Galerilerin boş, sessiz ve kasvetli olduğu sabahın erken saatleri, Greg Kwiatek’in en sevdiği saatlerdi. Metropolitan Museum of Art’ta gece bekçisi olarak geçirdiği 25 yıl, El Greco’nunki gibi tek bir tabloya bakarak saatler geçirebildiği zaman.Mesih çarmıhı taşır“Dönerler”balina avcısı‘ veya Vermeer’in ‘Uyuyan bir kız.”
Ardından, gün doğumundan hemen sonra, şimdi 74 yaşında olan Kwiatek, genellikle müzede koruduklarından ilham alarak kendi tabloları üzerinde çalışmak üzere Hoboken’deki (ayda 557 dolar) kira kontrollü demiryolu dairesine gitti.
Şimdiden 14 Mayıs’a kadar, Kwiatek’in işleri şu adresteki küçük bir grup sergisinde izlenebilir: Fiermann Galerisi Aşağı Doğu Yakası’nda.
Sanatçı Chonon Bensho’nun ve Amy Bessone’nin de yer aldığı Herkesin Bunun Hiçbir Yerde Olmadığını Bildiği sergisini düzenleyen Alissa Friedman, “Koleksiyonun çoğuyla çok yakın bir ilişki geliştirdi ve bunların çoğu pratiğine gerçekten nüfuz etti” dedi. . “Çalışmalarından bazıları doğrudan saygı niteliğindedir.”
Met’te çalışmak Kwiatek’e nasıl bakılacağını öğretti. Örneğin Met, 2009’da bir Francis Bacon retrospektifi düzenlediğinde, Kwiatek yaklaşık 70 saat kayıt yaptığını söyledi.
Kwiatek yakın zamanda sıkışık Garment District stüdyosunda yaptığı bir röportajda müzenin yedi bölümünden birine atıfta bulunarak, “Rota yapmak için bir saatiniz var,” dedi. “Belki 40 dakikada bir rota yapardım ve ardından tek parçaya odaklanmak için 20 dakikam olurdu. Bazı resimleri bu şekilde oldukça iyi tanıdım.”
Kwiatek, sanat dünyasının büyük ama az bilinen bir kesiminin sembolüdür – hiçbir zaman ünlü olmamış ve muhtemelen asla olmayacak, ancak yine de buna inatla ve tutkuyla tutunan kişiler.
Resimleri sakin ve çekingen. Sık sık aynı görüntünün tekrarlanan versiyonlarını yaratır – özellikle Cézanne’ın resimlerini giydiği 1906 tarihli bir fotoğrafından esinlenen bir seri. Küçük olanlar yaklaşık 5.000 dolara mal oluyor; daha büyük olanlar yaklaşık 20.000 $. Ayrıca, birçoğu ay ve güneş resimlerini yansıtan iğne oyası resimleri de özenle dikiyor.
Pittsburgh’daki Polonyalı Katolik bir aileden gelen uzun boylu, iri yarı bir adam olan Kwiatek, insanlarla iletişim kurmaktansa resimler aracılığıyla iletişim kurmayı tercih eden bir içe dönüklüğün suskun yoğunluğunu yayıyor.
Aslında, Kwiatek’i 1987’de Met’te gece vardiyasına almaya ve 2011’de emekli olana kadar burada çalışmaya iten de buydu. Kwiatek, “Ben sosyal bir insan değilim” dedi. “Geceleri çalışırsam halkla fazla uğraşmak zorunda kalmayacağımı düşündüm.”
Program kolay değildi – sabah 12:15’ten sabah 8:20’ye kadar çalışmak ve sonra resim yapmak için eve gitmek onun her zaman yorgun olduğu anlamına geliyordu. Ama yaşam tarzı ona uygundu. Ve işle gurur duyuyordu.
Kwiatek, “Benim işim her gece en az dört saat yürümekti” dedi. “Bu binanın her santimetrekaresini biliyorlar – onu izliyorlar. Her galeriyi, her podyumu, her çatıyı, her bodrumu, her ofisi, her banyoyu kaplarlar. Ateş, su vb. arıyorsunuz.”
Kwiatek’in bu rotaları son adımından bu yana on yıldan fazla zaman geçti, ancak bal likörünün fiziksel bitkisi hâlâ kemiklerinde. “Üçüncü Yol Avrupa resmini, resimlerin korunmasını, Japon sanatını, müzik aletlerini, silahları ve zırhı içeriyor” dedi. “Rockefeller kanadı, Route Six olurdu. Bütün davalara bakıyorsun. Tavandan sarkan tekneye bakarlar.
“Günde 20 fincan kahve içiyoruz. Sabah 4 öğle yemeği molamda bir saat uyudum” diye devam etti. “Dahice eserlerle yaşıyorsun. Ve ben dahi değilim. Ama neyi koruma ayrıcalığına sahip olduğumu biliyordum – bu başka bir dünyaya aitti.
Kwiatek oldu işaretlenmiş Alexandra M. Isles 2011’de Belgesel Gizli Hazineler: Büyük Bir Müzeden Hikayeler El Greco’daki katmanlar hakkında “Toledo’nun görünümü.”
“Bu açıdan bakıldığında bu mütevazi tablo çok büyük bir tablo gibi görünüyor, detaylar net değil – bir manzara mı? Bu bir soyutlama mı? Belki de bir seraptır” diyor Kwiatek filmde. “Gizli incelikler, geri dönmeye ve o eserle uzun süreli bir ilişki içinde yaşamaya istekli olmadıkça kendilerini açığa çıkarmayacak.”
Babasının bir çelik fabrikasında çalıştığı ve annesinin pembe dizilerin önünde tığ işi yaptığı Pittsburgh’daki Polish Hill yakınlarında büyüyen Kwiatek, sanatla ilk kez tanıştı. Meryem’in Lekesiz Kalbi KilisesiBarok ve Rönesans mimarisinden etkilenmiştir.
“Bütün kilise bir sanat eseriydi” diye hatırlıyor.
Liseden sonra ticari sanatlar okuluna gitti ve 21 yaşında New York’a geldi, burada bir YMCA’da yaşadı, dergi yapıştırma işine girdi ve geceleri kendi çizimleri üzerinde çalıştı.
Kwiatek, 1969’da Gordon’s Gin için portföyüne bakan ve ona “Sen illüstratör değilsin, ressamsın” diyen başarılı bir illüstratörle randevu aldı. “Hayatımı değiştirdi.”
Pittsburgh Sanat Enstitüsü’nde iki yıl geçirdi ve ardından Easton, Pensilvanya’daki American Can Company’de çalıştı. Ev sahibesi, Philadelphia Müzesi’ndeki Van Gogh sergisini ziyaret etmesini öneren bir Pazar ressamıydı.
Kwiatek, “Bir şey gördüğümü biliyordum,” dedi, “ama gerçekten tam olarak anlamadım.”
1977’de bir ticaret denizcisi olarak çalıştı ve bu onu iki aylığına Amsterdam’a götürdü ve Kwiatek burada her gün Rijksmuseum veya Van Gogh Müzesi’ni ziyaret etti.
Pittsburgh’daki Carlow College’da beş sömestr geçirdikten sonra Kwiatek, 1979’da Güzel Sanatlar alanında Master derecesini kazandığı Carnegie Mellon’a başvurdu.
Kwiatek’i Köln galerisinde temsil etmeye karar veren ve orada kendisine bir apartman ve stüdyo kurmaya karar veren galeri sahibi Alfred Kren ile tanıştı, ancak sanatçı ikisi arasındaki anlaşmazlıktan sonra ABD’ye döndü.
Köln’de bir avukat olan Dirk Schroeder, Kwiatek’in 60’tan fazla resim ve çizimine sahiptir; Schroeder bir e-postada, ilk satın aldığı yemek masasının üzerinde, “böylece onu her gün görebilirim” dedi.
Kwiatek’in “resimleri, geceleri müzede okuduğu ustalardan ne kadar emdiğinin açık bir kanıtıdır” diye ekledi. “Onun resimleri izleyici için sadece kısa vadede değil, yıllar içinde büyüyor.”
John Simon Guggenheim Memorial Bursu ve Pollock Krasner Vakfı.
Çalışmaları, geçen yıl da dahil olmak üzere, stüdyosunun bulunduğu Elizabeth Foundation for the Arts’ta olmak üzere, çoğunlukla grup sergilerinde düzenli olarak sergilendi ve biri Zwirner’da 2008 yılında.
Birkaç Kwiatek parçasına sahip olan satıcı David Zwirner, “Soyutlamalarında çok nüanslı bir renk uzmanıydı – çok gizemli resimlerdi” dedi. “İşin öyle bir olgunluğu ve öyle bir yoğunluğu vardı ki. Muhtemelen sanatla Greg kadar uzun süredir uğraşan başka kimse yoktur.”
Kwiatek hiç evlenmedi veya çocuğu olmadı. Klasik filmlerle ilişkisi dışında tüm hayatı sanatla geçti (yalnızca son üç yılda yaklaşık 650 film izledi – Üçüncü Adam, Kazablanka, Roma Tatili). İhtiyaçları küçük kalıyor; hırslarını mütevazı.
Kwiatek, “Sokaklardan uzak durabilmem için yeterince para kazanmak istiyorum,” dedi. “Belki bir stüdyo daire satın alırsın.”
Herkes bunun hiçbir yerde olmadığını biliyor
14 Mayıs’a kadar Fiermann Galerisi, 19 Pike Street, Aşağı Doğu Yakası/Çin Mahallesi, 917-593-4086; fierman.nyc.
Ardından, gün doğumundan hemen sonra, şimdi 74 yaşında olan Kwiatek, genellikle müzede koruduklarından ilham alarak kendi tabloları üzerinde çalışmak üzere Hoboken’deki (ayda 557 dolar) kira kontrollü demiryolu dairesine gitti.
Şimdiden 14 Mayıs’a kadar, Kwiatek’in işleri şu adresteki küçük bir grup sergisinde izlenebilir: Fiermann Galerisi Aşağı Doğu Yakası’nda.
Sanatçı Chonon Bensho’nun ve Amy Bessone’nin de yer aldığı Herkesin Bunun Hiçbir Yerde Olmadığını Bildiği sergisini düzenleyen Alissa Friedman, “Koleksiyonun çoğuyla çok yakın bir ilişki geliştirdi ve bunların çoğu pratiğine gerçekten nüfuz etti” dedi. . “Çalışmalarından bazıları doğrudan saygı niteliğindedir.”
Met’te çalışmak Kwiatek’e nasıl bakılacağını öğretti. Örneğin Met, 2009’da bir Francis Bacon retrospektifi düzenlediğinde, Kwiatek yaklaşık 70 saat kayıt yaptığını söyledi.
Kwiatek yakın zamanda sıkışık Garment District stüdyosunda yaptığı bir röportajda müzenin yedi bölümünden birine atıfta bulunarak, “Rota yapmak için bir saatiniz var,” dedi. “Belki 40 dakikada bir rota yapardım ve ardından tek parçaya odaklanmak için 20 dakikam olurdu. Bazı resimleri bu şekilde oldukça iyi tanıdım.”
Kwiatek, sanat dünyasının büyük ama az bilinen bir kesiminin sembolüdür – hiçbir zaman ünlü olmamış ve muhtemelen asla olmayacak, ancak yine de buna inatla ve tutkuyla tutunan kişiler.
Resimleri sakin ve çekingen. Sık sık aynı görüntünün tekrarlanan versiyonlarını yaratır – özellikle Cézanne’ın resimlerini giydiği 1906 tarihli bir fotoğrafından esinlenen bir seri. Küçük olanlar yaklaşık 5.000 dolara mal oluyor; daha büyük olanlar yaklaşık 20.000 $. Ayrıca, birçoğu ay ve güneş resimlerini yansıtan iğne oyası resimleri de özenle dikiyor.
Pittsburgh’daki Polonyalı Katolik bir aileden gelen uzun boylu, iri yarı bir adam olan Kwiatek, insanlarla iletişim kurmaktansa resimler aracılığıyla iletişim kurmayı tercih eden bir içe dönüklüğün suskun yoğunluğunu yayıyor.
Aslında, Kwiatek’i 1987’de Met’te gece vardiyasına almaya ve 2011’de emekli olana kadar burada çalışmaya iten de buydu. Kwiatek, “Ben sosyal bir insan değilim” dedi. “Geceleri çalışırsam halkla fazla uğraşmak zorunda kalmayacağımı düşündüm.”
Program kolay değildi – sabah 12:15’ten sabah 8:20’ye kadar çalışmak ve sonra resim yapmak için eve gitmek onun her zaman yorgun olduğu anlamına geliyordu. Ama yaşam tarzı ona uygundu. Ve işle gurur duyuyordu.
Kwiatek, “Benim işim her gece en az dört saat yürümekti” dedi. “Bu binanın her santimetrekaresini biliyorlar – onu izliyorlar. Her galeriyi, her podyumu, her çatıyı, her bodrumu, her ofisi, her banyoyu kaplarlar. Ateş, su vb. arıyorsunuz.”
Kwiatek’in bu rotaları son adımından bu yana on yıldan fazla zaman geçti, ancak bal likörünün fiziksel bitkisi hâlâ kemiklerinde. “Üçüncü Yol Avrupa resmini, resimlerin korunmasını, Japon sanatını, müzik aletlerini, silahları ve zırhı içeriyor” dedi. “Rockefeller kanadı, Route Six olurdu. Bütün davalara bakıyorsun. Tavandan sarkan tekneye bakarlar.
“Günde 20 fincan kahve içiyoruz. Sabah 4 öğle yemeği molamda bir saat uyudum” diye devam etti. “Dahice eserlerle yaşıyorsun. Ve ben dahi değilim. Ama neyi koruma ayrıcalığına sahip olduğumu biliyordum – bu başka bir dünyaya aitti.
Kwiatek oldu işaretlenmiş Alexandra M. Isles 2011’de Belgesel Gizli Hazineler: Büyük Bir Müzeden Hikayeler El Greco’daki katmanlar hakkında “Toledo’nun görünümü.”
“Bu açıdan bakıldığında bu mütevazi tablo çok büyük bir tablo gibi görünüyor, detaylar net değil – bir manzara mı? Bu bir soyutlama mı? Belki de bir seraptır” diyor Kwiatek filmde. “Gizli incelikler, geri dönmeye ve o eserle uzun süreli bir ilişki içinde yaşamaya istekli olmadıkça kendilerini açığa çıkarmayacak.”
Babasının bir çelik fabrikasında çalıştığı ve annesinin pembe dizilerin önünde tığ işi yaptığı Pittsburgh’daki Polish Hill yakınlarında büyüyen Kwiatek, sanatla ilk kez tanıştı. Meryem’in Lekesiz Kalbi KilisesiBarok ve Rönesans mimarisinden etkilenmiştir.
“Bütün kilise bir sanat eseriydi” diye hatırlıyor.
Liseden sonra ticari sanatlar okuluna gitti ve 21 yaşında New York’a geldi, burada bir YMCA’da yaşadı, dergi yapıştırma işine girdi ve geceleri kendi çizimleri üzerinde çalıştı.
Kwiatek, 1969’da Gordon’s Gin için portföyüne bakan ve ona “Sen illüstratör değilsin, ressamsın” diyen başarılı bir illüstratörle randevu aldı. “Hayatımı değiştirdi.”
Pittsburgh Sanat Enstitüsü’nde iki yıl geçirdi ve ardından Easton, Pensilvanya’daki American Can Company’de çalıştı. Ev sahibesi, Philadelphia Müzesi’ndeki Van Gogh sergisini ziyaret etmesini öneren bir Pazar ressamıydı.
Kwiatek, “Bir şey gördüğümü biliyordum,” dedi, “ama gerçekten tam olarak anlamadım.”
1977’de bir ticaret denizcisi olarak çalıştı ve bu onu iki aylığına Amsterdam’a götürdü ve Kwiatek burada her gün Rijksmuseum veya Van Gogh Müzesi’ni ziyaret etti.
Pittsburgh’daki Carlow College’da beş sömestr geçirdikten sonra Kwiatek, 1979’da Güzel Sanatlar alanında Master derecesini kazandığı Carnegie Mellon’a başvurdu.
Kwiatek’i Köln galerisinde temsil etmeye karar veren ve orada kendisine bir apartman ve stüdyo kurmaya karar veren galeri sahibi Alfred Kren ile tanıştı, ancak sanatçı ikisi arasındaki anlaşmazlıktan sonra ABD’ye döndü.
Köln’de bir avukat olan Dirk Schroeder, Kwiatek’in 60’tan fazla resim ve çizimine sahiptir; Schroeder bir e-postada, ilk satın aldığı yemek masasının üzerinde, “böylece onu her gün görebilirim” dedi.
Kwiatek’in “resimleri, geceleri müzede okuduğu ustalardan ne kadar emdiğinin açık bir kanıtıdır” diye ekledi. “Onun resimleri izleyici için sadece kısa vadede değil, yıllar içinde büyüyor.”
John Simon Guggenheim Memorial Bursu ve Pollock Krasner Vakfı.
Çalışmaları, geçen yıl da dahil olmak üzere, stüdyosunun bulunduğu Elizabeth Foundation for the Arts’ta olmak üzere, çoğunlukla grup sergilerinde düzenli olarak sergilendi ve biri Zwirner’da 2008 yılında.
Birkaç Kwiatek parçasına sahip olan satıcı David Zwirner, “Soyutlamalarında çok nüanslı bir renk uzmanıydı – çok gizemli resimlerdi” dedi. “İşin öyle bir olgunluğu ve öyle bir yoğunluğu vardı ki. Muhtemelen sanatla Greg kadar uzun süredir uğraşan başka kimse yoktur.”
Kwiatek hiç evlenmedi veya çocuğu olmadı. Klasik filmlerle ilişkisi dışında tüm hayatı sanatla geçti (yalnızca son üç yılda yaklaşık 650 film izledi – Üçüncü Adam, Kazablanka, Roma Tatili). İhtiyaçları küçük kalıyor; hırslarını mütevazı.
Kwiatek, “Sokaklardan uzak durabilmem için yeterince para kazanmak istiyorum,” dedi. “Belki bir stüdyo daire satın alırsın.”
Herkes bunun hiçbir yerde olmadığını biliyor
14 Mayıs’a kadar Fiermann Galerisi, 19 Pike Street, Aşağı Doğu Yakası/Çin Mahallesi, 917-593-4086; fierman.nyc.