Yarım yüzyıl boyunca Sernesi ailesi, Rönesans sanatçısı Michelangelo'nun büyüdüğü ve daha sonra sahip olduğu, Floransa'ya bakan tarihi bir villada yaşadı. Mülkte birkaç bina, bir meyve bahçesi ve eski bir mutfağın duvarına kazınmış kaslı, çıplak bir erkek çizimi vardı. Geleneğe göre, bilim adamları tam olarak emin olmasa da, eser genç Michelangelo tarafından çizilmiştir.
Geçen sene, Sernesi ailesi villayı sattı. 1979'da, çok ihtiyaç duyulan restorasyonun yapılabilmesi için orijinal yerinden kaldırılan duvar çizimini şimdi satmak istiyorlar. Alçı üzerine karakalem veya siyah tebeşirle kazınmış ve yaklaşık 40 x 50 inç ölçülerinde olan sanat tarihçileri, iyi inşa edilmiş ancak biraz büyümüş bu figürün bir “Triton”, bir deniz tanrısı veya bir “satir” olduğunu tespit ettiler. “Yarı insan, yarı hayvan.
On yıllar boyunca çizim bir Michelangelo çalışması olarak Japonya, Kanada, Çin ve en son Metropolitan Müzesi'nin gişe rekorları kıran 2017 sergisine dahil edildiği Amerika Birleşik Devletleri'ndeki sergilere ödünç verildi.Michelangelo: İlahi illüstratör ve tasarımcıMet'in çizim ve baskı küratörü Carmen C. Bambach'ın bu sergiye ilişkin katalog girişi, onu “Michelangelo'nun büyük ölçekli bir ressam olarak becerilerinin hayatta kalan tek tezahürü” olarak tanımlıyor.
Çizimin piyasaya çıkacağı haberi, beş yüzyıl boyunca özel ellerde kalan ve büyük ölçüde halktan gizlenen bir eserin yazarlığı hakkında daha önceden çekinilen akademik tartışmayı yoğunlaştıracak gibi görünüyor.
Floransa'daki Accademia Galerisi'nin yöneticisi Cecilie Hollberg, “Bu çok ilginç ve artık kesinlikle daha fazla araştırma yapılması gerekiyor” dedi. Sernesi ailesinin isteği üzerine çizime bakmak için zaten oraya gittiğini söyledi.
Yıllar önce Kültür Bakanlığı yetkilileri, eserin ulusal öneme sahip olduğunu, yani İtalya'dan ancak ödünç olarak çıkılabileceğini ilan etmişti. Satış durumunda Kültür Bakanlığı'nın satış fiyatını artırma ve parçayı İtalyan devleti adına satın alma konusunda ilk reddetme hakkı bulunuyor.
Devletin bu seçeneği uygulamaya karar vermesi durumunda, Michelangelo'nun “Davut” heykeli de dahil olmak üzere en ünlü heykellerinden bazılarına ev sahipliği yapan Hollberg Müzesi iyi bir seçim olabilir. Her durumda, İtalya'nın katı miras yasaları satışlar üzerinde önemli bir etkiye sahip olabilir ve hem potansiyel alıcıların sayısını hem de satış fiyatını sınırlayabilir.
Michelangelo gibi Rönesans ustalarının eserleri nadiren piyasaya çıkıyor ve sansasyonel fiyatlara ulaşabiliyor. 2022'de New York'ta Christie's Michelangelo'nun bir taslağını sattı 23 milyon Euro'dan fazla.
Ancak Milano ve Londra'da galerileri olan bir sanat taciri olan Carlo Orsi, İtalya'da bu tür eserlerin genellikle uluslararası alanda satılması durumunda sahiplerinin elde edeceği tutarın çok altında bir fiyata satıldığını söyledi. Kendisi ve diğer uzmanlar, İtalya'nın ihracat yasalarının piyasaya ağırlık verdiğini söyledi.
Zengin İtalyan koleksiyonerlerin olduğunu ancak “o kadar da ileri görüşlü olmadıklarını”, dolayısıyla “bu fiyatlara bu tür şeyler için müşteri bulmak neredeyse imkansız” diye ekledi.
Miras hukuku alanında uzman avukat Francesco Salamone, aynı zamanda, uluslararası alıcıların evlerine götüremeyecekleri bir eseri satın alırken iki kez düşünebileceğini söyledi. “Bu, dış pazara olan ihtiyacı ortadan kaldırarak işi finansal açıdan daha az çekici hale getiriyor” diye ekledi.
Aile parçanın üzerine fiyat etiketi koymayı reddetse de, sahiplerden Ilaria Sernesi, eserin Met fuarına gittiğinde yaklaşık 24 milyon dolara sigortalı olduğuna dikkat çekti. (Uzmanlar sigorta fiyatlarının her zaman satış değerini yansıtmadığını söylüyor.)
Ancak Sernesi ailesi bunun parayla ilgili olmadığını söyledi.
Ailesi villayı 1970'lerde satın alan emekli biyolog Ilaria Sernesi, “Bunun görülmeyi, takdir edilmeyi ve sevilmeyi hak eden bir çalışma olduğuna inanıyoruz” dedi.
19. yüzyılın sonlarında, Michelangelo'nun torunları mülkü bir Fransız kontuna sattı ve mülk birkaç elden geçerek bir Amerikalı tarafından satın alındı, o da onu İtalyan mirasçılarına bıraktı ve onlar da onu Sernesi ailesine sattı. Önceki sahipler bu işe pek kafa yormuş gibi görünmüyorlar. Sernesi, “Geldiğimizde burası tamamen bakımsız durumdaydı” diye anımsıyor ve üzeri karton bir kutuyla örtülüyor.
1979 yılında çizim, İtalya'nın önde gelen restorasyon laboratuvarlarından biri olan Floransa'daki Opificio delle Pietre Dure'de restore edilebilmesi için duvardan kaldırıldı. Sernesi'nin evine döndüğünde, aile onun daha güvenli bir yerde saklanması gerektiğine karar verene kadar villanın kubbeli yemek odasında asılı kaldı. Çizim, Floransa'nın eteklerindeki korunaklı bir depoya taşındı.
Sernesis, çizimin Michelangelo'nun çağdaş biyografi yazarı Giorgio Vasari'ye atfedildiğini gösteriyor; Giorgio Vasari, genç sanatçının “kağıtlar ve duvarlar” üzerine çizim yaparak becerilerini geliştirdiğini yazıyor, ancak Vasari nerede olduğunu belirtmiyor. Yüzyıllar boyunca villayı ziyaret eden bazı ziyaretçiler, orada Michelangelo'nun karalamalarını gördüklerini yazdı.
Çizim sergilerde ilk kez dolaşmaya başladığında, eseri Michelangelo'ya atfeden çeşitli katalog girişleri, 1979'da restorasyonunu da denetleyen İtalyan Rönesans uzmanı Giorgio Bonsanti tarafından yazılmıştı. “Başka birinin Michelangelo'nun evine girip mutfağının duvarına bir figür çizdiğini hayal edemiyorum” dedi.
Bonsanti, Michelangelo hakkında beş ciltlik bir çalışma yazan ve sanatçının duvar resmini gençliğinde çizdiğini söyleyen Macar doğumlu Amerikalı Charles de Tolnay'ın himayesi altındaydı. Sernesi çizimi ile Michelangelo'nun şu anda Oxford, İngiltere'deki Ashmolean Müzesi'nde bulunan sakallı bir adam çalışması arasındaki karşılaştırmalar, bazı bilim adamlarının eseri Michelangelo'nun 20'li yaşlarının ortalarına tarihlendirmesine yol açtı.
Met küratörü Bambach, 2013 tarihli bir makalesinde bunu “Michelangelo'nun ihmal edilmiş bir eseri” olarak nitelendirdi. Müzesinin satılık eserler hakkında yorum yapmama politikasını gerekçe göstererek bu makale için röportaj talebini reddetti. Ancak bu makalenin ve bu makaleye yapılan atıfların arkasında olduğunu doğruladı.
Bambach'ın makalesindeki dipnotlar, Michelangelo'nun yazarlığını savunanlar, muhalifler ve kararsızlar arasındaki “atıfın uzun geçmişinin” ayrıntılı bir dökümünü sunuyor.
Michelangelo uzmanı ve Cambridge Üniversitesi'nden emekli sanat tarihi profesörü Paul Joannides, Michelangelo'ya atıf yapılması konusunda “birçok argüman” olduğunu söyledi. “Ancak,” diye bir e-postada yazdı, “Kişisel olarak hiçbir zaman buna ikna olmadım, değeri ne olursa olsun.” Ben bunun beceriksiz, yeterince kısaltılmamış, yüz ifadesinde kaba, kötü ifade edilmiş ve genel olarak düşük kaliteli olduğunu düşünüyorum. Çok genç Michelangelo'nun bile bu kadar kötü çizebildiğine inanamıyorum.”
İtalya'nın Pisa kentindeki Scuola Normale'de ders veren Rönesans uzmanı Francesco Caglioti, eğer eser Michelangelo'ya ait olsaydı onun en iyi formunda olmayacağını söyledi. Sanatçının “kendisi hakkında çok katı bir yargıç” olduğunu ve hayatının sonunda birçok erken dönem eserini yok ettiğini ekledi. Caglioti, “Belki de unutmuştur” dedi.
Sernesis, satışa yardımcı olmak için bir satıcı, antika satıcısı veya müzayede evi ile temasa geçmedi, ancak avukat Salamone, “önemli bir sanat eserinin aracı olmadan satılmasının son derece nadir olduğunu” çünkü bunun sınırlı sayıda temsil ettiğini söyledi. potansiyel müşteriler.
Tesisin sahibi altı aile üyesinden biri olan Ilaria Sernesi, “Bunlar inceleyeceğimiz ayrıntılar, henüz hiçbir şeye karar vermedik” dedi.
İhracat yasağının satışları etkileyeceğini bildiğini söyledi. “İnsanların fiyatı düşürmeye çalışacakları açık ama aynı zamanda aşmayacağımız sınırların olduğu da doğru.”
Geçen sene, Sernesi ailesi villayı sattı. 1979'da, çok ihtiyaç duyulan restorasyonun yapılabilmesi için orijinal yerinden kaldırılan duvar çizimini şimdi satmak istiyorlar. Alçı üzerine karakalem veya siyah tebeşirle kazınmış ve yaklaşık 40 x 50 inç ölçülerinde olan sanat tarihçileri, iyi inşa edilmiş ancak biraz büyümüş bu figürün bir “Triton”, bir deniz tanrısı veya bir “satir” olduğunu tespit ettiler. “Yarı insan, yarı hayvan.
On yıllar boyunca çizim bir Michelangelo çalışması olarak Japonya, Kanada, Çin ve en son Metropolitan Müzesi'nin gişe rekorları kıran 2017 sergisine dahil edildiği Amerika Birleşik Devletleri'ndeki sergilere ödünç verildi.Michelangelo: İlahi illüstratör ve tasarımcıMet'in çizim ve baskı küratörü Carmen C. Bambach'ın bu sergiye ilişkin katalog girişi, onu “Michelangelo'nun büyük ölçekli bir ressam olarak becerilerinin hayatta kalan tek tezahürü” olarak tanımlıyor.
Çizimin piyasaya çıkacağı haberi, beş yüzyıl boyunca özel ellerde kalan ve büyük ölçüde halktan gizlenen bir eserin yazarlığı hakkında daha önceden çekinilen akademik tartışmayı yoğunlaştıracak gibi görünüyor.
Floransa'daki Accademia Galerisi'nin yöneticisi Cecilie Hollberg, “Bu çok ilginç ve artık kesinlikle daha fazla araştırma yapılması gerekiyor” dedi. Sernesi ailesinin isteği üzerine çizime bakmak için zaten oraya gittiğini söyledi.
Yıllar önce Kültür Bakanlığı yetkilileri, eserin ulusal öneme sahip olduğunu, yani İtalya'dan ancak ödünç olarak çıkılabileceğini ilan etmişti. Satış durumunda Kültür Bakanlığı'nın satış fiyatını artırma ve parçayı İtalyan devleti adına satın alma konusunda ilk reddetme hakkı bulunuyor.
Devletin bu seçeneği uygulamaya karar vermesi durumunda, Michelangelo'nun “Davut” heykeli de dahil olmak üzere en ünlü heykellerinden bazılarına ev sahipliği yapan Hollberg Müzesi iyi bir seçim olabilir. Her durumda, İtalya'nın katı miras yasaları satışlar üzerinde önemli bir etkiye sahip olabilir ve hem potansiyel alıcıların sayısını hem de satış fiyatını sınırlayabilir.
Michelangelo gibi Rönesans ustalarının eserleri nadiren piyasaya çıkıyor ve sansasyonel fiyatlara ulaşabiliyor. 2022'de New York'ta Christie's Michelangelo'nun bir taslağını sattı 23 milyon Euro'dan fazla.
Ancak Milano ve Londra'da galerileri olan bir sanat taciri olan Carlo Orsi, İtalya'da bu tür eserlerin genellikle uluslararası alanda satılması durumunda sahiplerinin elde edeceği tutarın çok altında bir fiyata satıldığını söyledi. Kendisi ve diğer uzmanlar, İtalya'nın ihracat yasalarının piyasaya ağırlık verdiğini söyledi.
Zengin İtalyan koleksiyonerlerin olduğunu ancak “o kadar da ileri görüşlü olmadıklarını”, dolayısıyla “bu fiyatlara bu tür şeyler için müşteri bulmak neredeyse imkansız” diye ekledi.
Miras hukuku alanında uzman avukat Francesco Salamone, aynı zamanda, uluslararası alıcıların evlerine götüremeyecekleri bir eseri satın alırken iki kez düşünebileceğini söyledi. “Bu, dış pazara olan ihtiyacı ortadan kaldırarak işi finansal açıdan daha az çekici hale getiriyor” diye ekledi.
Aile parçanın üzerine fiyat etiketi koymayı reddetse de, sahiplerden Ilaria Sernesi, eserin Met fuarına gittiğinde yaklaşık 24 milyon dolara sigortalı olduğuna dikkat çekti. (Uzmanlar sigorta fiyatlarının her zaman satış değerini yansıtmadığını söylüyor.)
Ancak Sernesi ailesi bunun parayla ilgili olmadığını söyledi.
Ailesi villayı 1970'lerde satın alan emekli biyolog Ilaria Sernesi, “Bunun görülmeyi, takdir edilmeyi ve sevilmeyi hak eden bir çalışma olduğuna inanıyoruz” dedi.
19. yüzyılın sonlarında, Michelangelo'nun torunları mülkü bir Fransız kontuna sattı ve mülk birkaç elden geçerek bir Amerikalı tarafından satın alındı, o da onu İtalyan mirasçılarına bıraktı ve onlar da onu Sernesi ailesine sattı. Önceki sahipler bu işe pek kafa yormuş gibi görünmüyorlar. Sernesi, “Geldiğimizde burası tamamen bakımsız durumdaydı” diye anımsıyor ve üzeri karton bir kutuyla örtülüyor.
1979 yılında çizim, İtalya'nın önde gelen restorasyon laboratuvarlarından biri olan Floransa'daki Opificio delle Pietre Dure'de restore edilebilmesi için duvardan kaldırıldı. Sernesi'nin evine döndüğünde, aile onun daha güvenli bir yerde saklanması gerektiğine karar verene kadar villanın kubbeli yemek odasında asılı kaldı. Çizim, Floransa'nın eteklerindeki korunaklı bir depoya taşındı.
Sernesis, çizimin Michelangelo'nun çağdaş biyografi yazarı Giorgio Vasari'ye atfedildiğini gösteriyor; Giorgio Vasari, genç sanatçının “kağıtlar ve duvarlar” üzerine çizim yaparak becerilerini geliştirdiğini yazıyor, ancak Vasari nerede olduğunu belirtmiyor. Yüzyıllar boyunca villayı ziyaret eden bazı ziyaretçiler, orada Michelangelo'nun karalamalarını gördüklerini yazdı.
Çizim sergilerde ilk kez dolaşmaya başladığında, eseri Michelangelo'ya atfeden çeşitli katalog girişleri, 1979'da restorasyonunu da denetleyen İtalyan Rönesans uzmanı Giorgio Bonsanti tarafından yazılmıştı. “Başka birinin Michelangelo'nun evine girip mutfağının duvarına bir figür çizdiğini hayal edemiyorum” dedi.
Bonsanti, Michelangelo hakkında beş ciltlik bir çalışma yazan ve sanatçının duvar resmini gençliğinde çizdiğini söyleyen Macar doğumlu Amerikalı Charles de Tolnay'ın himayesi altındaydı. Sernesi çizimi ile Michelangelo'nun şu anda Oxford, İngiltere'deki Ashmolean Müzesi'nde bulunan sakallı bir adam çalışması arasındaki karşılaştırmalar, bazı bilim adamlarının eseri Michelangelo'nun 20'li yaşlarının ortalarına tarihlendirmesine yol açtı.
Met küratörü Bambach, 2013 tarihli bir makalesinde bunu “Michelangelo'nun ihmal edilmiş bir eseri” olarak nitelendirdi. Müzesinin satılık eserler hakkında yorum yapmama politikasını gerekçe göstererek bu makale için röportaj talebini reddetti. Ancak bu makalenin ve bu makaleye yapılan atıfların arkasında olduğunu doğruladı.
Bambach'ın makalesindeki dipnotlar, Michelangelo'nun yazarlığını savunanlar, muhalifler ve kararsızlar arasındaki “atıfın uzun geçmişinin” ayrıntılı bir dökümünü sunuyor.
Michelangelo uzmanı ve Cambridge Üniversitesi'nden emekli sanat tarihi profesörü Paul Joannides, Michelangelo'ya atıf yapılması konusunda “birçok argüman” olduğunu söyledi. “Ancak,” diye bir e-postada yazdı, “Kişisel olarak hiçbir zaman buna ikna olmadım, değeri ne olursa olsun.” Ben bunun beceriksiz, yeterince kısaltılmamış, yüz ifadesinde kaba, kötü ifade edilmiş ve genel olarak düşük kaliteli olduğunu düşünüyorum. Çok genç Michelangelo'nun bile bu kadar kötü çizebildiğine inanamıyorum.”
İtalya'nın Pisa kentindeki Scuola Normale'de ders veren Rönesans uzmanı Francesco Caglioti, eğer eser Michelangelo'ya ait olsaydı onun en iyi formunda olmayacağını söyledi. Sanatçının “kendisi hakkında çok katı bir yargıç” olduğunu ve hayatının sonunda birçok erken dönem eserini yok ettiğini ekledi. Caglioti, “Belki de unutmuştur” dedi.
Sernesis, satışa yardımcı olmak için bir satıcı, antika satıcısı veya müzayede evi ile temasa geçmedi, ancak avukat Salamone, “önemli bir sanat eserinin aracı olmadan satılmasının son derece nadir olduğunu” çünkü bunun sınırlı sayıda temsil ettiğini söyledi. potansiyel müşteriler.
Tesisin sahibi altı aile üyesinden biri olan Ilaria Sernesi, “Bunlar inceleyeceğimiz ayrıntılar, henüz hiçbir şeye karar vermedik” dedi.
İhracat yasağının satışları etkileyeceğini bildiğini söyledi. “İnsanların fiyatı düşürmeye çalışacakları açık ama aynı zamanda aşmayacağımız sınırların olduğu da doğru.”