Önce Le Corbusier ve Louis Kahn ile işbirliği yaparak ve ardından kendi ülkesinde bina inşa etme yaklaşımını geliştirerek anavatanı Hindistan’a modernizmin getirilmesine yardımcı olan mimar Balkrishna Doshi, Salı günü Hindistan’ın Ahmedabad kentinde tasarlayıp Kamala adını verdiği evinde öldü. Karısından sonra ev. 95 yaşındaydı.
Ölüm, torunu Khushnu Hoof tarafından doğrulandı.
Profesyonel olarak BV Doshi olarak tanınan ancak neredeyse herkes tarafından Doshi olarak adlandırılan Bay Doshi, 2018 yılında mimarlığın en büyük onuru olarak kabul edilen Pritzker Ödülü’nü alan ilk Hintli mimar oldu. Bir tasarımcı ve eğitimci olarak başarılarını takdir eden Hindistan’da ve yurtdışında verilen uzun bir ödül dizisinin sonuncusuydu. Kendisi hiç mimarlık okulundan mezun olmamasına rağmen Ahmedabad’da bir mimarlık okulu kurdu ve orada yaklaşık yarım asır öğretmenlik yaptı.
Bay Doshi, asıl eğitiminin ünlü İsviçreli mimar Le Corbusier’nin Paris stüdyosunda yapıldığını söyledi. 1951’de Le Corbusier’nin Hindistan’da birkaç komisyonu kabul ettiğini duyduktan sonra çalışmak için oraya gitti. Bay Doshi, Paris’te Yüksek Mahkeme ve Vali Sarayı, Le Corbusier’nin Chandigarh’daki geniş yeni başkent kompleksinin parçaları ve Ahmedabad’daki üç proje üzerinde çalışarak yaklaşık üç yıl geçirdi: Değirmen Sahipleri Derneği binası, bir tarih ve kültür müzesi ve özel bir ev.
Louisiana Modern Sanat Müzesi için 2018’de verdiği bir röportajda Le Corbusier’den öğrendiği en önemli dersin, bir bina inşa etmenin tek bir doğru yolu olmadığı olduğunu söyledi. Bu nedenle “Formel mimarlık okulundan mezun olmamam büyük şanstı sanırım” dedi.
1954’te Le Corbusier’nin oradaki binalarının inşaatını denetlemek için Ahmedabad’a yerleşti. Malzeme, vasıflı işçi ve para eksikliğini hatırladı.
Ancak Le Corbusier’nin çalışmalarına olan ilgi, Kenzo Tange ve Buckminster Fuller gibi önde gelen mimar ve tasarımcıları Ahmedabad’a getirerek Bay Doshi’ye yurtdışında zengin bağlantılar sağladı.
Le Corbusier’nin projeleri sona erdiğinde 1956’da Ahmedabad’da kendi şirketini kurdu ve adını çevreci tasarım anlamına gelen Vastushilpa koydu.
1958’de Bay Doshi, Kuzey Amerika ve Avrupa’daki birçok üniversitenin ilki olan St. Louis’deki Washington Üniversitesi’nde üç hafta ders verdi. 1960 yılında bir konferans gezisi sırasında, dünyanın en büyük modernist mimarlarından biri olan Bay Kahn’ın Philadelphia ofisini ziyaret etti. Gelecek yıl Ahmedabad’daki yeni Hindistan Yönetim Enstitüsü’nü tasarlama fırsatı kendisine teklif edildiğinde, iş için Bay Kahn’ı tavsiye etti ve mimar yardımcısı olarak imzaladı. Sonuç, cepheleri yerel Hint mimarisinden türetilen biçimlerde kesilmiş bir dizi anıtsal yığma bina oldu.
On yıl sonra, Bay Doshi, bu kez Bangalore’da ikinci bir Hindistan Yönetim Enstitüsü kampüsü tasarladı. Kasıtlı olarak labirente benzeyen yapısı, sıcak iklimi iletmek için avluları ve geniş bitki örtüsünü kullanarak ziyaretçilere aynı anda hem içeride hem dışarıda olma hissi verdi.
1962’de Bay Doshi, şu anda CEPT Üniversitesi olarak bilinen Çevresel Planlama ve Teknoloji Merkezi’de Mimarlık Okulu’nu kurdu. Ayrıca, yerel olarak üretilen tuğlalar kullanılarak inşa edilen okulun kampüsünü de tasarladı. Düzeni, Bay Doshi’nin eğitim için gerekli olduğunu düşündüğü rastgele etkileşimleri kolaylaştıracak şekilde farklı departmanların örtüşmesini sağladı.
O yıllardaki amacının, yerleşik Batı okullarının boyunduruğunu kırmak ve bir Hint yaklaşımı bulmak olduğunu söyledi. Louisiana Modern Sanat Müzesi ile yaptığı röportajda “Başka birinin yaklaşımını taklit etmek istemedik. Kendi kimliğimizi bulmak istedik” dedi.
Kendi binaları hiçbir zaman belirli bir tarzın mükemmel örnekleri olmadı; Aksine, mevcut malzemeleri, yerel gelenekleri ve iklimi araştırdıkça organik olarak geliştiler.
Bay Doshi, “Binalarımı arkadaşlarım, ailem olarak görüyorum” dedi. “Onlarla sohbet ediyorum ve bu yüzden oyuklar, merdivenler, açıklıklar ve bahçeler yaratıyorum.” Sonunda, “Binalarım saf ve net değil, değişimi öngörmek için tasarlandı” dedi.
1981’de, Le Corbusier, Louis Kahn, Frank Lloyd Wright, Alvar Aalto ve Antoni Gaudi’nin eserlerine açıkça atıfta bulunan, yarı dairesel tonozların altındaki dikdörtgen odalardan oluşan bir koleksiyon olan stüdyosunu tamamladı.
1970’lerde CEPT’de eğitim görmüş Bangalore merkezli bir mimar olan Rajagopalan Palamadai şunları söyledi: “Doshi gibi, Doshi’nin binaları da mütevazı. Mimariyi doğa ve kültürle birleştirme arzusundan doğan bir alçakgönüllülük.”
Bay Doshi, genç bir adamken becerilerini fakirlerin en fakirine yardım etmek için kullanacağına söz verdi ve bunu yaptı. En önemli eserlerinin çoğu, topluluk yaratmayı amaçlayan belediye konutlarıydı. Indore’daki Aranya Düşük Maliyetli Konut projesi, stüdyolardan geniş evlere uzanan, tümü toplumun bir kesitini barındıran 6.500’den fazla daireden oluşuyor.
Pritzker jürisi, Bay Doshi’nin bu tür toplulukları tasarlarken güneş açılarını, hakim rüzgarları ve komşu yerleşim yerlerinin yönünü dikkate aldığını kaydetti. Jüri, “Topluluğun tüm planlaması, ölçeği, kamusal, yarı kamusal ve özel alanların yaratılması, şehirlerin nasıl çalıştığına dair anlayışının bir kanıtıdır” dedi ve “derin bir sorumluluk duygusu ve katkıda bulunma isteği” gösterdiğini de sözlerine ekledi. … ülkesi ve halkı yapıyor.”
Balkrishna Vithaldas Doshi, 26 Ağustos 1927’de Mumbai’nin güneybatısındaki Pune’da doğdu. Vithaldas Gokuldas Doshi ve Radha (Shah) Doshi’nin dördüncü çocuğuydu. 10 aylıkken annesini kaybetmiş ve çocukluğu babasının çalıştığı mobilya atölyesinin sahibi olan dedesinin evinde geçmiştir.
Büyükbabasının evi, birkaç neslin eviydi. Düzinelerce akrabayla yaşayan Bay Doshi, “Alçakgönüllülüğü öğrenirsin, işbirliğini öğrenirsin, merhameti öğrenirsin” dedi.
Evin kendisi sürekli genişliyordu, bu da ona “binanın büyüyen bir organizma olduğunu” öğretti. Hindistan’ın binaları yeni ihtiyaçlara uyarlama geleneği, “binalarının değişmesini istemeyen mimarlar için sorun teşkil ediyor” dedi.
Bay Doshi, 11 yaşındayken bir yangında sağ bacağından ağır hasar aldı. Doktorlar ampütasyondan kaçındı, ancak hayatının geri kalanında topalladı.
Hindistan’ın bağımsızlığını ilan ettiği 1947’de Mumbai’deki mimarlık okuluna girdi ve 1950’ye kadar orada kaldı. Daha sonra Royal Institute of British Architects’te okumak için diploma almadan Londra’ya gitti. Asla kaydolmadı, bunun yerine Le Corbusier ile çalışmak için Paris’e taşınmaya karar verdi.
Le Corbusier’nin projelerini tamamladıktan sonra Ahmedabad’da kaldı ve 1955’te Kamala Parikh ile evlendi. o Jain dinine mensup ve Bay Doshi’nin Hindu ailesinin onun dinler arası evliliğini kabul etmesi yıllar aldı.
Kendisi ve torunu Bayan Hoof’a ek olarak, üç kızı Tejal Panthaki, Radhika Kathpalia ve Maneesha Akkitham tarafından hayatta kaldı; diğer dört torun; ve iki büyük torun. Bayan Hoof, Bay Doshi’nin çalışmalarını koruyan, araştıran ve sergileyen Vastushilpa Vakfı’nı yönetiyor.
Bay Doshi’ye, Başbakan Narendra Modi’nin ölümünü ilan ettiği Hindistan’da ibadet edildi.
Bay Doshi’nin birçok eserinin fotoğrafını çeken fotoğrafçı Iwan Baan, onu “tanıdığım en cana yakın mimar” olarak nitelendirdi.
“Sosyal konut projelerinde çok fakir insanlar bile onu tanıyordu ve onun hakkında her şeyi biliyordu” dedi, “bu olağanüstü.”
Eski öğrencisi Bay Palamadai, Bay Doshi’nin sanki körmüş gibi tasarımlarından birini tanımlamasını istediği zamanı hatırladı. Bay Palamadai, “Bunu yapmak için binanın her detayını düşünmek zorunda kaldım” dedi. “Harika bir araçtı.”
Alex Tırıs raporlamaya katkıda bulundu.
Ölüm, torunu Khushnu Hoof tarafından doğrulandı.
Profesyonel olarak BV Doshi olarak tanınan ancak neredeyse herkes tarafından Doshi olarak adlandırılan Bay Doshi, 2018 yılında mimarlığın en büyük onuru olarak kabul edilen Pritzker Ödülü’nü alan ilk Hintli mimar oldu. Bir tasarımcı ve eğitimci olarak başarılarını takdir eden Hindistan’da ve yurtdışında verilen uzun bir ödül dizisinin sonuncusuydu. Kendisi hiç mimarlık okulundan mezun olmamasına rağmen Ahmedabad’da bir mimarlık okulu kurdu ve orada yaklaşık yarım asır öğretmenlik yaptı.
Bay Doshi, asıl eğitiminin ünlü İsviçreli mimar Le Corbusier’nin Paris stüdyosunda yapıldığını söyledi. 1951’de Le Corbusier’nin Hindistan’da birkaç komisyonu kabul ettiğini duyduktan sonra çalışmak için oraya gitti. Bay Doshi, Paris’te Yüksek Mahkeme ve Vali Sarayı, Le Corbusier’nin Chandigarh’daki geniş yeni başkent kompleksinin parçaları ve Ahmedabad’daki üç proje üzerinde çalışarak yaklaşık üç yıl geçirdi: Değirmen Sahipleri Derneği binası, bir tarih ve kültür müzesi ve özel bir ev.
Louisiana Modern Sanat Müzesi için 2018’de verdiği bir röportajda Le Corbusier’den öğrendiği en önemli dersin, bir bina inşa etmenin tek bir doğru yolu olmadığı olduğunu söyledi. Bu nedenle “Formel mimarlık okulundan mezun olmamam büyük şanstı sanırım” dedi.
1954’te Le Corbusier’nin oradaki binalarının inşaatını denetlemek için Ahmedabad’a yerleşti. Malzeme, vasıflı işçi ve para eksikliğini hatırladı.
Ancak Le Corbusier’nin çalışmalarına olan ilgi, Kenzo Tange ve Buckminster Fuller gibi önde gelen mimar ve tasarımcıları Ahmedabad’a getirerek Bay Doshi’ye yurtdışında zengin bağlantılar sağladı.
Le Corbusier’nin projeleri sona erdiğinde 1956’da Ahmedabad’da kendi şirketini kurdu ve adını çevreci tasarım anlamına gelen Vastushilpa koydu.
1958’de Bay Doshi, Kuzey Amerika ve Avrupa’daki birçok üniversitenin ilki olan St. Louis’deki Washington Üniversitesi’nde üç hafta ders verdi. 1960 yılında bir konferans gezisi sırasında, dünyanın en büyük modernist mimarlarından biri olan Bay Kahn’ın Philadelphia ofisini ziyaret etti. Gelecek yıl Ahmedabad’daki yeni Hindistan Yönetim Enstitüsü’nü tasarlama fırsatı kendisine teklif edildiğinde, iş için Bay Kahn’ı tavsiye etti ve mimar yardımcısı olarak imzaladı. Sonuç, cepheleri yerel Hint mimarisinden türetilen biçimlerde kesilmiş bir dizi anıtsal yığma bina oldu.
On yıl sonra, Bay Doshi, bu kez Bangalore’da ikinci bir Hindistan Yönetim Enstitüsü kampüsü tasarladı. Kasıtlı olarak labirente benzeyen yapısı, sıcak iklimi iletmek için avluları ve geniş bitki örtüsünü kullanarak ziyaretçilere aynı anda hem içeride hem dışarıda olma hissi verdi.
1962’de Bay Doshi, şu anda CEPT Üniversitesi olarak bilinen Çevresel Planlama ve Teknoloji Merkezi’de Mimarlık Okulu’nu kurdu. Ayrıca, yerel olarak üretilen tuğlalar kullanılarak inşa edilen okulun kampüsünü de tasarladı. Düzeni, Bay Doshi’nin eğitim için gerekli olduğunu düşündüğü rastgele etkileşimleri kolaylaştıracak şekilde farklı departmanların örtüşmesini sağladı.
O yıllardaki amacının, yerleşik Batı okullarının boyunduruğunu kırmak ve bir Hint yaklaşımı bulmak olduğunu söyledi. Louisiana Modern Sanat Müzesi ile yaptığı röportajda “Başka birinin yaklaşımını taklit etmek istemedik. Kendi kimliğimizi bulmak istedik” dedi.
Kendi binaları hiçbir zaman belirli bir tarzın mükemmel örnekleri olmadı; Aksine, mevcut malzemeleri, yerel gelenekleri ve iklimi araştırdıkça organik olarak geliştiler.
Bay Doshi, “Binalarımı arkadaşlarım, ailem olarak görüyorum” dedi. “Onlarla sohbet ediyorum ve bu yüzden oyuklar, merdivenler, açıklıklar ve bahçeler yaratıyorum.” Sonunda, “Binalarım saf ve net değil, değişimi öngörmek için tasarlandı” dedi.
1981’de, Le Corbusier, Louis Kahn, Frank Lloyd Wright, Alvar Aalto ve Antoni Gaudi’nin eserlerine açıkça atıfta bulunan, yarı dairesel tonozların altındaki dikdörtgen odalardan oluşan bir koleksiyon olan stüdyosunu tamamladı.
1970’lerde CEPT’de eğitim görmüş Bangalore merkezli bir mimar olan Rajagopalan Palamadai şunları söyledi: “Doshi gibi, Doshi’nin binaları da mütevazı. Mimariyi doğa ve kültürle birleştirme arzusundan doğan bir alçakgönüllülük.”
Bay Doshi, genç bir adamken becerilerini fakirlerin en fakirine yardım etmek için kullanacağına söz verdi ve bunu yaptı. En önemli eserlerinin çoğu, topluluk yaratmayı amaçlayan belediye konutlarıydı. Indore’daki Aranya Düşük Maliyetli Konut projesi, stüdyolardan geniş evlere uzanan, tümü toplumun bir kesitini barındıran 6.500’den fazla daireden oluşuyor.
Pritzker jürisi, Bay Doshi’nin bu tür toplulukları tasarlarken güneş açılarını, hakim rüzgarları ve komşu yerleşim yerlerinin yönünü dikkate aldığını kaydetti. Jüri, “Topluluğun tüm planlaması, ölçeği, kamusal, yarı kamusal ve özel alanların yaratılması, şehirlerin nasıl çalıştığına dair anlayışının bir kanıtıdır” dedi ve “derin bir sorumluluk duygusu ve katkıda bulunma isteği” gösterdiğini de sözlerine ekledi. … ülkesi ve halkı yapıyor.”
Balkrishna Vithaldas Doshi, 26 Ağustos 1927’de Mumbai’nin güneybatısındaki Pune’da doğdu. Vithaldas Gokuldas Doshi ve Radha (Shah) Doshi’nin dördüncü çocuğuydu. 10 aylıkken annesini kaybetmiş ve çocukluğu babasının çalıştığı mobilya atölyesinin sahibi olan dedesinin evinde geçmiştir.
Büyükbabasının evi, birkaç neslin eviydi. Düzinelerce akrabayla yaşayan Bay Doshi, “Alçakgönüllülüğü öğrenirsin, işbirliğini öğrenirsin, merhameti öğrenirsin” dedi.
Evin kendisi sürekli genişliyordu, bu da ona “binanın büyüyen bir organizma olduğunu” öğretti. Hindistan’ın binaları yeni ihtiyaçlara uyarlama geleneği, “binalarının değişmesini istemeyen mimarlar için sorun teşkil ediyor” dedi.
Bay Doshi, 11 yaşındayken bir yangında sağ bacağından ağır hasar aldı. Doktorlar ampütasyondan kaçındı, ancak hayatının geri kalanında topalladı.
Hindistan’ın bağımsızlığını ilan ettiği 1947’de Mumbai’deki mimarlık okuluna girdi ve 1950’ye kadar orada kaldı. Daha sonra Royal Institute of British Architects’te okumak için diploma almadan Londra’ya gitti. Asla kaydolmadı, bunun yerine Le Corbusier ile çalışmak için Paris’e taşınmaya karar verdi.
Le Corbusier’nin projelerini tamamladıktan sonra Ahmedabad’da kaldı ve 1955’te Kamala Parikh ile evlendi. o Jain dinine mensup ve Bay Doshi’nin Hindu ailesinin onun dinler arası evliliğini kabul etmesi yıllar aldı.
Kendisi ve torunu Bayan Hoof’a ek olarak, üç kızı Tejal Panthaki, Radhika Kathpalia ve Maneesha Akkitham tarafından hayatta kaldı; diğer dört torun; ve iki büyük torun. Bayan Hoof, Bay Doshi’nin çalışmalarını koruyan, araştıran ve sergileyen Vastushilpa Vakfı’nı yönetiyor.
Bay Doshi’ye, Başbakan Narendra Modi’nin ölümünü ilan ettiği Hindistan’da ibadet edildi.
Bay Doshi’nin birçok eserinin fotoğrafını çeken fotoğrafçı Iwan Baan, onu “tanıdığım en cana yakın mimar” olarak nitelendirdi.
“Sosyal konut projelerinde çok fakir insanlar bile onu tanıyordu ve onun hakkında her şeyi biliyordu” dedi, “bu olağanüstü.”
Eski öğrencisi Bay Palamadai, Bay Doshi’nin sanki körmüş gibi tasarımlarından birini tanımlamasını istediği zamanı hatırladı. Bay Palamadai, “Bunu yapmak için binanın her detayını düşünmek zorunda kaldım” dedi. “Harika bir araçtı.”
Alex Tırıs raporlamaya katkıda bulundu.