2006 yılında İngiliz sanatçı Hurvin Anderson ilk berber sahnesini çizdi. Berber Dükkanı’nda, bir tezgahın üzerindeki aynalardan gelen yansımalar, soyut bir resim gibi bir dizi dikdörtgen desen oluşturur. Önde, sanki müşteriler az önce ayrılmış ve izleyici oturmak üzereymiş gibi, saç telleriyle çevrili hafifçe karışık iki sandalye var.
Sahne, Anderson’ın memleketi Birmingham’da 58 yaşındaki kişinin işlettiği bir tesise dayanıyor. son on buçuk yılda birçok kez resim yaptı ve ayrıca Londra ve Jamaika’daki birkaç kuaför salonuna geri döndü. Bu çalışmaların çoğu şu anda “Hurvin Anderson: Salon ResimleriKuzey İngiltere’de bir müze olan Hepworth Wakefield’da. (Anderson’ın sergi için seçtiği isim hem kuaför salonlarını hem de Paris’teki tarihi sanat sergilerini ifade ediyor.)
2017 Turner Ödülü’ne aday gösterilen Anderson, son 25 yıldır siyahların, özellikle de ebeveynleri gibi Karayipler’den Britanya’ya göç etmeye teşvik edilen Windrush kuşağının üyelerinin işgal ettiği alanları resmetmeye odaklandı. Dünya Savaşı’ndan sonra ülke yeniden inşa edildi. (İsim, 1948’de Karayipler’den İngiltere’ye yolcu getiren HMT Empire Windrush’a atıfta bulunuyor.) Ayrıca sekiz kardeşin en küçüğü ve İngiliz doğumlu tek çocuk olarak Britanya’da yaşama ve büyümeyle ilgili kendi deneyimlerini de keşfetti.
Windrush kuşağı ilk geldiğinde, Hepworth’ta yakın zamanda yaptığı bir röportajda, “Britanya’daki Karayip yaşamı, evde bir kimlik ve dışarı çıktıklarında başka bir kimlikti” dedi, beyaz bir gömlek ve siyah bir pantolon giymiş, uzun saçları düzgün bir şekilde toplanmıştı. geri atkuyruğu. Bu, özellikle Karayiplilerin iç mekanları dekore etme biçiminde belirgindi ve Anderson ekledi: “Onların neredeyse onları tanımlayan belirli bir estetiği var.”
Anderson, Karayipler’in farklı algılarından yararlanan çarpıcı manzara resimleriyle de tanınır, ancak Anderson, estetikten ve çalışırken mekanın estetiğinden büyülenerek, diğer tüm konulardan daha fazla ticari siyah kuaför salonunun iç mekanlarına geri döndü. siyah topluluklar içinde.
Peter’s Series 2007’de başladı ve Peter Brown’ın, Anderson’ın babasının sık sık ziyaret ettiği derme çatma bir kuaför salonuna dönüştürdüğü tavan arasında geçiyor. Resimler, Karayip göçmenlerinin 1950’ler ve 60’larda sosyalleşmek için evlerini nasıl kullandıklarını inceliyor. Beyaz berberler genellikle siyah saçı kesmek konusunda isteksiz olduklarından, bu, toplulukların kendi alanlarını yaratması anlamına geliyordu.
Anderson ilk olarak kuaför salonunun içini “biraz kaotik” olarak tanımladı, ardından bu görünüşteki rastgeleliğe rağmen, alanların belirli bir şekilde küratörlüğünü yaptığını ve bunun en çok duvarlarda asılı olan posterlerde açıkça görüldüğünü ekledi.
Müzede, Anderson’ın en eski berber resimleri en yeni eserlerin hemen karşısına asılarak ziyaretçilerin serinin nasıl geliştiğini görmelerine olanak tanıyor.
Yakın tarihli bir yazı olan Skiffle, 2023’te, dünya çapında Afrika kökenli insanları bir araya getirmeyi amaçlayan Jamaikalı siyasi aktivist Marcus Garvey’in destekçilerinin yer aldığı bir poster yer alıyor. Gösterinin Eleanor Clayton’la birlikte küratörlüğünü yapan Isabella Maidment, yakın tarihli bir telefon görüşmesinde, “Bunun yanında karate yapan erkeklerin bir resmi var,” dedi ve karate ve judo’nun 1970’lerde Britanya’daki genç siyah erkekler arasında popüler eğlenceler olduğuna dikkat çekti. vardı.
Anderson, 2015’te Is It Okay to Be Black’i boyadı Başlık, kuaför deyimine atıfta bulunuyor, “Arkada sorun yok mu?” Kompozisyonda, deniz mavisi bir berber dükkanının duvarı, altında Martin Luther’in olduğu posterlerle dolu. King Jr. ve Malcolm’la birlikte alanı politize etti.
Anderson, “Ev dışında, siyah erkeklerin ve kadınların özgürce konuşabildiği yerlerden biri” dedi.
Edinburgh Üniversitesi’nde felsefe ve siyah erkekler üzerine çalışmalar profesörü olan Tommy J. Curry yakın tarihli bir video röportajında ”Kuaför, her siyah erkeğin ihtiyaç duyduğu güvenli bir yerdir” dedi. “Prezantabl görünmelerini sağlıyor ama aynı zamanda dünyada karşılaşacakları şeylerle duygusal ve psikolojik olarak başa çıkmalarına yardımcı oluyor.”
Curry, hem İngiltere’de hem de Amerika Birleşik Devletleri’nde toplum içinde bir araya gelen siyahi erkeklerin başkaları tarafından genellikle tehdit edici veya güvensiz olarak şeytanlaştırıldığını da sözlerine ekledi.
Siyahi kuaför salonunun bir sığınak olduğu fikri popüler kültürde de yer almaktadır. 2002’de Tim Story’nin yönettiği, eleştirmenlerce beğenilen Barbershop filmi sinemalarda gösterime girdi ve bir franchise oldu. Odak noktası, büyük Afro-Amerikan nüfusuyla tanınan güney Chicago’daki bir mağazaydı. Bir sahnede, bir adam bir röportaj için kuaförden çıkar, sonra ödeme yapmak için geri döner ve kuaför ona parayı tutmasını söyler. Curry, “Siyah berberlerin, kardeşlerin kendilerine son derece düşmanca bir dünyaya girmelerine yardım ettiklerini anladıkları fikri var” dedi.
Nijeryalı oyun yazarı Inua Ellams’ın The Barbershop Chronicles prömiyeri 2017’de Londra Ulusal Tiyatrosu’nda yapıldı. Aynı gün Lagos, Johannesburg, Harare, Accra, Kampala ve Londra’da geçen oyun, berberleri siyah erkeklerin savunmasız veya tartışmacı olabileceği yerler olarak tasvir ediyor.
Aynı fikir, bunun gibi gerçek dünya girişimlerini de ateşledi. Berber Yuvarlak Sandalye Projesi Kuzey Londra’da, kuaförlerin kendi topluluklarında akıl sağlığı elçisi olmak üzere eğitildikleri ve çoğunun hâlihazırda edinmiş olduğu becerilerin üzerine inşa edildiği bir yer.
Anderson, ticari berber dükkanlarını boyamaya başladığında, mekanların büyük aynalarına ve genel atmosferine çekildi.
“Daha önceki resimler, uzayın kendisini gözlemliyor gibi görünüyor. Sanki sıranızı bekleyen bir sonraki müşteriymişsiniz gibi geliyor” dedi.
Zamanla, konuyla ilişkisi, 2023’ün “Skiffle” filminde olduğu gibi, daha çok mağazaların sosyo-politik bağlamı ve iç mekanların detayları hakkında oldu.
Yeni resimlerde müşteri, izleyici, berber ve belki de ressamsınız” dedi. “Sorular çok daha geniş hale geliyor.”
Sahne, Anderson’ın memleketi Birmingham’da 58 yaşındaki kişinin işlettiği bir tesise dayanıyor. son on buçuk yılda birçok kez resim yaptı ve ayrıca Londra ve Jamaika’daki birkaç kuaför salonuna geri döndü. Bu çalışmaların çoğu şu anda “Hurvin Anderson: Salon ResimleriKuzey İngiltere’de bir müze olan Hepworth Wakefield’da. (Anderson’ın sergi için seçtiği isim hem kuaför salonlarını hem de Paris’teki tarihi sanat sergilerini ifade ediyor.)
2017 Turner Ödülü’ne aday gösterilen Anderson, son 25 yıldır siyahların, özellikle de ebeveynleri gibi Karayipler’den Britanya’ya göç etmeye teşvik edilen Windrush kuşağının üyelerinin işgal ettiği alanları resmetmeye odaklandı. Dünya Savaşı’ndan sonra ülke yeniden inşa edildi. (İsim, 1948’de Karayipler’den İngiltere’ye yolcu getiren HMT Empire Windrush’a atıfta bulunuyor.) Ayrıca sekiz kardeşin en küçüğü ve İngiliz doğumlu tek çocuk olarak Britanya’da yaşama ve büyümeyle ilgili kendi deneyimlerini de keşfetti.
Windrush kuşağı ilk geldiğinde, Hepworth’ta yakın zamanda yaptığı bir röportajda, “Britanya’daki Karayip yaşamı, evde bir kimlik ve dışarı çıktıklarında başka bir kimlikti” dedi, beyaz bir gömlek ve siyah bir pantolon giymiş, uzun saçları düzgün bir şekilde toplanmıştı. geri atkuyruğu. Bu, özellikle Karayiplilerin iç mekanları dekore etme biçiminde belirgindi ve Anderson ekledi: “Onların neredeyse onları tanımlayan belirli bir estetiği var.”
Anderson, Karayipler’in farklı algılarından yararlanan çarpıcı manzara resimleriyle de tanınır, ancak Anderson, estetikten ve çalışırken mekanın estetiğinden büyülenerek, diğer tüm konulardan daha fazla ticari siyah kuaför salonunun iç mekanlarına geri döndü. siyah topluluklar içinde.
Peter’s Series 2007’de başladı ve Peter Brown’ın, Anderson’ın babasının sık sık ziyaret ettiği derme çatma bir kuaför salonuna dönüştürdüğü tavan arasında geçiyor. Resimler, Karayip göçmenlerinin 1950’ler ve 60’larda sosyalleşmek için evlerini nasıl kullandıklarını inceliyor. Beyaz berberler genellikle siyah saçı kesmek konusunda isteksiz olduklarından, bu, toplulukların kendi alanlarını yaratması anlamına geliyordu.
Anderson ilk olarak kuaför salonunun içini “biraz kaotik” olarak tanımladı, ardından bu görünüşteki rastgeleliğe rağmen, alanların belirli bir şekilde küratörlüğünü yaptığını ve bunun en çok duvarlarda asılı olan posterlerde açıkça görüldüğünü ekledi.
Müzede, Anderson’ın en eski berber resimleri en yeni eserlerin hemen karşısına asılarak ziyaretçilerin serinin nasıl geliştiğini görmelerine olanak tanıyor.
Yakın tarihli bir yazı olan Skiffle, 2023’te, dünya çapında Afrika kökenli insanları bir araya getirmeyi amaçlayan Jamaikalı siyasi aktivist Marcus Garvey’in destekçilerinin yer aldığı bir poster yer alıyor. Gösterinin Eleanor Clayton’la birlikte küratörlüğünü yapan Isabella Maidment, yakın tarihli bir telefon görüşmesinde, “Bunun yanında karate yapan erkeklerin bir resmi var,” dedi ve karate ve judo’nun 1970’lerde Britanya’daki genç siyah erkekler arasında popüler eğlenceler olduğuna dikkat çekti. vardı.
Anderson, 2015’te Is It Okay to Be Black’i boyadı Başlık, kuaför deyimine atıfta bulunuyor, “Arkada sorun yok mu?” Kompozisyonda, deniz mavisi bir berber dükkanının duvarı, altında Martin Luther’in olduğu posterlerle dolu. King Jr. ve Malcolm’la birlikte alanı politize etti.
Anderson, “Ev dışında, siyah erkeklerin ve kadınların özgürce konuşabildiği yerlerden biri” dedi.
Edinburgh Üniversitesi’nde felsefe ve siyah erkekler üzerine çalışmalar profesörü olan Tommy J. Curry yakın tarihli bir video röportajında ”Kuaför, her siyah erkeğin ihtiyaç duyduğu güvenli bir yerdir” dedi. “Prezantabl görünmelerini sağlıyor ama aynı zamanda dünyada karşılaşacakları şeylerle duygusal ve psikolojik olarak başa çıkmalarına yardımcı oluyor.”
Curry, hem İngiltere’de hem de Amerika Birleşik Devletleri’nde toplum içinde bir araya gelen siyahi erkeklerin başkaları tarafından genellikle tehdit edici veya güvensiz olarak şeytanlaştırıldığını da sözlerine ekledi.
Siyahi kuaför salonunun bir sığınak olduğu fikri popüler kültürde de yer almaktadır. 2002’de Tim Story’nin yönettiği, eleştirmenlerce beğenilen Barbershop filmi sinemalarda gösterime girdi ve bir franchise oldu. Odak noktası, büyük Afro-Amerikan nüfusuyla tanınan güney Chicago’daki bir mağazaydı. Bir sahnede, bir adam bir röportaj için kuaförden çıkar, sonra ödeme yapmak için geri döner ve kuaför ona parayı tutmasını söyler. Curry, “Siyah berberlerin, kardeşlerin kendilerine son derece düşmanca bir dünyaya girmelerine yardım ettiklerini anladıkları fikri var” dedi.
Nijeryalı oyun yazarı Inua Ellams’ın The Barbershop Chronicles prömiyeri 2017’de Londra Ulusal Tiyatrosu’nda yapıldı. Aynı gün Lagos, Johannesburg, Harare, Accra, Kampala ve Londra’da geçen oyun, berberleri siyah erkeklerin savunmasız veya tartışmacı olabileceği yerler olarak tasvir ediyor.
Aynı fikir, bunun gibi gerçek dünya girişimlerini de ateşledi. Berber Yuvarlak Sandalye Projesi Kuzey Londra’da, kuaförlerin kendi topluluklarında akıl sağlığı elçisi olmak üzere eğitildikleri ve çoğunun hâlihazırda edinmiş olduğu becerilerin üzerine inşa edildiği bir yer.
Anderson, ticari berber dükkanlarını boyamaya başladığında, mekanların büyük aynalarına ve genel atmosferine çekildi.
“Daha önceki resimler, uzayın kendisini gözlemliyor gibi görünüyor. Sanki sıranızı bekleyen bir sonraki müşteriymişsiniz gibi geliyor” dedi.
Zamanla, konuyla ilişkisi, 2023’ün “Skiffle” filminde olduğu gibi, daha çok mağazaların sosyo-politik bağlamı ve iç mekanların detayları hakkında oldu.
Yeni resimlerde müşteri, izleyici, berber ve belki de ressamsınız” dedi. “Sorular çok daha geniş hale geliyor.”