Bu makale mimaride, iç mekanlarda ve ürünlerde yenilikçi yüzeyler hakkındaki özel tasarım bölümümüzün bir parçasıdır.
İstiflenebilir üç ayaklı tabure 60, Fin markası Artek'in en ünlü parçalarından biridir. Ancak eylül ayında şirket, klasik Alvar Aalto tasarımında bir değişiklik yayınladı: budak delikleri, böcek izleri ve açıkça görülebilen ahşap damarlı tabureler – genellikle kusur olarak kabul edilen öğeler. Artek bunları “özellikler” olarak adlandırıyor.
Açık sarı huş ağacından yapılan üniforma parçalarının markanın ayırt edici özelliklerinden biri olduğu göz önüne alındığında, 2023 yılında Stool 60 satışlarının yüzde 2'sini oluşturan “Wild Birch” edisyonları beklenmedik bir değişiklik gibi görünüyor. Ancak Artek genel müdürü Marianne Goebl'e göre bunun gelmesi uzun zaman alacaktı. “Ormanlar iklim değişikliği ve sanayileşme nedeniyle değişiyor” dedi. Artek, tüm ahşabını Finlandiya'dan sağlıyor ve hasat edilen ağaçlar farklı görünmeye başladıkça, onlardan yapılan mobilyaların da farklı görünmesi gerektiğine inanıyor.
60 Villi (“vahşi” anlamına gelen Fince) tabure, Artek ile Milano merkezli tasarım danışmanlığı arasındaki bir işbirliğidir. Formafantazmaahşabı özel kılan neydi Araştırma Evcil Hayvan. Birlikte şirketin çevresel kaygılara nasıl daha güçlü yanıt verebileceğini incelediler.
Formafantasma'nın kurucu ortağı Andrea Trimarchi, “Günümüzde tasarımda – ister moda, ister mobilya veya araba tasarımı olsun – gerçek dönüştürücü değişim, ürün düzeyinden ziyade altyapı düzeyinde gerçekleşebilir” dedi. Seçim kriterlerinin değişmesi durumunda mobilya üretiminde daha fazla ahşabın kullanılabileceğini buldular.
Kusurluluğu benimsemek tasarımda yeni bir şey değil, ancak değişen dünyada etik tüketimle ilgili tartışmalarda yeni bir anlam kazanıyor. Sürdürülebilir seçimlerin farklı görüneceği ve geçmişte eksiklik olarak görülen şeylerin erdem olarak görülmesi gerektiği konusunda fikir birliği var.
Misfits Market ve Imperfect Foods gibi bakkal girişimleri, geleneksel olarak mükemmel görünen meyve ve sebzeleri daha az satarak çirkin gıda hareketinden yararlandı. Burundan kuyruğa kadar yemek pişirmekBir hayvanın yenilebilir her parçasını kullanmak artık gastronomide bir norm haline geldi. Ve ölü stoklar, fabrikalardan ve kumaş markalarından arta kalan parçalar modayı ele geçiriyor. Japon perakendeci ve marka Muji, uygun fiyatlı, tasarım odaklı ürünlerde “düzensiz” malzemeleri normalleştirdi Fazla ipliklerden dokunmuş çoraplarŞekilsiz meyvelerden yapılan çikolata kaplı çilekler ve Öz lekeli ahşaptan yapılmış tepsiler. Mobilya sektörünün üst kademelerinin de aynı yöne ilerlemesi an meselesiydi.
Geçmişte tasarımcılar ve sanatçılar kusurlarla uğraşırken, bu genellikle felsefi nedenlerden kaynaklanıyordu. Asırlık Japon kavramı Vabi SabiGüzellik özgünlükte ve zamanın izlerinde, onarılmış çatlaklarda, solmuş çiçeklerde ve metal üzerindeki patinada bulunur. Bu tutum, Japon-Amerikalı heykeltıraş Isamu Noguchi'nin “Kusurluluk başlı başına sanatçının rehberliğine bir yardımcıdır, mükemmellik değil” demesine yol açtı.
Benzer şekilde, postmodern tasarımcılar kusurluluğu kendi başına estetiği için değil, modernizmin dogmatik standartlaştırma arayışına meydan okumak için kullandılar. İlham veren şey buydu Gaetano PesceYapışkan reçine mobilyaları 1970'lerde piyasaya çıkan seksen yaşındaki İtalyan tasarımcı, “kötü yapılmış” işler yazdığı (ancak tanımlamadığı) bir dönemden geçti. “Makinelerin her şeyi mükemmel hale getirmek için kullanıldığını ve makinenin insan olmadığını düşündüm.” dedi Wall Street Journal. “Mükemmellik bizim özelliğimiz değil.”
Ticari markası aynı kitaplıktan milyonlarca satan Ikea bile kusurlarla flört etti. Birkaç yıl önce işbirliği yaptı Piet Hein EekBudaklı ve asi damarlı ahşaptan yapılmış bir kitaplık ve bank içeren bir koleksiyonda, geri dönüştürülmüş ahşaptan yapılmış yüksek kaliteli dolaplar ve masalarla tanınan Hollandalı bir tasarımcı.
Seçkin tasarımcıların kusurlarla ustaca oynaması başka bir şey, endüstriyel ölçekte kasıtlı olarak kusurlu nesneler üretmesi ise bambaşka bir şey. Bir koleksiyoncu, onu benzersiz kılan şeyin açıkça sergilendiği kusurlu bir parçanın bireyselliğini takdir edebilir, ancak tutarlılığa değer verilen endüstriyel olarak üretilmiş bir parçadaki herhangi bir sapma genellikle bir kalite kontrol sorunu olarak görülür.
Bu nedenle Artek'te huş ağaçlarının seçimi bu kadar titizlikle yapıldı. Bayan Gobel, 1980'lerden itibaren tasarım endüstrisinde tüketicileri hayal kırıklığına uğratmamak için ürünleri standartlaştırma yönünde bir eğilim olduğunu söyledi.
“Bunun sadece Artek'le hiçbir ilgisi yok” dedi. “İnsanlar tam olarak beklediklerini elde etmek istediler. Resimdekinden farklı görünen ya da showroomda gördüklerinden farklı olan hiçbir şey istemediler.”
Artık uyumlulukla ilgili endişeler yeniden değerlendiriliyor. Bayan Gobel, “Doğal malzemelerle çalışırken mükemmellik ne anlama geliyor?” diye sordu. “Sonuçta sürdürülebilirlik konularının yeni bir estetik gerektireceğini düşünüyorum ve bu her malzeme için geçerli.”
İsviçreli tasarım şirketi Vitra, (daha önce kullanılmamış malzemelerden yapılmış) işlenmemiş plastikleri geri dönüştürülmüş plastiklerle değiştirmeye başladı. Bu değişimin bir kısmı müşterilerin malzemeye ilişkin beklentilerinin dikkate alınmasıdır. Yenisi için RE hattı Geri dönüştürülmüş plastikten yapılan (lisans anlaşmaları nedeniyle yalnızca Avrupa ve Orta Doğu'da satılan) Eames kabuk sandalyeler için Vitra, orijinal boyalar aktarılamadığı için yeşil, beyaz ve sarı renklerini yeniden formüle etmek zorunda kaldı. (Örneğin, ağartıcı olmadan saf beyaz plastik elde etmek imkansızdır, bu nedenle tabureler “Pamuklu Beyaz” adı verilen krem tonunda geri dönüştürülmüş plastikten yapılmıştır.)
Şirketin baş tasarım sorumlusu Christian Grosen, “Her zaman geri dönüştürülmüş olduğunu söyleyen küçük noktalar göreceksiniz” dedi. “Uzun ömürlü bir ürüne dönüştürülmüş geri dönüştürülmüş malzeme olduğunu anlatırsanız bu kusur bir artı olur.”
Ve kaplamalar ve cilalarla kaplı olmak yerine, bunun altında yatan mütevazi karışık malzemelerdir. Chute Libre Kontrplak, MDF, sunta ve masif ahşap artıklarından oluşan Fransız Ligne Roset firmasının mobilyaları gururla sergileniyor. Roset USA Corporation'ın başkan yardımcısı Simone Vingerhoets-Ziesmann, koleksiyonun “sürdürülebilirliğe uzun süredir devam eden bağlılığı teşvik etme” arzusunu yansıttığını söyledi.
Bazı tasarım markaları için kusurlu olma eğilimi, seri üretilen bir ürünün benzersiz görünmesini sağlar. İtalyan volkanik kaya yüzeyleri üreticisi Ranieri, yeni modelinin canlı yüzeylerini oluşturmak için hava kabarcıklarının neden olduğu lav kayalarındaki değişikliklerden ve magmanın akışkan dinamiğinden yararlandı. Odissea Toplamak.
Geçen sonbaharda, Catskills'deki bir tasarım stüdyosu olan Coil + Drift, yüzeyleri patinalı bakır, pas ve aşınmış metali çağrıştıran bir aydınlatma koleksiyonu olan Loon'u piyasaya sürdü. Stüdyonun kurucusu John Sorensen-Jolink, “Yüzeylerde insan elini görmek istediğimiz konusunda çok konuştuk” dedi.
Üretken kreatif direktör ve mobilya tasarımcısı Patricia Urquiola için kusurlar, gelişen bir dünyada yeni ifadeler keşfetmenin anahtarıdır. “Bunun bizi çevreleyen bariz veya daha incelikli mutasyonları anlama ve bunlara yanıt verme konusundaki derin ihtiyaçla ilgisi var” dedi. 2020'de bunu tasarladı yama Milano'da özel yapım bir halı üreticisi olan CC Tapis için sari fabrikalarından kalan ipek ve fazla yünden yapılmış halı. Patchwork deseni, karton kesiklerden yapılan kendiliğinden düzenlenmiş kolajlardan ilham aldı.
Bu hareket sadece atıkları yeniden düşünmekle ilgili değil, aynı zamanda tamamen atılan malzemelerin geri kazanılmasıyla da ilgili. Apple'ın eski endüstriyel tasarımcısı Miklu Silvanto ve Tom Dixon'ın stüdyosundan mezun olan Antti Hirvonen yakın zamanda işlerinin açılışını yaptı. Vaarnii, yalnızca sarıçam kullanan bir Fin mobilya markası. Hirvonen, ağacın Finlandiya'da en yaygın ikinci ağaç olmasına rağmen yumuşak olduğunu, neme karşı duyarlı olduğunu ve “her yerde çok sayıda düğüm ve düzensizlik bulunduğunu” söyledi. “Çam ağacında çok fazla fileto diye bir şey yoktur.” (Bu nedenle tür genellikle kereste veya kağıt hamuru için kullanılır.)
Ortaklar, denizaşırı üretimin karbon ayak izini yüklemek yerine tedarik zincirlerini sıkı tutmak istediklerinden, Vaarnii çalışanlarından birinin deyimiyle “psychedelic tahıl” ile çalışmanın yollarını aradılar. Finlandiya'da 100 yıl önce mobilyalar böyle yapılıyordu: yerel malzemelerin yaratıcı kullanımıyla.
Bay Silvanto, “Dünyanın tüm sorunlarını çözemez ancak mobilya endüstrisinin ve yaşam alanlarımızın çok daha sürdürülebilir ve güzel olabileceğine inandığımıza dair bir model” dedi.
Bu markalar, günümüzün kusurlarının artık olağandışı sayılmadığı bir dönemi yaşıyor. Bayan Göbel, Artek'in yalnızca yabani huş ağacı kullandığı bir gelecek planlıyor. Bu yılın sonuna doğru Aalto malzemeden yapılmış masa, sandalye ve banklar da koleksiyona eklenecek.
“10 yıl sonra geriye dönüp 'Sorun neydi?' diye soracağımıza eminim” dedi. “Neden Olumsuz Masanızda küçük bir böcek izi mi, bir düğüm mü, yoksa daha koyu bir nokta mı istersiniz?
İstiflenebilir üç ayaklı tabure 60, Fin markası Artek'in en ünlü parçalarından biridir. Ancak eylül ayında şirket, klasik Alvar Aalto tasarımında bir değişiklik yayınladı: budak delikleri, böcek izleri ve açıkça görülebilen ahşap damarlı tabureler – genellikle kusur olarak kabul edilen öğeler. Artek bunları “özellikler” olarak adlandırıyor.
Açık sarı huş ağacından yapılan üniforma parçalarının markanın ayırt edici özelliklerinden biri olduğu göz önüne alındığında, 2023 yılında Stool 60 satışlarının yüzde 2'sini oluşturan “Wild Birch” edisyonları beklenmedik bir değişiklik gibi görünüyor. Ancak Artek genel müdürü Marianne Goebl'e göre bunun gelmesi uzun zaman alacaktı. “Ormanlar iklim değişikliği ve sanayileşme nedeniyle değişiyor” dedi. Artek, tüm ahşabını Finlandiya'dan sağlıyor ve hasat edilen ağaçlar farklı görünmeye başladıkça, onlardan yapılan mobilyaların da farklı görünmesi gerektiğine inanıyor.
60 Villi (“vahşi” anlamına gelen Fince) tabure, Artek ile Milano merkezli tasarım danışmanlığı arasındaki bir işbirliğidir. Formafantazmaahşabı özel kılan neydi Araştırma Evcil Hayvan. Birlikte şirketin çevresel kaygılara nasıl daha güçlü yanıt verebileceğini incelediler.
Formafantasma'nın kurucu ortağı Andrea Trimarchi, “Günümüzde tasarımda – ister moda, ister mobilya veya araba tasarımı olsun – gerçek dönüştürücü değişim, ürün düzeyinden ziyade altyapı düzeyinde gerçekleşebilir” dedi. Seçim kriterlerinin değişmesi durumunda mobilya üretiminde daha fazla ahşabın kullanılabileceğini buldular.
Kusurluluğu benimsemek tasarımda yeni bir şey değil, ancak değişen dünyada etik tüketimle ilgili tartışmalarda yeni bir anlam kazanıyor. Sürdürülebilir seçimlerin farklı görüneceği ve geçmişte eksiklik olarak görülen şeylerin erdem olarak görülmesi gerektiği konusunda fikir birliği var.
Misfits Market ve Imperfect Foods gibi bakkal girişimleri, geleneksel olarak mükemmel görünen meyve ve sebzeleri daha az satarak çirkin gıda hareketinden yararlandı. Burundan kuyruğa kadar yemek pişirmekBir hayvanın yenilebilir her parçasını kullanmak artık gastronomide bir norm haline geldi. Ve ölü stoklar, fabrikalardan ve kumaş markalarından arta kalan parçalar modayı ele geçiriyor. Japon perakendeci ve marka Muji, uygun fiyatlı, tasarım odaklı ürünlerde “düzensiz” malzemeleri normalleştirdi Fazla ipliklerden dokunmuş çoraplarŞekilsiz meyvelerden yapılan çikolata kaplı çilekler ve Öz lekeli ahşaptan yapılmış tepsiler. Mobilya sektörünün üst kademelerinin de aynı yöne ilerlemesi an meselesiydi.
Geçmişte tasarımcılar ve sanatçılar kusurlarla uğraşırken, bu genellikle felsefi nedenlerden kaynaklanıyordu. Asırlık Japon kavramı Vabi SabiGüzellik özgünlükte ve zamanın izlerinde, onarılmış çatlaklarda, solmuş çiçeklerde ve metal üzerindeki patinada bulunur. Bu tutum, Japon-Amerikalı heykeltıraş Isamu Noguchi'nin “Kusurluluk başlı başına sanatçının rehberliğine bir yardımcıdır, mükemmellik değil” demesine yol açtı.
Benzer şekilde, postmodern tasarımcılar kusurluluğu kendi başına estetiği için değil, modernizmin dogmatik standartlaştırma arayışına meydan okumak için kullandılar. İlham veren şey buydu Gaetano PesceYapışkan reçine mobilyaları 1970'lerde piyasaya çıkan seksen yaşındaki İtalyan tasarımcı, “kötü yapılmış” işler yazdığı (ancak tanımlamadığı) bir dönemden geçti. “Makinelerin her şeyi mükemmel hale getirmek için kullanıldığını ve makinenin insan olmadığını düşündüm.” dedi Wall Street Journal. “Mükemmellik bizim özelliğimiz değil.”
Ticari markası aynı kitaplıktan milyonlarca satan Ikea bile kusurlarla flört etti. Birkaç yıl önce işbirliği yaptı Piet Hein EekBudaklı ve asi damarlı ahşaptan yapılmış bir kitaplık ve bank içeren bir koleksiyonda, geri dönüştürülmüş ahşaptan yapılmış yüksek kaliteli dolaplar ve masalarla tanınan Hollandalı bir tasarımcı.
Seçkin tasarımcıların kusurlarla ustaca oynaması başka bir şey, endüstriyel ölçekte kasıtlı olarak kusurlu nesneler üretmesi ise bambaşka bir şey. Bir koleksiyoncu, onu benzersiz kılan şeyin açıkça sergilendiği kusurlu bir parçanın bireyselliğini takdir edebilir, ancak tutarlılığa değer verilen endüstriyel olarak üretilmiş bir parçadaki herhangi bir sapma genellikle bir kalite kontrol sorunu olarak görülür.
Bu nedenle Artek'te huş ağaçlarının seçimi bu kadar titizlikle yapıldı. Bayan Gobel, 1980'lerden itibaren tasarım endüstrisinde tüketicileri hayal kırıklığına uğratmamak için ürünleri standartlaştırma yönünde bir eğilim olduğunu söyledi.
“Bunun sadece Artek'le hiçbir ilgisi yok” dedi. “İnsanlar tam olarak beklediklerini elde etmek istediler. Resimdekinden farklı görünen ya da showroomda gördüklerinden farklı olan hiçbir şey istemediler.”
Artık uyumlulukla ilgili endişeler yeniden değerlendiriliyor. Bayan Gobel, “Doğal malzemelerle çalışırken mükemmellik ne anlama geliyor?” diye sordu. “Sonuçta sürdürülebilirlik konularının yeni bir estetik gerektireceğini düşünüyorum ve bu her malzeme için geçerli.”
İsviçreli tasarım şirketi Vitra, (daha önce kullanılmamış malzemelerden yapılmış) işlenmemiş plastikleri geri dönüştürülmüş plastiklerle değiştirmeye başladı. Bu değişimin bir kısmı müşterilerin malzemeye ilişkin beklentilerinin dikkate alınmasıdır. Yenisi için RE hattı Geri dönüştürülmüş plastikten yapılan (lisans anlaşmaları nedeniyle yalnızca Avrupa ve Orta Doğu'da satılan) Eames kabuk sandalyeler için Vitra, orijinal boyalar aktarılamadığı için yeşil, beyaz ve sarı renklerini yeniden formüle etmek zorunda kaldı. (Örneğin, ağartıcı olmadan saf beyaz plastik elde etmek imkansızdır, bu nedenle tabureler “Pamuklu Beyaz” adı verilen krem tonunda geri dönüştürülmüş plastikten yapılmıştır.)
Şirketin baş tasarım sorumlusu Christian Grosen, “Her zaman geri dönüştürülmüş olduğunu söyleyen küçük noktalar göreceksiniz” dedi. “Uzun ömürlü bir ürüne dönüştürülmüş geri dönüştürülmüş malzeme olduğunu anlatırsanız bu kusur bir artı olur.”
Ve kaplamalar ve cilalarla kaplı olmak yerine, bunun altında yatan mütevazi karışık malzemelerdir. Chute Libre Kontrplak, MDF, sunta ve masif ahşap artıklarından oluşan Fransız Ligne Roset firmasının mobilyaları gururla sergileniyor. Roset USA Corporation'ın başkan yardımcısı Simone Vingerhoets-Ziesmann, koleksiyonun “sürdürülebilirliğe uzun süredir devam eden bağlılığı teşvik etme” arzusunu yansıttığını söyledi.
Bazı tasarım markaları için kusurlu olma eğilimi, seri üretilen bir ürünün benzersiz görünmesini sağlar. İtalyan volkanik kaya yüzeyleri üreticisi Ranieri, yeni modelinin canlı yüzeylerini oluşturmak için hava kabarcıklarının neden olduğu lav kayalarındaki değişikliklerden ve magmanın akışkan dinamiğinden yararlandı. Odissea Toplamak.
Geçen sonbaharda, Catskills'deki bir tasarım stüdyosu olan Coil + Drift, yüzeyleri patinalı bakır, pas ve aşınmış metali çağrıştıran bir aydınlatma koleksiyonu olan Loon'u piyasaya sürdü. Stüdyonun kurucusu John Sorensen-Jolink, “Yüzeylerde insan elini görmek istediğimiz konusunda çok konuştuk” dedi.
Üretken kreatif direktör ve mobilya tasarımcısı Patricia Urquiola için kusurlar, gelişen bir dünyada yeni ifadeler keşfetmenin anahtarıdır. “Bunun bizi çevreleyen bariz veya daha incelikli mutasyonları anlama ve bunlara yanıt verme konusundaki derin ihtiyaçla ilgisi var” dedi. 2020'de bunu tasarladı yama Milano'da özel yapım bir halı üreticisi olan CC Tapis için sari fabrikalarından kalan ipek ve fazla yünden yapılmış halı. Patchwork deseni, karton kesiklerden yapılan kendiliğinden düzenlenmiş kolajlardan ilham aldı.
Bu hareket sadece atıkları yeniden düşünmekle ilgili değil, aynı zamanda tamamen atılan malzemelerin geri kazanılmasıyla da ilgili. Apple'ın eski endüstriyel tasarımcısı Miklu Silvanto ve Tom Dixon'ın stüdyosundan mezun olan Antti Hirvonen yakın zamanda işlerinin açılışını yaptı. Vaarnii, yalnızca sarıçam kullanan bir Fin mobilya markası. Hirvonen, ağacın Finlandiya'da en yaygın ikinci ağaç olmasına rağmen yumuşak olduğunu, neme karşı duyarlı olduğunu ve “her yerde çok sayıda düğüm ve düzensizlik bulunduğunu” söyledi. “Çam ağacında çok fazla fileto diye bir şey yoktur.” (Bu nedenle tür genellikle kereste veya kağıt hamuru için kullanılır.)
Ortaklar, denizaşırı üretimin karbon ayak izini yüklemek yerine tedarik zincirlerini sıkı tutmak istediklerinden, Vaarnii çalışanlarından birinin deyimiyle “psychedelic tahıl” ile çalışmanın yollarını aradılar. Finlandiya'da 100 yıl önce mobilyalar böyle yapılıyordu: yerel malzemelerin yaratıcı kullanımıyla.
Bay Silvanto, “Dünyanın tüm sorunlarını çözemez ancak mobilya endüstrisinin ve yaşam alanlarımızın çok daha sürdürülebilir ve güzel olabileceğine inandığımıza dair bir model” dedi.
Bu markalar, günümüzün kusurlarının artık olağandışı sayılmadığı bir dönemi yaşıyor. Bayan Göbel, Artek'in yalnızca yabani huş ağacı kullandığı bir gelecek planlıyor. Bu yılın sonuna doğru Aalto malzemeden yapılmış masa, sandalye ve banklar da koleksiyona eklenecek.
“10 yıl sonra geriye dönüp 'Sorun neydi?' diye soracağımıza eminim” dedi. “Neden Olumsuz Masanızda küçük bir böcek izi mi, bir düğüm mü, yoksa daha koyu bir nokta mı istersiniz?