Belki de Big Tech, filmler için rahatsız edici vaadini vermedi: Kablo kablolarımızı, fiyat ve rahatlık için (artık değilse) lastikler ve platformlar arasında atlamak için, kalite geri dönüşleri azaltma için kısalttık.
Ama her zaman iyi iş yapılır. Yani bu yeni sütun ücretsiz şeyler değil, keşifle ilgili. Tubi, Plex ve Pluto TV gibi reklam malzemeleri tarafından desteklenen ve genellikle aptal, aşırı içerik komplekslerimizin çatlaklarından düşen ücretsiz platformlarda iyi ve büyük filmlerin küratörlüğüdür.
Bu ilk sütunun seçimleri bizi küçük bir çiftlikten sıkışık bir Japon dairesine, bir restoran mutfağından hafızanın acil bir tarihi kaydına kadar götürüyor. Bunlar, düşünebileceğiniz ve ücretsiz olarak izlediğiniz filmler.
En son filmlerde ikincil bir eğilim, “EO” dan (eşek yoluyla), “ilk inek” (bir ine) ve “ine” (anlıyorlar) arasında sanatsal hayvan imajıdır. “Gunda” belki de en basit ve en sessiz olanıdır, ancak bir şekilde insan ve hayvan doğasına hareketli, gizlice derin bir inceleme içerir.
Rus belgesel film yapımcısı Victor Kossakovsky, titiz anne domuzuna ve yenidoğanlara el konulmasına önemli ölçüde meditatif bir göz atıyor ve domuz yavrularının süt yüzünden nasıl titrediğini veya üst üste tırmandığını gözlemliyor. Bir hasta filmi, ancak yavaşlığında lirik, aynı zamanda duyarsız: Bir merada şekerleme yapıyormuş gibi ve daha sonra bir ahır kapısını tüküren ve ısıran susuz bir domuzun görüşüne geri dönebilirsiniz. yağmurlar.
Ve yine de bu neredeyse ruhsal bir aciliyetle avlanan bir soru – bu domuzlara ne oluyor? Ya da belki akut: Size ne yapacağız? Filmin saflığı, tüm dünyayı ve insanın içinde hareket etme yeteneğimizi içeriyor gibi görünen boğucu bir sonuca varıyor.
'Mağaza Lover' (2018)
Pluto TV'de yayınlayın.
Bir süpermarket koridorlarında, huysuz bir baba ve küçük oğlu parmaklarına bakar ve avla elendi: sadece çikolatalar ve birkaç paket. Ragtag -HustLern'den bir grup hakkında arsız bir filmi yorumlayabilecek bir açıklıktır. Ancak nihayetinde “hırsızlık” haline gelen şey, bir pembe operaya sarılmış ve Japon yazar Hirokazu Kore-Eda'nın güzel hassasiyeti ile canlandırılan yürek parçalayıcı bir benzetme.
Baba ve oğul tam olarak bu değildir: yavaş yavaş topladığımız gibi kanla bağlantılı olmayan, ancak erkek sert bir dünyada hayatta kalacak zeki bir iradeyle seçilmiş bir ailenin parçasıdır. Çift eve gittiğinde, genç bir kız kaldı ve yakında katlanacak.
Ailenin tarihi (Sakura Ando'nun anne olarak ekipmanı tarafından yönetilen bir nakavt topluluğu) bu kadar hassas hümanizm ve hassasiyetten biridir. Sonunda, kalbi neredeyse fiziksel olarak acı verici kalır. Hayat zordur, ama Ramen'deki bir kroket hiç bu kadar iyi tadı olmamıştı, plaja bir gezi hiç bu kadar mutlu hissetmedi, bir annenin sarılmasının hiç bu kadar güvende hissetmediği.
'Farha' (2021)
Tubi'de yayınlayın.
2023'te savaşın başlangıcından bu yana, binlerce çocuk nüfusun neredeyse yarısı – Gazze çizgileri öldürüldü. “Farha” ı görmek, geçmişi günümüzde görmek anlamına gelir. 1948 Filistin'de Young Farha'nın en büyük isteği okula gitmek. Ancak şiddet küçük köyünüze nüfuz ettiğinde, tek umudunuz hayatta kalmaktır. Arkadaşı Farida'ya büyüdüğünde ne olmak istediğini sorduğunda, bir bomba şoku konuşmasını kesintiye uğratır. Birlikte kaçarlar ve koşarlar, ağaç dalgalanmaları dalgalanır.
J. Sallam'ın şok edici filminde Ürdün direktörü gerçek bir Filistinli deneyimine dayanarak, çocukluktan gelen bu masumiyet tanıklık ediyor. Ücretsiz ve klostrofobiktir ve esas olarak Farha'nın babasının onu ani kaosun ortasında kapattığı, geri döneceği vaadiyle kapattığı bir kamp mahzeninde gerçekleşir. Bodrum kapısının kıymıkları sayesinde, Filistinlilerin “felaketler” için Arapça Nakba dediği şey hakkında zayıf bir görüş elde ediyoruz – 700.000 kişi Siyonist paramiliterler tarafından ve son olarak yeni kurulan İsrail Savunma Kuvvetleri veya Siyonist paramilitar tarafından tetiklendiğinde. Ama çoğunlukla, filmin sonunda tamamen farklı bir şey haline gelen Farha'nın yüzü hakkında düşünen zamanın nefes kesen şiddetini yaşıyoruz.
'Kaynama noktası' (2021)
Tubi'de yayınlayın.
Bu İngiliz filmi “Ayı” gibidir (ve aylar önce çıkış), ancak biraz daha Vérité-grit ve biraz daha az zorlu bir umutla. “Kaynama Noktası” tamamen mutfakta yoğun bir gece boyunca üst düzey bir restoranın köşeleri etrafında dönen bir ortamda ve yavaş yavaş kaynar yemek pişirme Andy (Stephen Graham), Andy (Stephen Graham). Orada cehennem var, ama Andy'nin dışarıdaki hayatından geriye kalanlar da artan bir kabus.
Film, tek atışlı türbülans tablosunda teknik bir performans. Graham buradaki pivot noktasıdır, ancak performansı Gordon Ramsay benzeri patlamalara dayanmaz; Aksine, sürekli yoğunlaşmış stoacılık, aşağıda üzücü bir kaos gizler.
Raoul Peck'in James Baldwin hakkındaki belgeseli sekiz yıl önce sürümde çok önemliydi ve bu şekilde kalıyor. Samuel L. Jackson'ın filmi ve Baldwin'in bitmemiş bir kitabına göre yapılar, film, yazarın heyecan verici sözleriyle açıklanan acımasızca ırkçı bir ulusun parçalanmış bir resmi olduğu için bir adamın biyografik bir portresi değil.
Farklı arşiv materyalleri ve Baldwin'in yansımaları üzerinde atlama arasında nispeten izlenimci bir çalışma. İç yaşamınızın okunabilir bir görünümünü bekliyorsanız memnun olmayacaksınız. Ancak Baldwin'in ekranda göründüğü her an bir flaş ve bunun yerine rahatsız edici bir çatışmaya sahipler – çok acı verici ve hızla kel koyduğu siyah gerçekler ve bugün her şeyin ne kadar sunulduğunu.
“Ne yapabiliriz?” Baldwin mucizesi. “Şey, yorgunum.”
Ama her zaman iyi iş yapılır. Yani bu yeni sütun ücretsiz şeyler değil, keşifle ilgili. Tubi, Plex ve Pluto TV gibi reklam malzemeleri tarafından desteklenen ve genellikle aptal, aşırı içerik komplekslerimizin çatlaklarından düşen ücretsiz platformlarda iyi ve büyük filmlerin küratörlüğüdür.
Bu ilk sütunun seçimleri bizi küçük bir çiftlikten sıkışık bir Japon dairesine, bir restoran mutfağından hafızanın acil bir tarihi kaydına kadar götürüyor. Bunlar, düşünebileceğiniz ve ücretsiz olarak izlediğiniz filmler.
En son filmlerde ikincil bir eğilim, “EO” dan (eşek yoluyla), “ilk inek” (bir ine) ve “ine” (anlıyorlar) arasında sanatsal hayvan imajıdır. “Gunda” belki de en basit ve en sessiz olanıdır, ancak bir şekilde insan ve hayvan doğasına hareketli, gizlice derin bir inceleme içerir.
Rus belgesel film yapımcısı Victor Kossakovsky, titiz anne domuzuna ve yenidoğanlara el konulmasına önemli ölçüde meditatif bir göz atıyor ve domuz yavrularının süt yüzünden nasıl titrediğini veya üst üste tırmandığını gözlemliyor. Bir hasta filmi, ancak yavaşlığında lirik, aynı zamanda duyarsız: Bir merada şekerleme yapıyormuş gibi ve daha sonra bir ahır kapısını tüküren ve ısıran susuz bir domuzun görüşüne geri dönebilirsiniz. yağmurlar.
Ve yine de bu neredeyse ruhsal bir aciliyetle avlanan bir soru – bu domuzlara ne oluyor? Ya da belki akut: Size ne yapacağız? Filmin saflığı, tüm dünyayı ve insanın içinde hareket etme yeteneğimizi içeriyor gibi görünen boğucu bir sonuca varıyor.
'Mağaza Lover' (2018)
Pluto TV'de yayınlayın.
Bir süpermarket koridorlarında, huysuz bir baba ve küçük oğlu parmaklarına bakar ve avla elendi: sadece çikolatalar ve birkaç paket. Ragtag -HustLern'den bir grup hakkında arsız bir filmi yorumlayabilecek bir açıklıktır. Ancak nihayetinde “hırsızlık” haline gelen şey, bir pembe operaya sarılmış ve Japon yazar Hirokazu Kore-Eda'nın güzel hassasiyeti ile canlandırılan yürek parçalayıcı bir benzetme.
Baba ve oğul tam olarak bu değildir: yavaş yavaş topladığımız gibi kanla bağlantılı olmayan, ancak erkek sert bir dünyada hayatta kalacak zeki bir iradeyle seçilmiş bir ailenin parçasıdır. Çift eve gittiğinde, genç bir kız kaldı ve yakında katlanacak.
Ailenin tarihi (Sakura Ando'nun anne olarak ekipmanı tarafından yönetilen bir nakavt topluluğu) bu kadar hassas hümanizm ve hassasiyetten biridir. Sonunda, kalbi neredeyse fiziksel olarak acı verici kalır. Hayat zordur, ama Ramen'deki bir kroket hiç bu kadar iyi tadı olmamıştı, plaja bir gezi hiç bu kadar mutlu hissetmedi, bir annenin sarılmasının hiç bu kadar güvende hissetmediği.
'Farha' (2021)
Tubi'de yayınlayın.
2023'te savaşın başlangıcından bu yana, binlerce çocuk nüfusun neredeyse yarısı – Gazze çizgileri öldürüldü. “Farha” ı görmek, geçmişi günümüzde görmek anlamına gelir. 1948 Filistin'de Young Farha'nın en büyük isteği okula gitmek. Ancak şiddet küçük köyünüze nüfuz ettiğinde, tek umudunuz hayatta kalmaktır. Arkadaşı Farida'ya büyüdüğünde ne olmak istediğini sorduğunda, bir bomba şoku konuşmasını kesintiye uğratır. Birlikte kaçarlar ve koşarlar, ağaç dalgalanmaları dalgalanır.
J. Sallam'ın şok edici filminde Ürdün direktörü gerçek bir Filistinli deneyimine dayanarak, çocukluktan gelen bu masumiyet tanıklık ediyor. Ücretsiz ve klostrofobiktir ve esas olarak Farha'nın babasının onu ani kaosun ortasında kapattığı, geri döneceği vaadiyle kapattığı bir kamp mahzeninde gerçekleşir. Bodrum kapısının kıymıkları sayesinde, Filistinlilerin “felaketler” için Arapça Nakba dediği şey hakkında zayıf bir görüş elde ediyoruz – 700.000 kişi Siyonist paramiliterler tarafından ve son olarak yeni kurulan İsrail Savunma Kuvvetleri veya Siyonist paramilitar tarafından tetiklendiğinde. Ama çoğunlukla, filmin sonunda tamamen farklı bir şey haline gelen Farha'nın yüzü hakkında düşünen zamanın nefes kesen şiddetini yaşıyoruz.
'Kaynama noktası' (2021)
Tubi'de yayınlayın.
Bu İngiliz filmi “Ayı” gibidir (ve aylar önce çıkış), ancak biraz daha Vérité-grit ve biraz daha az zorlu bir umutla. “Kaynama Noktası” tamamen mutfakta yoğun bir gece boyunca üst düzey bir restoranın köşeleri etrafında dönen bir ortamda ve yavaş yavaş kaynar yemek pişirme Andy (Stephen Graham), Andy (Stephen Graham). Orada cehennem var, ama Andy'nin dışarıdaki hayatından geriye kalanlar da artan bir kabus.
Film, tek atışlı türbülans tablosunda teknik bir performans. Graham buradaki pivot noktasıdır, ancak performansı Gordon Ramsay benzeri patlamalara dayanmaz; Aksine, sürekli yoğunlaşmış stoacılık, aşağıda üzücü bir kaos gizler.
Raoul Peck'in James Baldwin hakkındaki belgeseli sekiz yıl önce sürümde çok önemliydi ve bu şekilde kalıyor. Samuel L. Jackson'ın filmi ve Baldwin'in bitmemiş bir kitabına göre yapılar, film, yazarın heyecan verici sözleriyle açıklanan acımasızca ırkçı bir ulusun parçalanmış bir resmi olduğu için bir adamın biyografik bir portresi değil.
Farklı arşiv materyalleri ve Baldwin'in yansımaları üzerinde atlama arasında nispeten izlenimci bir çalışma. İç yaşamınızın okunabilir bir görünümünü bekliyorsanız memnun olmayacaksınız. Ancak Baldwin'in ekranda göründüğü her an bir flaş ve bunun yerine rahatsız edici bir çatışmaya sahipler – çok acı verici ve hızla kel koyduğu siyah gerçekler ve bugün her şeyin ne kadar sunulduğunu.
“Ne yapabiliriz?” Baldwin mucizesi. “Şey, yorgunum.”