Bu hafta her gün, Londra’daki Ulusal Galeri’yi ziyaret eden yüzlerce ziyaretçi “İzlenimcilikten Sonra” – A beğenilen sergi Van Gogh, Cézanne ve Picasso gibi ressamların 20. yüzyılın başında sanatı nasıl cesur yeni yönlere ittiklerini inceliyor.
Sanatseverler ayrıca 2.700 kilometre uzaklıktaki bir kurumu da ziyaret edebilirler: Moskova’daki Puşkin Devlet Güzel Sanatlar Müzesi.
Rusya Ukrayna’yı işgal etmeden önce iki müze, her iki kurumun geniş müze varlıklarından şaheserleri bir araya getirecek olan Empresyonizmden Sonra adlı tek bir sergi üzerinde çalışıyorlardı. Sergi Londra’da açılacak ve ardından Moskova’ya gidecekti. Şimdi şovlar boşandı; Cézanne’ın Yıkananlar tablosunun Ulusal Galeri versiyonu yalnızca Londra’da görülebilecekken, Henri Matisse’in parlak renkleri ve canlı dekorasyonuyla 1911 tarihli önemli bir tablosu olan Pembe Stüdyo Moskova’da kalacak.
Geçen yıl, Ulusal Galeri’nin küratörleri dünya çapında aranıyor Rusya’dan beklenen 15 şaheserin yerini alacak resim ve heykeller için. Sırayla Puşkin küratörleri yeniden hizalanmış Bu “İzlenimcilikten Sonra‘ Salı günü Rus sanatçılar için açıldı. Rusya Kültür Bakanı Olga Lyubimova geçen yıl yabancı müzelerle planlanan sergilerin, bu müzeler artık Rusya’ya eser vermeyi reddetse bile devam etmesinin çok önemli olduğunu söylemişti.
Batı opera binaları ve konser salonlarının Rus şarkıcılar ve müzisyenlerle çalışmaya devam edip etmeme konusunda mücadele ettiği bir dönemde, iki bölümden oluşan After Impression sergisi, Batılı müzelerin Rus devlet kurumlarını 20. yüzyılın sonuna kadar kapatma kararlarına bağlı kaldıklarını ortaya koyuyor. yüzyılda savaşı durdurmak için. Her iki taraftaki meslektaşlar arasındaki telefon görüşmeleri devam etse de, Rus müzeleri bunun dışında Batı etkilerinden ve ortaklıklarından izole edilmiş durumda.
Son açıklamalarda, Rusya’nın kültür bakanlığı izolasyonun etkilerini küçümsedi ve Çin, Umman ve hatta Küba da dahil olmak üzere savaşı kınamayan ülkelerle potansiyel kültürel işbirliklerini lanse etti.
Ulusal Galeri’nin Empresyonizm Sonrası’nın kıdemli küratörü MaryAnne Stevens, bir röportajda, durumun, Batılıların Rusya’nın inanılmaz sanat koleksiyonlarından ödünç almakta zorlandıkları ve akademik araştırmalarda engellendiği 1970’lere bir geri dönüş gibi hissettirdiğini söyledi. “Derin iç karartıcı ve çok üzücü” dedi.
Rusya’nın tecrit edilmiş olduğu hissi, hükümetin Moskova’nın en büyük müzelerinden bazılarının liderliğini değiştirip Batılı kurumlarla ortak projelere sponsor olan müdürleri görevden almasıyla ancak son haftalarda arttı.
Geçen ay, Puşkin’in uzun süredir yönetmenliğini yapan ve After Empressionism adlı ortak gösterinin arkasındaki itici güç olan Marina Loshak, rolde 10 yıl geçirdikten sonra istifa etti.
bir görüşe göre Pushin’in sosyal medya hesapları“Yeni enerjiyle, yeni düşüncelerle ve yeni hırslarla gelen” yeni bir yönetmen zamanının geldiğini söyledi. Ancak Rusya’daki birçok kişi için Loshak’ın konumu savunulamaz hale geldi çünkü kızı Anna Mongayt savaşa karşı çıkan bir muhalif gazeteci. Loshak, bir röportajda şunları söyledi: Art Newspaper Russia’ya göre, Puşkin’den kendi şartlarıyla ayrılmak istedi.. Loshak’ın yerini daha önce Rusya’nın Shchusev Mimarlık Müzesi’nin başkanı olan Elizaveta Likhacheva aldı.
Şubat ayında, Kültür Bakanlığı’nın Tretyakov Galerisi’nin 2015’ten beri sadık ve bağımsız yöneticisi olan Zelfira Tregulova’nın aniden görevden alındığını duyurmasıyla, bir başka büyük Moskova müzesi olan Devlet Tretyakov Galerisi’nde de benzer bir nöbet değişimi gerçekleşti. Yerine, daha önce Moskova’da bir bilim koleksiyonu olan Politeknik Müzesi’ni yöneten Elena Pronicheva geldi.
Tregulova’nın yönetimi altında, Tretyakov Galerisi, çeşitliliği ve Avrupa birliğini kutlayan bir tanesi de dahil olmak üzere birçok şaşırtıcı çağdaş sanat sergisine ev sahipliği yaptı veya ev sahipliği yaptı ve Avrupa’daki koleksiyonundan eserler ödünç verdi. Ocak ayında bakanlık müzeye bir yazı yazarak onu “geleneksel Rus ruhani ve ahlaki değerlerini” tanıtmak için daha fazlasını yapmaya çağırdı. Moscow Times’ın haberine göre. Birkaç hafta sonra bakanlık, Tregulova’nın sözleşmesini yenilememe kararı aldı. Tregulova gazetecilere, kararı basından öğrendiğini söyledi.
Hem Loshak hem de Tregulova, bu makale için röportaj taleplerini reddetti; Puşkin ve Tretyakov müzeleri de benzer taleplere yanıt vermedi.
1990’lardan beri St Petersburg’daki Devlet Ermitaj Müzesi’nde çalışan bir İngiliz sanat tarihçisi olan Catherine Phillips, bir röportajda, değişikliklerin çok sert olmasına rağmen, hükümetin kültürel yaşam üzerindeki hakimiyetini kaybettiğini gösteriyor gibi göründüklerini söyledi. müzelerin içeriğini değiştirmeye veya “kültürü mikro düzeyde yönetmeye” çalışmaktan daha fazlasını gösterin.
Bununla birlikte, son on yılda Rusya’nın bazı müzelerinde, özellikle askeri ve tarihi kurumlarda daha vatansever bir dönüş oldu. Geçen yıl boyunca Kültür Bakanı Lyubimova, aşağıdakiler de dahil olmak üzere bu tür birkaç gösteriye katıldı ve onları övdü: Rusya’nın savaşçı azizlerini onurlandıran bir Moskova sergisi. Bir basın açıklamasına göre, gösteri “tamamen farklı bir ortamda, farklı bir mesajla” tasarlanmış olabilir, ancak “Bugün bu sergiyi açtığım için çok mutluyum” dedi.
Tüm Rus müzeleri arasında, daha sonra Rus İmparatoriçesi olan bir Alman prensesi olan Büyük Catherine tarafından 18. yüzyılda kurulan Hermitage, Batı Avrupa ile en güçlü bağlara sahiptir. Rusya’nın Ukrayna’yı işgalinden sonra Hermitage, Londra’daki Victoria ve Albert Müzesi’ndeki Fabergé yumurtaları, Paris’teki Louis Vuitton Vakfı’ndaki tablolar ve bir Picasso portresi Bir İtalyan müzesinden.
Hermitage’nin müdürü Mikhail Piotrovsky görevde kaldı. 1990’dan beri müzenin müdürü olan Piotrovsky, Rusya Devlet Başkanı Vladimir Putin’e yakın ve Rusya’nın işgalini destekleyen açıklamalar yaptı. geçen yıl bir rus gazetesi ile röportajPiotrovsky, yabancı müzeler kurumuyla bağlarını kopardığında “sırtından bıçaklanmış” hissettiğini söyledi.
Bir e-posta açıklamasında Piotrovsky, “Rus müzelerinin ablukasının” müzeyi çalışma şeklini değiştirmeye zorladığını söyledi. Özel koleksiyonlardan ve dost ülkelerden sergi açma imkanlarını inceledik” dedi.
Daha az uluslararası turistle müze, küresel varlığını sürdürmek için dönüyor. Piotrovsky, Hermitage’nin sanal müze turları sunmayı da içeren bir hareketle çevrimiçi olarak daha aktif hale geldiğini söyledi. Mart ayında müze, eğitim için kullanılan web kameralarından canlı yayınlar yayınlamaya başladı. en büyük modern şaheserlerinden ikisinden – Matisse’in “Dans” ve “Müzik” – böylece Rusya dışındaki sanatseverler onları hala görebilir.
Piotrovsky, müzenin Asya, Orta Doğu ve Balkanlar’daki etkinliklere ev sahipliği yaparak Rusya dışında da çalışacağını söyledi, ancak bunların neleri içereceğini açıklamadı.
Resmi olarak, Rusya müzeleri şu anda doğuya bakıyor olabilir, ancak Rus işgalinden sonra müzeden ayrılan Puşkin Müzesi’nin eski müdür yardımcısı Vladimir Opredelenov, bir e-posta röportajında Batı ve Rus müzelerinin hala birlikte çalıştığını, sadece “daha örtülü” olduğunu söyledi. ve tuhaf”. formlar” ve resmi kanallar aracılığıyla değil.
Savaşın sona ermesinden sonra, “müzelerin ilk iz bırakanlar arasında olduğunu göreceğiz” ve kültürel alışverişi yeniden başlattığını, çünkü “her iki tarafın da insan ilişkilerini geliştirmenin değerini eşit derecede anladığını” sözlerine ekledi.
Opredelenov, o zamana kadar Rus müzelerinin yaratıcılıklarını yaymak için Orta Doğu ve Asya’daki ülkelerle birlikte çalışması gerektiğini söyledi: “Umarım dünya topluluğu bunu anlar ve kabul eder.”
Sanatseverler ayrıca 2.700 kilometre uzaklıktaki bir kurumu da ziyaret edebilirler: Moskova’daki Puşkin Devlet Güzel Sanatlar Müzesi.
Rusya Ukrayna’yı işgal etmeden önce iki müze, her iki kurumun geniş müze varlıklarından şaheserleri bir araya getirecek olan Empresyonizmden Sonra adlı tek bir sergi üzerinde çalışıyorlardı. Sergi Londra’da açılacak ve ardından Moskova’ya gidecekti. Şimdi şovlar boşandı; Cézanne’ın Yıkananlar tablosunun Ulusal Galeri versiyonu yalnızca Londra’da görülebilecekken, Henri Matisse’in parlak renkleri ve canlı dekorasyonuyla 1911 tarihli önemli bir tablosu olan Pembe Stüdyo Moskova’da kalacak.
Geçen yıl, Ulusal Galeri’nin küratörleri dünya çapında aranıyor Rusya’dan beklenen 15 şaheserin yerini alacak resim ve heykeller için. Sırayla Puşkin küratörleri yeniden hizalanmış Bu “İzlenimcilikten Sonra‘ Salı günü Rus sanatçılar için açıldı. Rusya Kültür Bakanı Olga Lyubimova geçen yıl yabancı müzelerle planlanan sergilerin, bu müzeler artık Rusya’ya eser vermeyi reddetse bile devam etmesinin çok önemli olduğunu söylemişti.
Batı opera binaları ve konser salonlarının Rus şarkıcılar ve müzisyenlerle çalışmaya devam edip etmeme konusunda mücadele ettiği bir dönemde, iki bölümden oluşan After Impression sergisi, Batılı müzelerin Rus devlet kurumlarını 20. yüzyılın sonuna kadar kapatma kararlarına bağlı kaldıklarını ortaya koyuyor. yüzyılda savaşı durdurmak için. Her iki taraftaki meslektaşlar arasındaki telefon görüşmeleri devam etse de, Rus müzeleri bunun dışında Batı etkilerinden ve ortaklıklarından izole edilmiş durumda.
Son açıklamalarda, Rusya’nın kültür bakanlığı izolasyonun etkilerini küçümsedi ve Çin, Umman ve hatta Küba da dahil olmak üzere savaşı kınamayan ülkelerle potansiyel kültürel işbirliklerini lanse etti.
Ulusal Galeri’nin Empresyonizm Sonrası’nın kıdemli küratörü MaryAnne Stevens, bir röportajda, durumun, Batılıların Rusya’nın inanılmaz sanat koleksiyonlarından ödünç almakta zorlandıkları ve akademik araştırmalarda engellendiği 1970’lere bir geri dönüş gibi hissettirdiğini söyledi. “Derin iç karartıcı ve çok üzücü” dedi.
Rusya’nın tecrit edilmiş olduğu hissi, hükümetin Moskova’nın en büyük müzelerinden bazılarının liderliğini değiştirip Batılı kurumlarla ortak projelere sponsor olan müdürleri görevden almasıyla ancak son haftalarda arttı.
Geçen ay, Puşkin’in uzun süredir yönetmenliğini yapan ve After Empressionism adlı ortak gösterinin arkasındaki itici güç olan Marina Loshak, rolde 10 yıl geçirdikten sonra istifa etti.
bir görüşe göre Pushin’in sosyal medya hesapları“Yeni enerjiyle, yeni düşüncelerle ve yeni hırslarla gelen” yeni bir yönetmen zamanının geldiğini söyledi. Ancak Rusya’daki birçok kişi için Loshak’ın konumu savunulamaz hale geldi çünkü kızı Anna Mongayt savaşa karşı çıkan bir muhalif gazeteci. Loshak, bir röportajda şunları söyledi: Art Newspaper Russia’ya göre, Puşkin’den kendi şartlarıyla ayrılmak istedi.. Loshak’ın yerini daha önce Rusya’nın Shchusev Mimarlık Müzesi’nin başkanı olan Elizaveta Likhacheva aldı.
Şubat ayında, Kültür Bakanlığı’nın Tretyakov Galerisi’nin 2015’ten beri sadık ve bağımsız yöneticisi olan Zelfira Tregulova’nın aniden görevden alındığını duyurmasıyla, bir başka büyük Moskova müzesi olan Devlet Tretyakov Galerisi’nde de benzer bir nöbet değişimi gerçekleşti. Yerine, daha önce Moskova’da bir bilim koleksiyonu olan Politeknik Müzesi’ni yöneten Elena Pronicheva geldi.
Tregulova’nın yönetimi altında, Tretyakov Galerisi, çeşitliliği ve Avrupa birliğini kutlayan bir tanesi de dahil olmak üzere birçok şaşırtıcı çağdaş sanat sergisine ev sahipliği yaptı veya ev sahipliği yaptı ve Avrupa’daki koleksiyonundan eserler ödünç verdi. Ocak ayında bakanlık müzeye bir yazı yazarak onu “geleneksel Rus ruhani ve ahlaki değerlerini” tanıtmak için daha fazlasını yapmaya çağırdı. Moscow Times’ın haberine göre. Birkaç hafta sonra bakanlık, Tregulova’nın sözleşmesini yenilememe kararı aldı. Tregulova gazetecilere, kararı basından öğrendiğini söyledi.
Hem Loshak hem de Tregulova, bu makale için röportaj taleplerini reddetti; Puşkin ve Tretyakov müzeleri de benzer taleplere yanıt vermedi.
1990’lardan beri St Petersburg’daki Devlet Ermitaj Müzesi’nde çalışan bir İngiliz sanat tarihçisi olan Catherine Phillips, bir röportajda, değişikliklerin çok sert olmasına rağmen, hükümetin kültürel yaşam üzerindeki hakimiyetini kaybettiğini gösteriyor gibi göründüklerini söyledi. müzelerin içeriğini değiştirmeye veya “kültürü mikro düzeyde yönetmeye” çalışmaktan daha fazlasını gösterin.
Bununla birlikte, son on yılda Rusya’nın bazı müzelerinde, özellikle askeri ve tarihi kurumlarda daha vatansever bir dönüş oldu. Geçen yıl boyunca Kültür Bakanı Lyubimova, aşağıdakiler de dahil olmak üzere bu tür birkaç gösteriye katıldı ve onları övdü: Rusya’nın savaşçı azizlerini onurlandıran bir Moskova sergisi. Bir basın açıklamasına göre, gösteri “tamamen farklı bir ortamda, farklı bir mesajla” tasarlanmış olabilir, ancak “Bugün bu sergiyi açtığım için çok mutluyum” dedi.
Tüm Rus müzeleri arasında, daha sonra Rus İmparatoriçesi olan bir Alman prensesi olan Büyük Catherine tarafından 18. yüzyılda kurulan Hermitage, Batı Avrupa ile en güçlü bağlara sahiptir. Rusya’nın Ukrayna’yı işgalinden sonra Hermitage, Londra’daki Victoria ve Albert Müzesi’ndeki Fabergé yumurtaları, Paris’teki Louis Vuitton Vakfı’ndaki tablolar ve bir Picasso portresi Bir İtalyan müzesinden.
Hermitage’nin müdürü Mikhail Piotrovsky görevde kaldı. 1990’dan beri müzenin müdürü olan Piotrovsky, Rusya Devlet Başkanı Vladimir Putin’e yakın ve Rusya’nın işgalini destekleyen açıklamalar yaptı. geçen yıl bir rus gazetesi ile röportajPiotrovsky, yabancı müzeler kurumuyla bağlarını kopardığında “sırtından bıçaklanmış” hissettiğini söyledi.
Bir e-posta açıklamasında Piotrovsky, “Rus müzelerinin ablukasının” müzeyi çalışma şeklini değiştirmeye zorladığını söyledi. Özel koleksiyonlardan ve dost ülkelerden sergi açma imkanlarını inceledik” dedi.
Daha az uluslararası turistle müze, küresel varlığını sürdürmek için dönüyor. Piotrovsky, Hermitage’nin sanal müze turları sunmayı da içeren bir hareketle çevrimiçi olarak daha aktif hale geldiğini söyledi. Mart ayında müze, eğitim için kullanılan web kameralarından canlı yayınlar yayınlamaya başladı. en büyük modern şaheserlerinden ikisinden – Matisse’in “Dans” ve “Müzik” – böylece Rusya dışındaki sanatseverler onları hala görebilir.
Piotrovsky, müzenin Asya, Orta Doğu ve Balkanlar’daki etkinliklere ev sahipliği yaparak Rusya dışında da çalışacağını söyledi, ancak bunların neleri içereceğini açıklamadı.
Resmi olarak, Rusya müzeleri şu anda doğuya bakıyor olabilir, ancak Rus işgalinden sonra müzeden ayrılan Puşkin Müzesi’nin eski müdür yardımcısı Vladimir Opredelenov, bir e-posta röportajında Batı ve Rus müzelerinin hala birlikte çalıştığını, sadece “daha örtülü” olduğunu söyledi. ve tuhaf”. formlar” ve resmi kanallar aracılığıyla değil.
Savaşın sona ermesinden sonra, “müzelerin ilk iz bırakanlar arasında olduğunu göreceğiz” ve kültürel alışverişi yeniden başlattığını, çünkü “her iki tarafın da insan ilişkilerini geliştirmenin değerini eşit derecede anladığını” sözlerine ekledi.
Opredelenov, o zamana kadar Rus müzelerinin yaratıcılıklarını yaymak için Orta Doğu ve Asya’daki ülkelerle birlikte çalışması gerektiğini söyledi: “Umarım dünya topluluğu bunu anlar ve kabul eder.”