Bayan Dargis, çekimlerin tam bir akademik yıl sürdüğünü söyledi.
“Filmi şu paradoks etrafında kurmaya çalıştık: Bu bir belgesel mi? Bu bir kurgu mu?” dedi Bay Cantet, Bay Ciment'e.
Bay Cantet'in “Sınıf”tan sonra yaptığı filmler arasında Joyce Carol Oates'in bir romanından uyarlanan bir proto-feminist isyan öyküsü olan “Foxfire: Bir Kız Çetesinin İtirafları” (2013); Güney Fransa'da bir kez daha Fransa'daki toplumsal kırılmaları ele aldığı bir yazı atölyesini konu alan “L'Atelier” (“Atölye”) (2017); ve göçmen banliyölerinden gelecek vaat eden bir genç adamın kendi kendini yok etmesini konu alan “Arthur Rambo” (2021).
Laurent Cantet, 11 Nisan 1961'de Fransa'nın batısındaki küçük Melle kasabasında doğdu ve bu bölgedeki başka bir kasaba olan Niort'ta büyüdü. Sinema sevgisini, babası Jean'in kendisi ve annesi Madeleine (Ciach) Cantet'nin öğretmenlik yaptığı okulda düzenlediği aylık gösterimlere bağladı. 1986 yılında Paris'teki Institut des Hautes Études Cinématographiques'ten mezun oldu ve kendi filmlerini yapmadan önce Marcel Ophuls'un 1994 savaş muhabiri belgeseli Gördüğümüz Sorunlar'da asistan olarak çalıştı.
Yapımcısı Caroline Benjo, France Culture radyosunda kendisine saygı duruşunda bulunan Bay Cantet'in en sevdiği sözlerden birinin yönetmen Jean Renoir'dan olduğunu söyledi: “Herkes az çok haklıdır.”
Bay Cantet, eşi Isabelle (Coursin) Cantet tarafından hayatta kaldı; kızı Marie Cantet; oğlu Felix; onun babası; ve kardeşi Philippe.
Filmleri Fransızların didaktik ya da ideolojik olmaksızın “toplumsal açıdan katılımcı” dediği türdendi. “Sınıf” hakkındaki yorumları diğer filmleri için de geçerli olabilir.
Bay Ciment'e “Belgesel doğruluk iddiasında değilim” dedi. “Gösterdiğimiz durum çok karmaşık ve çelişkilerle dolu. İyi adam ve kötü adam yoktur.”